不同于好萊塢以電影公司或動(dòng)畫工作室為標(biāo)簽推出動(dòng)畫電影，日本動(dòng)畫電影則主打制作人。談?wù)摵萌R塢動(dòng)畫電影會(huì)說這是皮克斯的影片，那是迪斯尼的影片，而談?wù)撊毡緞?dòng)畫電影則說這是宮崎駿的，那是大友克洋的。這算是東西方文化差異，類似的情況也發(fā)生在漫畫、游戲等業(yè)界。

在動(dòng)畫劇集領(lǐng)域，日本遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于美國(guó)。而在動(dòng)畫電影的領(lǐng)域，好萊塢知名動(dòng)畫電影的數(shù)量、知名度都遠(yuǎn)大于日本。而在動(dòng)畫電影深度上，雙方各有千秋。

下面就盤點(diǎn)一下動(dòng)畫大師的經(jīng)典動(dòng)畫電影：

一、押井守

押井守是戰(zhàn)后的一代，年輕時(shí)參加過日本的新左翼的運(yùn)動(dòng)，經(jīng)歷了起起落落，對(duì)社會(huì)與政治有著自己獨(dú)特的認(rèn)知。。他的作品風(fēng)格壓抑灰暗，喜好哲學(xué)思辨的主題，特別喜歡夾帶私貨，借動(dòng)畫電影來闡述自己對(duì)現(xiàn)實(shí)政治、社會(huì)的思考。

攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)——一戰(zhàn)封神

1995年第一部劇場(chǎng)版攻殼上映：以賽博朋克（高科技、低生活）為背景，講述一個(gè)公安九課打擊高科技犯罪的刑偵故事。但主旨卻是：討論肉體與精神，誰才是本元的充滿哲學(xué)思辨的動(dòng)漫。

通過對(duì)電子人、義體人是否也有靈魂，也屬于人類的探討，思考人何以為人，是因?yàn)樽匀怀錾?、自然成長(zhǎng)的、身體發(fā)膚皆受之于父母，才是人類？還是無論肉體是否替代成金屬義體，甚至是純?nèi)嗽旆律娮尤?，只要?strong>"ghost"——靈魂，才屬于人類。

賽博朋克的影像呈現(xiàn)，首推1982年的《銀翼殺手》，其次就是本片。前者以東京澀谷為原型，后者則是以香港九龍城寨為原型，搭建出統(tǒng)一的壓抑低沉陰暗的城市與其邊緣的貧民窟。

本片深深影響了沃卓斯基兄弟與他們的神作《黑客帝國(guó)》，兄弟兩人還將故事背景的補(bǔ)全等，請(qǐng)日本團(tuán)隊(duì)做成動(dòng)畫版。

攻殼第二部《無罪》則更加晦澀，正因?yàn)榈谝徊康某晒?，讓押井守一作成神，讓其有資格任性地制作電影，這一次徹底板起臉來講起艱難晦澀且枯燥的話題，但觀眾依然對(duì)其高山仰止，不明覺厲。

尤其是那首《傀儡謠》極具民族特色，又及其凄美壓抑。

真人版攻殼

2017年好萊塢推出了真人版，由斯嘉麗約翰遜出演公安九課的少佐草薙素子，北野武則扮演其上司九課的課長(zhǎng)，老謀深算的荒卷大輔。

影片很不成功，攻殼所特有的氣質(zhì)一點(diǎn)沒有拍出來，本來深刻討論“靈與肉”哪個(gè)才是人之所以為人的根本？結(jié)果卻變成了一場(chǎng)追回失去記憶的爆米花電影。讓人大失所望！

其實(shí)女主演斯嘉麗約翰遜倒是頗具少佐的氣質(zhì)，其年輕時(shí)拍攝的《迷失東京》中就有許多鏡頭與95攻殼異曲同工。那部電影也是討論個(gè)體在異文化的群體中迷茫與孤獨(dú)，年輕的斯嘉麗完全可以駕馭此類角色。

但《迷失東京》畢竟是偏文藝氣息的小眾影片，而真人攻殼是商業(yè)娛樂片，且投資巨大，就要求簡(jiǎn)單易懂，不觸犯任何群體，不能讓觀眾看不懂，那只好娛樂致死。也許這才是真人版攻殼讓人大失所望的原因。

機(jī)動(dòng)警察——89年、93年兩部劇場(chǎng)版

押井守影片最大的特色，就是晦澀難懂。特別是第二部《和平保衛(wèi)戰(zhàn)》，試圖用一部電影去剖析恐怖主義與政治陰謀之間的關(guān)系。

人狼

1999年的人狼更是推向了極端：

大崩潰的十年之后，日本從喧囂與被軍事占領(lǐng)的混亂中恢復(fù)過來，此時(shí)為了重整日本，當(dāng)局采用了激進(jìn)的經(jīng)濟(jì)政策，造成了大量的城市移民失業(yè)，聚集形成了城市貧民窟，成為暴力犯罪的溫床。更有反政府武裝的興起，一心以武力的方式改變社會(huì)。于是，政府組建"人狼"特種部隊(duì)，維護(hù)首都地區(qū)的安全。

主角乃是人狼部隊(duì)的精英，偶遇敵方陣營(yíng)的女孩，并且產(chǎn)生了感情。但“鷹犬”是不能有感情的，在生存現(xiàn)實(shí)的壓力下，親手了結(jié)了對(duì)方，內(nèi)心中最后一點(diǎn)“人的情感”也隨之泯滅，成為徹頭徹尾的暴力工具。

押井守的"人狼"世界設(shè)定對(duì)應(yīng)日本的現(xiàn)實(shí)，二戰(zhàn)后美軍占領(lǐng)日本，改造日本社會(huì)。戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時(shí)期，過于激進(jìn)的經(jīng)濟(jì)政策造成社會(huì)動(dòng)亂，全共斗、赤軍等暴力革命浪潮一波接著一波。

年輕時(shí)期的押井守亦是熱心參與各種社會(huì)活動(dòng)，親身經(jīng)歷過那個(gè)"暴力革命"的時(shí)代，并將這些內(nèi)容作為私貨"加塞"到其主導(dǎo)的各種作品之中。

二、金敏

喜歡闡述模糊虛幻與現(xiàn)實(shí)邊界的主題，在這種設(shè)定之下，其動(dòng)畫表現(xiàn)形式突破次元壁，將虛幻與現(xiàn)實(shí)等多重世界貫穿，自由穿梭。充分利用二次元電影的制作優(yōu)勢(shì)，呈現(xiàn)出三次元無法做到的鏡頭切換形式。

紅辣椒

金敏集大成之作。本作在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間穿插，自由過度，最后打破了兩次元壁，將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)合為一體。體現(xiàn)了人類夢(mèng)中的潛意識(shí)對(duì)人的影響，一切行為的邏輯，都可以通過其潛意識(shí)追查到起因。更讓人對(duì)夢(mèng)境，還是現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了重新認(rèn)識(shí)。到底哪一個(gè)更真實(shí)，更能給予你無盡自由的追求。

不少人認(rèn)為該動(dòng)畫電影，對(duì)同樣講述夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的《盜夢(mèng)空間》，有著很深的影響。

金敏大師利用二次元特有的超現(xiàn)實(shí)技法，實(shí)現(xiàn)了三次元無法展現(xiàn)的蒙太奇剪輯與鏡頭畫面轉(zhuǎn)換。其中一段夢(mèng)境中的鏡頭，類似百鬼夜游的場(chǎng)面，以荒誕不經(jīng)的方式，將日本社會(huì)形形色色的問題展示出來。例如：壓抑的日本上班族的高自殺率等等。

未麻的部屋

偶像組合的未麻面臨轉(zhuǎn)型，不得不放棄做偶像，改為轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈。在影視圈內(nèi)受到各種刁難，甚至要拍大尺度的戲份。內(nèi)心的偶像未麻與不得不低頭的現(xiàn)實(shí)未麻發(fā)生激烈沖突，兩個(gè)未麻糾纏不清，分不清哪一個(gè)所處的才是現(xiàn)實(shí)，哪一個(gè)做的事情是真實(shí)的。

而現(xiàn)實(shí)中一系列惡性案件發(fā)生，那些刁難現(xiàn)實(shí)未麻的人紛紛遇害，而未麻恍惚中懷疑是否內(nèi)心的自己有關(guān)。最終真相大白，另一個(gè)分不清現(xiàn)實(shí)與幻想的人制造了這一切?，F(xiàn)實(shí)與幻想？誰又能分的清？

很多人認(rèn)為，該電影對(duì)奧斯卡得獎(jiǎng)影片《黑天鵝》有著較大影響。

注：不同于日漫愛好者沃卓斯基兄弟曾經(jīng)提到過95攻殼對(duì)自己的影響。金敏的兩部電影雖與兩部好萊塢電影有許多類似之處，但電影創(chuàng)作者并沒有過任何相關(guān)性的表示。

三、大友克洋

在漫畫界與動(dòng)畫界都曾引起過較大震動(dòng)，作畫時(shí)事無巨細(xì)且耗費(fèi)大量人工的細(xì)節(jié)描繪，造就出高超的畫面品質(zhì)，從而提高了漫畫、動(dòng)畫業(yè)界高質(zhì)量作畫的標(biāo)準(zhǔn)。

阿基拉

末世將至，社會(huì)動(dòng)蕩，暴走族橫行。展現(xiàn)出整個(gè)末世社會(huì)秩序的崩塌，人性的扭曲，與政府的巨大陰謀。

阿基拉是部世界級(jí)的神作，在歐美也有著大量的擁躉。這部作品頗具末日廢土風(fēng)格，給人一種壓抑窒息、毫無未來的感覺。

蒸汽男孩

鋼鐵浪漫與蒸汽朋克風(fēng)格的代表作品之一。

天空中的齊柏林飛艇，泰晤士河上的輪船，鐵軌上冒著黑煙的火車，這一切再現(xiàn)了工業(yè)革命中心英國(guó)的欣欣向榮景象。

人們親眼見證了蒸汽機(jī)械帶來的巨大生產(chǎn)力，這可是之前人工所無法比擬的。人們開始征服陸地、征服海洋、征服天空。人們開始對(duì)科學(xué)產(chǎn)生迷戀、相信可以創(chuàng)建一個(gè)美好的新世界，血液里都充滿了樂觀主義。

"巨大的齒輪，噴薄而出的蒸汽，抖動(dòng)的儀表，躁動(dòng)的鍋爐"，這一切也許就是人們最浪漫的"機(jī)械之魂"。

回憶三部曲——她的回憶、最臭兵器、大炮之街

《她的回憶》講述宇航員在外太空探索到一個(gè)求救信號(hào)，便派偵察小分隊(duì)登陸到小行星上搜查。誰知這個(gè)行星本身與某紅極一時(shí)的女演員的精神合而為一，行星上的一切都是女演員夢(mèng)中的世界。而那些被請(qǐng)求信號(hào)吸引而來的飛船等，都將會(huì)成為繼續(xù)維持“這個(gè)夢(mèng)”的食物。

三部曲中最震撼的就是《大炮之街》：整個(gè)鎮(zhèn)上的百姓破衣爛衫、緊衣縮食，勉強(qiáng)維持生存。但成年人每天集結(jié)在一起，向敵對(duì)方開炮，而小學(xué)生則在課堂上學(xué)習(xí)計(jì)算大炮的射擊距離等各種炮的知識(shí)。

雖然每天宣傳喇叭中告訴人們今天的戰(zhàn)況？但誰都不知道敵人是誰？也沒看到過敵人。每天重復(fù)著向?qū)Ψ介_炮的流程，日復(fù)一日。

四、宮崎駿

日本動(dòng)畫電影的旗幟，制作許多童心未泯動(dòng)畫電影，表達(dá)環(huán)保與和平主題。創(chuàng)建著名的吉卜力工作室，制作了一大批高質(zhì)量動(dòng)畫電影，且一直以純手繪著稱。

宮崎駿二戰(zhàn)期間(1941年)出生，整個(gè)童年都處于戰(zhàn)后破爛衰敗時(shí)期。1963年進(jìn)入東映動(dòng)畫公司，從事動(dòng)畫師工作。1971年加入手冢治蟲成立的“蟲Production動(dòng)畫部”。正因?yàn)檫@些人生經(jīng)歷，其制作的動(dòng)畫電影更偏向“環(huán)保、綠色、和平”這一普世主題，充滿了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與破環(huán)的厭惡。因此其作品也更容易被非日語國(guó)家所接受。

千與千尋

2001年，《千與千尋》在第52屆柏林電影節(jié)上榮獲金熊獎(jiǎng)，成為電影史上第一部獲得國(guó)際電影節(jié)最佳電影獎(jiǎng)的動(dòng)畫作品。2003年，獲得第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

動(dòng)畫里各色日本民俗妖怪出境，并在湯婆婆的浴場(chǎng)里泡湯——另一日本民俗傳統(tǒng)。讓人印象深刻，極大的推廣了日本民俗文化。

龍貓——1988年

一部溫馨童話，在山村之中，有著只有純真的孩子才可見的龍貓，伴隨著兩個(gè)小姐妹度過了第一個(gè)鄉(xiāng)村之夏。讓因家庭經(jīng)濟(jì)困難不得不住到鄉(xiāng)下的小姐妹，體會(huì)到一種不同的浪漫。

魔女宅急便

1989年，根據(jù)日本著名兒童文學(xué)作家角野榮子的同名小說改編。魔法少女的都市新生活。日式輕松愉悅版哈利波特。

幽靈公主

1997年，宮崎駿的環(huán)保動(dòng)畫。

懸崖上的金魚公主

2008年，宮崎駿版的《海的女兒》，多了幾分童真，少了安徒生原版的凄涼色彩。

【宮崎駿的蒸汽朋克】

宮崎駿的很多影片都能體現(xiàn)出其也擁有"機(jī)械之魂"，有部分蒸汽朋克的元素或精神，但又不完全屬于蒸汽朋克。魔法與蒸汽科技并存的幻想世界。

宮崎駿初期制作的動(dòng)畫，酷愛表現(xiàn)主角在天空中“自由飛翔”，彷佛在空中任意翱翔即是自由的象征。

風(fēng)之谷

1984年電影風(fēng)之谷，改編自宮崎駿的著名漫畫。

天空之城

1986年的作品，充分體現(xiàn)出宮崎駿對(duì)“飛翔即自由”這一概念的執(zhí)著。

紅豬

1992年，宮崎駿帶來了被自己詛咒而變成豬的，一戰(zhàn)王牌飛行員的故事。

哈爾的移動(dòng)城堡

2004年出品，改編自黛安娜·溫尼·瓊斯的小說《魔幻城堡》。也算是吉卜力工作室在宮崎駿主導(dǎo)下最后的輝煌了。

【任性的終篇】

起風(fēng)了??

2013年改編自堀辰雄的同名小說以及漫畫，故事男主角則是二戰(zhàn)中零式戰(zhàn)機(jī)發(fā)明人，影片主題還是男女之情，但醉心于發(fā)明戰(zhàn)機(jī)，最終給亞洲乃至世界帶來了痛苦、絕望與災(zāi)難。這點(diǎn)，給整部影片蒙上了一層幽怨之氣。

也許是最后一步了，徹底放飛了自我，任性的拍了，上映了，了解了心底的夙愿。

【吉卜力工作室其他作品】

百變貍貓

1994年高畑勛執(zhí)導(dǎo)，吉卜力出品。故事的背景設(shè)定是日本傳說中貍貓、狐貍可以變形成為任意的模樣。

隨著人類活動(dòng)范圍越來越大，動(dòng)物的家鄉(xiāng)受到侵?jǐn)_。狐貍們選擇了變成人形，融入人類社會(huì)。而貍貓們選擇與人類一戰(zhàn)，其中一個(gè)作戰(zhàn)方案就是變成各種妖怪形象，在人類世界搞一次百鬼夜行。但卻失敗了，人們不僅不害怕反而當(dāng)做一場(chǎng)嘉年華，樂在其中。

最終貍貓們分成了兩部分，一部分到更深的山林里生活，一部分與狐貍一樣變成人形，過上了人類的生活。

貓的報(bào)恩

2022年，森田宏幸指導(dǎo)的作品，吉卜力工作室出品。

輝夜姬物語

2013年，高畑勛指導(dǎo)，以日本最古老的故事《竹取物語》為題材，講述竹子中誕生的輝夜姬在伐竹翁夫婦照顧下成長(zhǎng)，最后回到月宮中的故事。

五、新海誠(chéng)——新生力量

70后動(dòng)畫電影的新生代導(dǎo)演，被娛樂所看好，有望成為新一代動(dòng)畫大師。目前幾部代表作品都是都市男女的愛情故事。

你的名字

2016年自編自導(dǎo)的作品《你的名字》，在國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)無數(shù)。

天氣之子

2018年推出了又一代表作。

對(duì)比上一代的動(dòng)畫大師們，新海誠(chéng)的作品少了大時(shí)代背景與厚重的社會(huì)思考，更偏向小情小調(diào)。這種輕度作品是打入不了世界主流市場(chǎng)的。

就像?？畤@的欣欣向榮、生機(jī)勃發(fā)的昭和時(shí)代早已過去，平成廢宅成為了社會(huì)主流，這一代導(dǎo)演只要做出符合他們需求的故事，就能在國(guó)內(nèi)立足腳跟。至于大師頭銜嗎？更愿意自得其樂的平成一代，才沒有興趣去追求。

六、其他作品

龍珠劇場(chǎng)版

漫畫家鳥山明創(chuàng)作了享譽(yù)世界的作品《龍珠》，1984年開始在“少年Jump”上連載，1986年播出TV版動(dòng)畫作品。近40年來，動(dòng)畫劇集不斷：龍珠、龍珠Z、龍珠改(龍珠Z的修訂版)、龍珠GT、龍珠超等。劇場(chǎng)版也是層出不窮，每過幾年就有一部出現(xiàn)在電影院線。

眾多劇場(chǎng)版中，勇者塔皮歐的故事最為悲壯。為了拯救家園，對(duì)抗遠(yuǎn)超自己勢(shì)力的惡魔，兄弟兩人選擇自我犧牲，用自己的肉體作為容器，各自封印惡魔的一半身子。從此，宇宙間留下了最強(qiáng)勇者塔皮歐的傳說。

這個(gè)故事與95年出品的暗黑破壞神1游戲，勇士用自己的身體暫時(shí)封印了迪亞波羅。

此外，黃金弗里薩、最強(qiáng)賽亞人布羅利等都出自劇場(chǎng)版。

銃夢(mèng)OVA

1993年漫畫名作《銃夢(mèng)》動(dòng)畫化，出了一部近60分鐘的OVA。

這部影片影響力有限，但2019年上映好萊塢電影《戰(zhàn)斗天使阿麗塔》，90%的劇情與該OVA相同，即廢鐵城階段的故事內(nèi)核幾乎一致。

名偵探柯南劇場(chǎng)——年貨系列

永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的小學(xué)生柯南，自1997年出了首部劇場(chǎng)版以來，每年一部共25部。堪稱動(dòng)畫電影的常青樹。

哆啦A夢(mèng)

2D劇場(chǎng)版自1980年開始，幾乎每年一部劇場(chǎng)版，截止今年共42部。另外兩部3D版本《哆啦A夢(mèng)伴我行》。

【日本民俗故事相關(guān)的中短篇?jiǎng)赢嬰娪啊?/span>

龍子太郎——1979年，時(shí)長(zhǎng)75分鐘

由于偷吃了別人的食物，懷孕的阿純受到天神的懲罰，變成了龍。在生下龍子太郎后，阿純便悄然離開了原來的村莊。 數(shù)年后，太郎長(zhǎng)大成人了。為了尋找化身成龍的媽媽，太郎展開了崎嶇的冒險(xiǎn)歷程。

一路上，太郎打敗了橫行鄉(xiāng)里的黑鬼，救出了村里的少女小愛，懲戒了自私自利的地主阿其婆，把好吃的稻米分給大家；躲過了兇惡的山婆婆和雪女，終于見到了媽媽。

龍子太郎與白龍母親意圖打破山巖，讓湖水流出，給山下的農(nóng)莊作為灌溉水源。白龍使出全身力氣，最終打破山巖，卻舍生成仁完成自我救贖的那一刻，讓人淚目。

還好這一部童話故事，最終力竭而逝的白龍又蛻變會(huì)人形，且復(fù)活，母子團(tuán)聚，其樂融融。

戴斗笠的地藏菩薩

賣斗笠的老先生，大年夜里，冒著大雪，趕夜路回家。路上，看到一排菩薩石像，便將自己剩余的斗笠拿出來，給菩薩帶上避雪。

因今日生意不好，沒錢買年貨，老兩口的晚飯只有一個(gè)飯團(tuán)。此時(shí)敲門聲，老先生打開房門一看，門前鋪滿了年貨。按照雪中留下的痕跡，像是帶著斗笠的菩薩們送來的。

好心人必有好報(bào)！

由日本民間故事改編的中短篇?jiǎng)赢嬰娪斑€有很多：竹子公主、桃太郎、蒲島太郎、仙鶴報(bào)恩的故事等等。這里就不一一介紹了，只列舉這兩個(gè)，小時(shí)候印象特別深刻的影片。

幾十年日本動(dòng)漫向世界各國(guó)的強(qiáng)勢(shì)文化輸出，這些年已經(jīng)凸顯出來。越來越多的好萊塢商業(yè)大片由日漫改編而來?？粗章L(zhǎng)大的一代人，已經(jīng)成為影視業(yè)的中間力量，他們掌握話語權(quán)后，必然想在大銀幕上重現(xiàn)自己兒時(shí)的夢(mèng)想。