成型過程

《公民凱恩》往往因其杰出的劇本而受到好評——它的機智，它那緊湊的結(jié)構(gòu)，它的主題的復(fù)雜性，但是該劇本的著作權(quán)卻引起了相當(dāng)大的爭議，這既發(fā)生在影片發(fā)行之時，也發(fā)生在1970年。那時評論家寶琳·凱依爾論爭說，威爾斯僅僅是對赫爾曼·曼凱維支的完成作品做了一些潤色。曼凱維支是好萊塢的一名常規(guī)作家。當(dāng)他拿著《美國》（后來改稱《約翰·公民，U. S. A.》，最終改為《公民凱恩》）的原始構(gòu)思去找威爾斯時，威爾斯就請他以前的合伙人約翰·豪斯曼協(xié)助曼凱維支把它寫成電影劇本，最好是在一個遠(yuǎn)離誘惑的、與世隔絕的地方。威爾斯對電影劇本的第一稿做了大量修改，改動如此之大，以致曼凱維支譴責(zé)那部影片完全脫離了他的劇本，他也不愿意威爾斯的名字出現(xiàn)在編劇的名分下，于是他把這個爭端提交給了作家工會。那時，一名導(dǎo)演是不允許獲得編劇名義的，除非他對電影劇本做出了百分之五十或更多的貢獻(xiàn)。工會做出調(diào)解的姿態(tài)，允許兩人共享編劇的名義，只不過曼凱維支掛頭牌。

當(dāng)這場爭議于70年代重新浮現(xiàn)時，美國學(xué)者羅伯特·L·卡林格一勞永逸地解決了這場官司。他研究了這個電影劇本的七個主要的草稿，外加許多最后的修改備忘錄和其它材料?？指竦慕Y(jié)論是：早期的曼凱維支的幾稿包含有“幾十頁沉悶和冗長的素材，它們最終是會被刪掉或被取代的。而最能說明問題的是，劇本里完全沒有那部影片最吸引人的那些風(fēng)格化的機智和流暢”。一句話，曼凱維支提供了素材；威爾斯提供了天才。

有關(guān)《公民凱恩》的商業(yè)歷史和評論歷史本身就是令人著迷的故事。在水銀劇團垮臺后不久，雷電華向24歲的威爾斯提供了一個前所未聞的合同：每部影片將付給他15萬美元，外加總收入的百分之二十五。他可以在自己的任何影片中擔(dān)任制片、導(dǎo)演、編劇或明星，或許，如果他愿意的話，擔(dān)任所有四種職能。他被恩準(zhǔn)全面的藝術(shù)控制，只對喬治·謝萊弗，該制片廠的開明頭頭負(fù)責(zé)。

當(dāng)時雷電華正處于財政困境，在它那短暫的存在時期始終如此。該廠于1928年由金融家約瑟夫·P·肯尼迪（已故總統(tǒng)的父親）和大衛(wèi)·沙爾諾夫（美國無線電公司RCA的頭頭，后來是全國廣播公司NBC的頭頭）所創(chuàng)建。沙爾諾夫希望該廠能成為“電影的NBC”?？夏岬喜痪媚玫郊s500萬美元的純利就退出了。雷電華在一個大有希望的開端之后就艱難起來，主要是經(jīng)常變換管理人員，因此缺少連貫性。雷電華不同于其它大影片公司之處在于，它沒有始終一致的特點和特殊的風(fēng)格。沙爾諾夫和他的新合伙人，奈爾遜·洛克菲勒，要雷電華制作出復(fù)雜而又進(jìn)步的影片，但是他們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)價值和票房成就不容易統(tǒng)一。洛克菲勒和沙爾諾夫十分贊同謝萊弗雇用威爾斯的主意，他們的理由是，要想能制作出既有質(zhì)量又能掙錢的影片，當(dāng)然只有那個剛剛在百老匯和無線電廣播上獲得勝利的神童。

當(dāng)威爾斯于1939年來到好萊塢時，人們對他極為不滿。對于大多數(shù)導(dǎo)演來說，如果在35歲以前能獲準(zhǔn)導(dǎo)演一部A級影片，那就已是幸運的了?？墒沁@個人僅僅是一個小伙子，又是圈外人，居然第一次出山就被賦予了全部的自主權(quán)。當(dāng)他看到雷電華的生產(chǎn)設(shè)施時，他說了一句俏皮話：“這是一個孩子所得到過的最大的電氣火車玩具?！痹陔娪捌髽I(yè)中最常規(guī)的人士看來，威爾斯造作、目空一切、傲慢。他對電影社團的公開嘲諷沒給他帶來什么好處：“好萊塢是一個黃金的郊區(qū)，對于打高爾夫球的人、擺弄花園的人、平庸的人和沾沾自喜的小明星來說是完美無缺的?！彼@然感到說這種話的樂趣，但他為自己年輕的、輕率的機智付出了很大的代價。

幾乎從一開始，《公民凱恩》的制作就引起爭議。作為一個宣傳大師，威爾斯使人們對該片的拍攝充滿了好奇。這部影片是在“絕密”的情況下拍攝的。關(guān)于主人公的身分流傳著種種謠言，當(dāng)赫斯特辛迪加的流言蜚語的專欄作家盧埃拉·帕爾森斯聽說這部影片是有關(guān)她的老板的私生活時，這位帕爾森斯在赫斯特的祝福和全面合作之下對該片展開了斗爭。當(dāng)該片接近完成時，赫斯特的斗爭變得更兇狠了。他威脅電影企業(yè)說，要制造一系列丑聞，除非把那部影片在發(fā)行前就銷毀。他的走卒，米高梅的路易·B·梅育（該企業(yè)中最有權(quán)勢的人）提出，如果雷電華愿意銷毀底片，他將補償雷電華的成本，外加小小的利潤。赫斯特威逼其它制片廠不要在它們的影院中預(yù)定該片，他的報紙還攻擊威爾斯是一名共產(chǎn)黨員，并且暗示他是一個逃避兵役的人（威爾斯出于體格方面的原因被拒絕服兵役）。雷電華陷入困境，由于猶疑不決而癱瘓了。威爾斯則威脅說，除非影片得到發(fā)行，否則他將起訴。

最后，制片廠決定冒一下風(fēng)險。除了極少數(shù)例外，《公民凱恩》獲得了熱烈的評價。《紐約時報》的波斯萊·克勞特稱之為“電影史上最偉大的影片之一（如果不是最偉大的影片的話）”。它獲得紐約電影評論家頒發(fā)的1941年最佳影片獎，那一年是美國電影的好年頭。它獲得九項金像獎提名，但是在發(fā)獎大會上只要提到威爾斯的名字就被人噓。值得重視的是，該片贏得的唯一一項金像就是給劇本的。寶琳·凱依爾暗示說，這是旨在對曼凱維支、好萊塢的常規(guī)表示支持的姿態(tài)。

令人難以置信的是，《公民凱恩》在票房上失敗了，這是威爾斯在好萊塢的結(jié)束的開始。當(dāng)他的第二部杰作《安倍遜大家族》未能取悅于幾次悄悄進(jìn)行的預(yù)映的觀眾時，雷電華就把它由131分鐘的長度剪為88分鐘，并且續(xù)上一個虛假的大團圓結(jié)尾，但它在票房上也失敗了。此后不久，雷電華在行政管理上又一次易手，威爾斯和謝萊弗都被攆走了。40年代的美國電影逐漸變得越來越黑暗，無論主題還是攝影均如此，這部分是由于《公民凱恩》的巨大影響。那十年中最重要的風(fēng)格就是黑色電影（FILM NOIR)，這是適應(yīng)于那一時代的風(fēng)格。威爾斯的風(fēng)格繼續(xù)朝著黑色影片的傾向發(fā)展，尤其是如《上海小姐》和《邪惡的接觸》這樣的影片。托蘭德死于1948年，年僅44歲，這是美國電影不可挽回的損失。

【來源: www.zhouchuanji.com ??作者: 周歡?周傳基?著】

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