作者：Hugh Macdonald

譯者：胡披薩

簡介

埃爾加的大提琴協(xié)奏曲寫于1918年9月至1919年6月，首演于倫敦1919年10月26日，由作曲家親自指揮，費力克斯?莎蒙德獨奏。

整個協(xié)奏曲長達30分鐘。配器由2個長笛（二兼短笛），2個雙簧管，2個單簧管，2個巴松管，4個圓號，2個小號，3個長號，大號、定音鼓和弦樂組成。

關于音樂

七十六年人生里，埃爾加只有二十年在大量創(chuàng)作，享受名譽。42歲時謎語變奏曲的成功讓他聲名大噪。他二十年高度活躍的創(chuàng)作生涯最后在1919年夏天，寫完大提琴協(xié)奏曲后收官。一年過去，隨著愛妻愛麗絲離世，埃爾加逐漸退出了公眾的視野，從此不再創(chuàng)作。

愛德華·埃爾加不是英國人眼中典型的作曲人。在那個時代，英國人覺得一個作曲家應該是城里人，審美極高，不僅能清楚地辨別和理解藝術的美，還知道如何用奧斯卡·王爾德或是什么外國人的方式表達出來。埃爾加沒有長在文化中心倫敦，他對音樂的了解大部分靠自學。一個曾為他演奏的朋友這么描述他：“埃爾加是一個很有特點的英國鄉(xiāng)下紳士。他很高，還有一把看起來氣勢洶洶的大胡子。他的鼻子突出，像刀削，眼睛深邃又尖銳。你能從那雙眸子看到真正的埃爾加：那雙眼睛閃閃發(fā)光，隨著音樂，時而變得幽默，時而嚴肅灰暗，時而明亮時而霧沉沉。他像一個軍人一樣站得筆挺。埃德加非常實際，從不浪費時間。管弦樂團也很愛他?！?/p>

直到1899年《謎語變奏曲》在倫敦大獲成功，埃爾加一直被當成一個鄉(xiāng)下作曲家。這也沒說錯。當時他的曲子大多寫給橫跨后維克多利亞英格蘭鄉(xiāng)村各地的節(jié)慶活動。然后佳作一個接一個涌現(xiàn)，《杰隆修斯之夢》，《海景》，《威風堂堂進行曲》，《南邊》，弦樂的《前奏與快板》，《第一號交響曲》，《小提琴協(xié)奏曲》，《第二號交響曲》，《法斯塔夫》，還有三部為戰(zhàn)爭結束創(chuàng)作的室內(nèi)樂，《小提琴與鋼琴奏鳴曲》，《弦樂四重奏》和《鋼琴五重奏》。1917年，埃爾加在他位于蘇賽克斯的房子布林科維爾斯里創(chuàng)作了最后三部作品。這間房子讓埃爾加能在一戰(zhàn)的持續(xù)焦慮中喘一口氣，他可以用大提琴協(xié)奏曲的形式創(chuàng)作更簡約和自由的音樂。

他在信里這么描述自己的起居：

我七點起，工作到8點15——然后更衣，吃早飯——抽煙（我?guī)缀跻徽於家闊煟。┕ぷ鞯?2點30吃中飯（抽煙）——休息一小時——工作到下午茶（抽煙）——然后工作到七點半——換衣，8點吃晚飯。十點睡覺——每天雷打不動都是這樣……我們還小小地散個步……林間滿是花兒，特別美……

1918年9月26日，戰(zhàn)火還未停歇，愛麗絲·埃爾加在日記里寫：“絕妙的新作，有真的木頭聲音和一點哀嘆。真不該是戰(zhàn)時的交響樂?！卑柤訉懙钠鋵嵅皇墙豁憳罚菂f(xié)奏曲。第二年夏天，曲子終于要寫完，埃爾加說它是“一個真的大工程，”他覺得自己狀態(tài)不錯，精神充沛。

1919年七月，大提琴協(xié)奏曲寫成，10月26日首演于倫敦女王音樂廳。費力克斯?莎蒙德獨奏，埃爾加指揮倫敦交響樂團。（當時年僅19歲的指揮家約翰·巴比羅利爵士也是現(xiàn)場其中一名大提琴手。后來他指揮杰奎琳·杜·普雷，一起創(chuàng)作了一份具有歷史意義的錄音。）首演當晚樂團因為排練不足毀了整場演出。音樂評論家歐內(nèi)斯特·紐曼說那晚樂團“向公眾展現(xiàn)了自己能有多么可悲。”人們后來認為本作是最棒的大提琴協(xié)奏曲之一。

埃爾加的音樂里總藏有的愁緒和現(xiàn)實中戰(zhàn)爭的余火讓大提琴協(xié)奏曲染上了一種像屈從于現(xiàn)實的心情，甚至有點絕望。但本曲并不是一首挽歌，更不是一出精心編寫的絕唱。它和埃爾加別的大作一樣深刻，有趣，引人落淚，婉轉有力。

和傳統(tǒng)協(xié)奏曲不同，本曲沒有用三樂章，而是四個樂章。之前勃拉姆斯第二鋼琴協(xié)奏曲用新樂章拓展伴奏聲部的和聲，但埃爾加選擇把它用來增加層次和對比。和他小提琴協(xié)奏曲廣闊、延展的三樂章不同，本曲簡潔明了。兩個中心樂章，諧謔曲和慢板在動感和風格上形成了鮮明的對比。諧謔曲綿長的開頭重復了兩次，第二次出現(xiàn)在終章的結尾，較短，作為絕美的告別式。在獨奏家戲劇性的開頭后，第一樂章優(yōu)美的抑揚頓挫不像是任何典禮用曲。埃爾加在他的草稿上這么描寫他悠長曲折的第一主題：“非常完整，甜美，而且鏗鏘有力?！钡谝粯氛碌慕Y尾得和開頭一樣突然，盡管整個樂團想讓它結束得循序漸進一點。

諧謔曲第二樂章遵循了四拍子和十六分音符，讓人想到埃爾加多年前的《前奏和快板》。第二樂章表達很自由，總體來說更加輕盈。

第三樂章，慢板，埃爾加自在地享受著回憶和流暢的和諧曲調(diào)中。第三樂章充滿平靜和懷念的思緒。它并不是一首哀歌，而是一個甜蜜的個人世界。它是如此完整和直接，不需要更多的衍生和修飾。這一樂章很簡短，帶著讓人心生澎湃的美。它的半結尾直接引向了第四終章。亙長的開頭后，音樂節(jié)奏變得穩(wěn)健，務實，奇怪的是個人風格不怎么明顯。終幕埃爾加也許想加點致命的命運感，寫了一個有史以來他筆下最熱情的慢板尾聲。這個尾聲有很多降音，絕望，就像一個將死之人祈求垂憐。和聲也很嚴酷。音樂最終滑向之前的慢板，回到原來的開場，最后以一個簡單、激情（也有點諷刺）的段落結束。

Hugh Macdonald是美國華盛頓圣路斯大學的Avis H.Blewett音樂教授，他曾出版過貝多芬，柏遼茲，比才和斯克里亞賓相關的書籍。