云?？粗浑y，但做起來(lái)真費(fèi)腦殼——疊紙動(dòng)畫新CG干貨分享
作者/小趴
年關(guān)將至，各大游戲廠商都紛紛開(kāi)始搗鼓起了自家春節(jié)的慶?；顒?dòng)——春節(jié)還沒(méi)到呢，游戲內(nèi)就已經(jīng)張燈結(jié)彩，提前熱起場(chǎng)子來(lái)。
這一點(diǎn)在各大游戲的宣傳CG當(dāng)中，就得到了很好的體現(xiàn)。
1月30日，由疊紙游戲研發(fā)的次世代3D換裝手游《閃耀暖暖》發(fā)布了新年主題系列活動(dòng)“千秋歲華·萬(wàn)象昭新”的CG短片，講述了一個(gè)龍鳳呈祥的新年故事——
“明頤皇后和承云天子居住在九霄之上。適逢新年之際，攜手登云上天壇，召喚龍鳳祥瑞，傳遞新生和希望?！?/p>
在短片發(fā)布后的短短幾日內(nèi)，目前其播放量已經(jīng)突破了568萬(wàn)，在玩家群體當(dāng)中引起了熱烈的討論。我們先一起來(lái)看看這部年味十足的CG短片。
看完后，業(yè)內(nèi)小伙伴可能眼神已經(jīng)犀利了起來(lái)——在這支長(zhǎng)約兩分鐘的動(dòng)畫短片當(dāng)中，存在著不少的制作難點(diǎn)——大體積/大面積的云霧制作、飄帶的飄浮動(dòng)態(tài)、高速移動(dòng)物體的拖尾效果等等，莫不如是。
借此機(jī)會(huì)，我們也再次邀請(qǐng)到了這支短片背后的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)疊紙動(dòng)畫*，請(qǐng)他們向我們分享這部短片幕后的諸多細(xì)節(jié)。
讓我們從短片的創(chuàng)意構(gòu)思和技術(shù)細(xì)節(jié)分享出發(fā)，看看這部精巧的CG短片是怎樣煉成的。
龍鳳呈祥
作為《閃耀暖暖》的游戲宣傳CG，宣傳游戲當(dāng)中新版本的游戲內(nèi)容和服飾，是短片的主要目的之一，片中的許多設(shè)計(jì)都將圍繞這一核心的要素展開(kāi)。這樣的形式，也無(wú)疑讓此類CG短片在企劃初期就有了明確的構(gòu)思方向。
但是，這卻并不意味著短片的構(gòu)思難度就由此下降了——
本片當(dāng)中的兩套服飾——云京新年套裝以龍鳳為核心元素，除了從現(xiàn)實(shí)中的服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中汲取靈感，游戲的美術(shù)團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)時(shí)也增添了不少區(qū)別于傳統(tǒng)服飾設(shè)計(jì)的現(xiàn)代奇幻元素。
如何讓短片的敘事以及各類視覺(jué)元素配合這套融合了傳統(tǒng)和奇幻元素的服飾，就成了團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。
“在構(gòu)思整支短片時(shí)，（我）會(huì)注意如何結(jié)合好新年里熱鬧的民間氛圍和天子皇后祭天的恢弘氣勢(shì)。同時(shí)讓畫面里出現(xiàn)的視覺(jué)元素可以配合呈現(xiàn)兩套服裝的主題，在氣質(zhì)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上體現(xiàn)云上云下的差異性?！?/p>
據(jù)本片的導(dǎo)演透露，除了對(duì)于服裝本身的呈現(xiàn)，表現(xiàn)“國(guó)泰民安，萬(wàn)象昭新的寓意”也是在最初接手時(shí)拿到的核心需求。
為了體現(xiàn)這一點(diǎn)，導(dǎo)演在本片的構(gòu)想中自由地展現(xiàn)了他的創(chuàng)造力，選擇以春節(jié)的代表意象——祥云為界，將故事當(dāng)中的云端帝國(guó)分為云上和云下兩部分：云上為恢弘壯麗的天壇，而云下則是熱鬧祥和的街道，張燈結(jié)彩。
據(jù)動(dòng)畫前期美術(shù)團(tuán)隊(duì)透露，片中的人間城鎮(zhèn)是按照“一個(gè)熱鬧的集市廟會(huì)的感覺(jué)”去設(shè)計(jì)的。而故事當(dāng)中的另一面——云上的天壇，則出自游戲當(dāng)中的文字描述。
在這一場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，設(shè)計(jì)師們需要展開(kāi)充分的想象：據(jù)透露，因?yàn)槲淖值男畔⒘肯鄬?duì)有限，美術(shù)團(tuán)隊(duì)在文案中可以提取的，大多是“是祭天的場(chǎng)所”“在半山腰”“四周云霧繚繞”這樣的關(guān)鍵詞。
正因?yàn)槿绱耍谶M(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，團(tuán)隊(duì)還會(huì)從角色的服裝身上取材，將其融入到環(huán)境的設(shè)計(jì)里——片中石階上的龍紋、龍柱，祭天壇上的龍鳳石雕等等都是如此。
綜合考量的劇情構(gòu)思加上用心打磨的場(chǎng)景美術(shù)設(shè)計(jì)，為影片最終的視覺(jué)呈現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。而除此之外的敘事部分，就需要導(dǎo)演用鏡頭語(yǔ)言去講述和表達(dá)了。
導(dǎo)演告訴我們，云端上的天子、皇后二人登上天壇召喚龍鳳降臨人間的場(chǎng)景，是他在片中最喜愛(ài)的部分。在這一組鏡頭當(dāng)中，他從展現(xiàn)天壇仙境的大遠(yuǎn)景開(kāi)始逐漸將鏡頭切近，先后對(duì)場(chǎng)景的大環(huán)境以及人物的衣著細(xì)節(jié)、儀表神態(tài)進(jìn)行了逐級(jí)的展示。
而緊接在這些場(chǎng)景之后，龍鳳纏繞著盤旋上升的鏡頭，也使得此前由遠(yuǎn)及近的剪輯節(jié)奏被打破。景別切至遠(yuǎn)景，龍鳳在粒子包圍之中纏繞飛行的姿態(tài)，令人印象深刻。
云上
敘事也好，風(fēng)格也罷，一部好的CG短片的各個(gè)環(huán)節(jié)的實(shí)現(xiàn)，都離不開(kāi)技術(shù)團(tuán)隊(duì)的悉心支持。
接下來(lái)，就讓我們進(jìn)入干貨時(shí)間——一起來(lái)看看這部短片背后，那些令人側(cè)目的技術(shù)細(xì)節(jié)。
在這次發(fā)布的短片當(dāng)中，云上的天壇與地上的集市被厚厚的云層所阻隔，由此也形成了本片的兩個(gè)大場(chǎng)景。而就是這一望無(wú)際的云層，讓疊紙動(dòng)畫的特效團(tuán)隊(duì)下了不少的功夫。
在三維動(dòng)畫中期的制作過(guò)程當(dāng)中，團(tuán)隊(duì)的技術(shù)人員需要根據(jù)此前設(shè)計(jì)的概念美術(shù)，制作出人物、場(chǎng)景以及道具的模型。這些模型數(shù)據(jù)被統(tǒng)稱為資產(chǎn)（asset），也就是我們?cè)谟^看三維動(dòng)畫時(shí)一切的基礎(chǔ)——大到宏偉場(chǎng)景中的山脈宮殿，小到角色身上的配飾道具，所有的畫面都由這些資產(chǎn)組合而來(lái)。
而動(dòng)態(tài)的云朵自然也不是例外，需要在動(dòng)畫軟件當(dāng)中從零開(kāi)始生成。
據(jù)疊紙動(dòng)畫的場(chǎng)景特效團(tuán)隊(duì)透露，在本片畫面中視覺(jué)很近的云海，在軟件內(nèi)的實(shí)際視野卻超過(guò)了2公里。
要制作如此大面積的云海，如果全部采用這些生成的三維實(shí)體云，不僅云和場(chǎng)景的操控會(huì)變得異常復(fù)雜，此后的渲染等環(huán)節(jié)也將面臨非常巨大的壓力。
為此，團(tuán)隊(duì)在短片最初鏡頭的設(shè)計(jì)稿（Layout）階段，就確立了在中遠(yuǎn)景鏡頭使用繪景（Matte Painting，也可以譯為接景）的解決方案。
所謂繪景，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是用繪圖技法結(jié)合畫面合成技術(shù)，來(lái)創(chuàng)造出影片中所需、但實(shí)地搭建起來(lái)又過(guò)于昂貴或難以拍攝到的景觀。這一技術(shù)可以算得上是電影特效的鼻祖之一，最早出現(xiàn)在黑白無(wú)聲的電影時(shí)代。
最早的繪景方法之一，是在攝像機(jī)和被攝場(chǎng)景之間放置一塊玻璃薄片，由畫師在玻璃上進(jìn)行作畫，然后通過(guò)攝像機(jī)來(lái)拍攝出一些特殊場(chǎng)景。
如今的繪景已經(jīng)轉(zhuǎn)換到了數(shù)字軟件的環(huán)境之下，不少影片中的背景，甚至是由成百上千個(gè)不同元素拼接組合而成的。而二維的繪圖圖像也可以通過(guò)與三維資產(chǎn)的結(jié)合來(lái)轉(zhuǎn)換和移動(dòng)視角，以適應(yīng)不同的場(chǎng)景需求。
在這次短片的制作過(guò)程當(dāng)中，疊紙動(dòng)畫的團(tuán)隊(duì)就通過(guò)這一技術(shù)完成了云海的制作，并有效地減小渲染和制作壓力。
此外，如果對(duì)各個(gè)場(chǎng)景的繪景情況做更細(xì)致的分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)除了場(chǎng)景本身展現(xiàn)出的華美效果，其中也有著不少根據(jù)場(chǎng)景需求而做出的靈活調(diào)整。
而除了云海本身的制作，據(jù)環(huán)境特效團(tuán)隊(duì)透露，事實(shí)上龍鳳在云上的穿梭的鏡頭，也同樣充滿挑戰(zhàn)——
高速移動(dòng)物體的拖尾效果本就是CG制作當(dāng)中的一個(gè)普遍難題，而此次短片當(dāng)中出現(xiàn)了攝像機(jī)的跟蹤鏡頭，龍本身還會(huì)扭動(dòng)，可以說(shuō)是“集結(jié)了所有的難點(diǎn)”。為此，他們嘗試了多種方法，最終才確定以攝像機(jī)為參照物，進(jìn)行相對(duì)位置減速的解決方式。
細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)
說(shuō)起疊紙動(dòng)畫，一個(gè)避不開(kāi)的關(guān)鍵詞就是“細(xì)節(jié)控”。不為別的，這是一支極為重視細(xì)節(jié)打磨的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)。而在這支CG當(dāng)中，也有著很多不易為觀眾察覺(jué)的細(xì)微之處。
此次發(fā)布的兩套云京新年套裝，其服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格華麗而復(fù)雜，不僅從上至下掛滿了細(xì)小的掛飾、鏈子，還有著大量極為復(fù)雜的刺繡。
據(jù)疊紙動(dòng)畫的資產(chǎn)團(tuán)隊(duì)，如此高精度的服裝設(shè)計(jì)，很容易使得一些動(dòng)作和造型產(chǎn)生交互上的沖突，而資產(chǎn)過(guò)重、面數(shù)過(guò)多，也必然會(huì)增加后續(xù)的其他環(huán)節(jié)的壓力。
為了使得各個(gè)環(huán)節(jié)能順利進(jìn)行，負(fù)責(zé)建模的資產(chǎn)團(tuán)隊(duì)在進(jìn)入三維制作前，就開(kāi)始和前期項(xiàng)目組進(jìn)行溝通，集中討論復(fù)雜花紋的具體質(zhì)感以及服裝上的花紋刺繡，并以此判斷是以模型制作還是貼圖制作。這樣高頻度的交流，在中期還會(huì)延續(xù)到和動(dòng)畫以及角色特效團(tuán)隊(duì)的合作當(dāng)中。
而對(duì)于疊紙動(dòng)畫的角色特效團(tuán)隊(duì)而言，這一次復(fù)雜的服裝設(shè)計(jì)給他們帶來(lái)的最大挑戰(zhàn)，可能就體現(xiàn)在了天子的那一條輕盈而華麗的飄帶上。
“我們需要解算出帶有緩慢擾亂的飄浮的動(dòng)態(tài)，同時(shí)還要在飄帶的表面形成類似真實(shí)絲綢布料的豎向的褶皺，同時(shí)還要讓飄帶的邊緣流暢飽滿圓滑，避免出現(xiàn)小的凹凸邊緣輪廓。（我們）需要在動(dòng)態(tài)和形態(tài)之間找到完美的平衡點(diǎn)。”
除了飄浮的狀態(tài)，飄帶本身與天子手部的關(guān)系同樣是團(tuán)隊(duì)的關(guān)注重點(diǎn)——對(duì)他們而言，天子的姿態(tài)必須做到“緩和柔美”。而服裝本身的大量層數(shù)，也使得他們必須處理好各層之間的關(guān)系。
不難看出，單是服裝本身復(fù)雜的細(xì)節(jié)，就給疊紙團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了肉眼可見(jiàn)的制作難度。
而如果說(shuō)服裝的復(fù)雜細(xì)節(jié)觀眾們還多少能夠直觀地感受到，那么團(tuán)隊(duì)在其他方面下的功夫，或許就沒(méi)那么容易察覺(jué)了。
片中人界市集的煙火氣，離不開(kāi)漫天飄浮的天燈和熙熙攘攘的人群。而這兩個(gè)個(gè)體的群集，疊紙動(dòng)畫的團(tuán)隊(duì)也根據(jù)其不同性質(zhì)，使用了兩種不同的手法來(lái)實(shí)現(xiàn)。
據(jù)了解，考慮到天燈本身不需要做狀態(tài)的切換，環(huán)境特效團(tuán)隊(duì)使用了粒子系統(tǒng)來(lái)進(jìn)行動(dòng)態(tài)模擬。雖然粒子系統(tǒng)當(dāng)中天燈的基本型只有一個(gè)，但為了保證差異性，團(tuán)隊(duì)在空間上、動(dòng)態(tài)上、材質(zhì)上都做出了調(diào)整。
“（這樣做的話）在觀眾看來(lái)，就是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的燈?！?/p>
再來(lái)說(shuō)說(shuō)人群。?
在本次的CG短片當(dāng)中，為了讓環(huán)境中的人物看起來(lái)自然真實(shí)，在同一場(chǎng)景下可以呈現(xiàn)出不同的變化，疊紙動(dòng)畫使用了群集動(dòng)畫的技術(shù)。
說(shuō)起群集動(dòng)畫，如其字面的意義，就是一種為了制作個(gè)體數(shù)量龐大的群落動(dòng)畫而產(chǎn)生的技術(shù)。
在一些龐大的場(chǎng)景當(dāng)中，雖然單獨(dú)給每個(gè)個(gè)體設(shè)置運(yùn)動(dòng)路徑和動(dòng)態(tài)，也可以實(shí)現(xiàn)整體的動(dòng)畫效果，但當(dāng)個(gè)體的數(shù)量達(dá)到一定的數(shù)量級(jí)，很多時(shí)候就不是動(dòng)畫師多貢獻(xiàn)幾根頭發(fā)就可以完成的事情了。
“我們?cè)陂_(kāi)始制作鏡頭之前做了大量測(cè)動(dòng)態(tài)避讓測(cè)試，各種狀態(tài)，各種方向，各種速度?！?/p>
在解決了由插件綁定引起的導(dǎo)入問(wèn)題等一系列情況后，他們?cè)诖罅康臏y(cè)試當(dāng)中，也逐步完善了的角色之間的交互模式。
“我們通過(guò)一些條件來(lái)做判定，該角色在什么情況下讀取哪一段動(dòng)畫內(nèi)容（也叫影片剪輯）。在解算過(guò)程中如果判定其他角色或者場(chǎng)景道具在自己的碰撞范圍內(nèi)，就會(huì)選擇往左或者往右避開(kāi)后繼續(xù)往前走，當(dāng)然如果對(duì)面也是角色的時(shí)候也會(huì)同樣避開(kāi)。而場(chǎng)景是默認(rèn)不動(dòng)，只能角色避開(kāi)。”
最終，“自動(dòng)避讓”等群集動(dòng)畫的功能，讓人群里的個(gè)體展現(xiàn)出了獨(dú)立的動(dòng)態(tài)。雖然他們大多只是在背景當(dāng)中緩緩地進(jìn)行互動(dòng)，并不引人矚目，但也因?yàn)橛辛诉@熙熙攘攘的人群，才有了片中我們看到的熱鬧集市。
結(jié)語(yǔ)
從去年六月正式宣告成立至今，在短短半年多的時(shí)間里，疊紙動(dòng)畫這支新生的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)已經(jīng)累計(jì)制作了三部精致的CG動(dòng)畫作品。
在不斷嘗試新技術(shù)的同時(shí)，或許更重要的，是這個(gè)被稱為“細(xì)節(jié)控”的團(tuán)隊(duì)也由此展現(xiàn)出了對(duì)于每一部作品認(rèn)真態(tài)度。上述作品中的種種細(xì)節(jié)，都離不開(kāi)團(tuán)隊(duì)成員為此付出的心血。
從CG短片到正在規(guī)劃的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪?，疊紙動(dòng)畫正在一步一個(gè)腳印地不斷成長(zhǎng)。讓我們拭目以待。
目前疊紙動(dòng)畫正致力于創(chuàng)作開(kāi)發(fā)疊紙自有游戲IP為主的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪?。希望能借助疊紙自身積累的內(nèi)容創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以及聚集頂尖動(dòng)畫電影藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)力量，打造新穎題材，于故事和視覺(jué)呈現(xiàn)都是一流品質(zhì)的3D動(dòng)畫電影作品。想了解更多關(guān)于疊紙的信息，請(qǐng)前往疊紙官方網(wǎng)站：
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