《紙嫁衣2》已上線，點擊下載?

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在中國，塵封的農(nóng)村記憶，是許多人生變遷的起點。但在游戲這個虛擬世界里，人們向往的是次元機(jī)甲，是賽博朋克。從策劃到玩家，很少有人會丟棄跑車，回農(nóng)村去開拖拉機(jī)。

那里體驗不到霸道總裁愛上我，沒有天真無邪瑪麗蘇，有人說新手村不是農(nóng)村嗎，那我想這無異于請方文山吃大碗寬面。

但最近有一款游戲卻是反其道而行，將中國許多傳統(tǒng)的農(nóng)村元素取材到游戲中，它叫《紙嫁衣2》。

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中式恐怖就是“陰”

在當(dāng)下，想把一個人嚇?biāo)揽杀刃λ离y多了。而在2代之前，《紙嫁衣》就取得過很好的成績，上過各種榜單登過各種頭條，說明玩家對游戲恐怖體驗的認(rèn)可。相比西方喜歡突臉殺的暴力恐怖，《紙嫁衣2》承襲我們自家的中式恐怖。

什么叫中式恐怖，我理解是塑造讓人引發(fā)內(nèi)心恐懼的氛圍，即能產(chǎn)生“陰”風(fēng)。（像讀書時，老媽剛下班回家打開家門，而你游戲剛到最關(guān)鍵的時刻。）想體驗好這種游戲，一定是先找一個黑黑靜靜的地方，把耳機(jī)調(diào)到最大聲，感受從劇情到美術(shù)再到玩法的中式“陰”風(fēng)。

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劇情陰：遲到的恐懼

七月半，嫁新娘，親朋好友哭斷腸。

紙做嫁衣身上穿，往后不再見情郎。

作者用這首悲涼的童謠，帶出游戲的主角陶夢嫣。她緩緩睜開的雙眼望向窗外，列車的終點是她離去20年的故鄉(xiāng)奘鈴村。

女主下車后，加快了腳步，循著童謠，走進(jìn)村莊，穿過小巷。雖然歌聲越來越近，卻始終沒見到一個孩子一個人，應(yīng)該說，是沒見到一個生物，而村里掛滿的紅布之下，還有鱗次櫛比的白色紙人。

在一座老屋前，歌聲戛然而止，女主認(rèn)出了這是她的家，緩緩邁步進(jìn)門。深處桌上的蠟燭，是屋中唯一的光，亮光旁正坐著一位眼睛微閉的老人，他臉上密密麻麻的暗瘡，仿佛貪婪地吮吸僅存的一點火光，他似乎早早料到女主的到來：“你是陶家的夢嫣吧，你終于回來了，快進(jìn)來快進(jìn)來?！?/p>

20年沒回來了，為什么他能認(rèn)出我來？女主心中雖有疑惑，身體依舊卻不由自主地向前走去，等她走到桌前，老者微閉的眼睛突然睜開，暴起竄出屋去，將陶夢嫣鎖在屋內(nèi)：

“紙新娘回來了！快去準(zhǔn)備婚宴。把門守住，別讓她跑了！90年前就是因為祝小紅跑了，村子才會如此落魄?！保ň巹蚝荩淮屛艺依掀?，二代讓我給鬼當(dāng)老婆。）

霎時窗外閃過無數(shù)人影，不約而同地對著陶夢嫣做出猙獰的笑容。陶夢嫣拍打房門，敲擊窗戶卻發(fā)現(xiàn)四周都已被焊死，想打電話報警，才發(fā)現(xiàn)手機(jī)早已失去信號。

詭異的童謠，難見天日的深山，布滿紅條白紙人的村莊，突如其來的囚禁，…遲到的恐懼，終于開始占領(lǐng)陶夢嫣的心頭：“祝小紅，是誰？！?。　?/p>

故事暫時講到這里。在中式恐怖故事中，無須描寫太多沖突，無須陳述太多傳說，只需要放上熟悉的信仰與文化，細(xì)思隨后便是極恐。

而結(jié)婚，在中國是老百姓們最喜慶的一件事。親朋歡笑打趣，屋子布滿紅綢。一聲嗩吶吹響，新人跪拜天地。但上述場景、布置，只要在關(guān)鍵處稍微變化一點點，“結(jié)婚”就成了“冥婚”，變得非常詭異，讓人仿佛一腳踩進(jìn)深淵一般脊背發(fā)涼。

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美術(shù)陰：不寒而栗的色彩

與《紙嫁衣2》劇情相映襯的就是它令人欲罷不能的美術(shù)。游戲?qū)r(nóng)村場景的還原與運用，賦予了游戲本片獨樹一幟的視覺風(fēng)格。

比如在游戲開頭，把你按在手機(jī)前的，是黑壓壓的天空，布滿紅條與白紙人、毫無生氣的村莊，神秘的童謠。

隨著劇情深入，案桌、灶臺，白棉線牽引的五芒星法陣，法陣中間放置著一個被咒符貼滿的骨灰壇，一個專門用來做法事的屋子！

法陣正前方正是祭拜用的案桌，案桌上放置的是半張黑白照片，隨之而來的還有野漢子，藏尊，木偶！

不需要像西方、日式恐怖一樣，去創(chuàng)造如吸血鬼、喪尸等未曾存在之物。只需要在案桌上，放上幾個紙人、貢品，再燒幾炷香，配合陰郁的天氣，就是一副中式恐怖的畫面。

游戲的所有場景擺設(shè)都來自傳統(tǒng)文化的物件，而這些常見的物件放在一起，毫無違和感地形成詭秘的畫面。當(dāng)然把這種氣氛的渲染，連在一起的還是玩家對劇情的解謎。

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玩法陰：怪力亂神

與一眾解密游戲一樣，《紙嫁衣2》場景處處隱藏著解謎線索，八卦、法鈴、雕像，甚至一面鏡子，一臺電視都有它的作用，并環(huán)環(huán)相扣。

在第一章最后一個場景，小編在案桌的半張照片旁，發(fā)現(xiàn)破解五芒星法壇的辦法——法陣需用白色絲線，切記紅色；然后則法陣全廢。

而從第二場景的櫥柜搜出的口紅，成了解謎的關(guān)鍵。當(dāng)小編染完最后一根白線，法陣中骨灰壇的咒符隨風(fēng)飄起，骨灰壇的粉末飄滿房屋。等粉末散去，壇子中只剩下印著戲子的半張照片。

這半張照片與案桌的半張照片合在一起時，戲子的鬼影閃現(xiàn)，并揮出砍刀。突然間的閃爍使小編兩眼一閉，再次睜眼時案桌上的照片早已不翼而飛，只留下了一把砍頭刀。小編的后背忽然感到絲絲涼意。

本圖后，有劃線字少許劇透，介意請?zhí)D(zhuǎn)文章末尾

這種“陰間”解謎玩法在游戲里隨處可見——用八卦羅盤的指針戳木偶小人便會“血流成河”牽動機(jī)關(guān)；給予童子雕像喜歡的貢品，童子便會為玩家指明道路；皮影戲的紙片人戳下皮影中的機(jī)關(guān)，現(xiàn)實便會掉下木盒……處處充滿不可思議，處處都是怪力亂神。

有時甚至不需要玩家收集線索，只要對中國“陰間”的部分文化足夠了解，也能解開相應(yīng)的機(jī)關(guān)。讓小編時常發(fā)出“我就知道這樣可以”或“這xx也可以？”的感慨。

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國內(nèi)恐怖游戲的出路是中式恐怖？

當(dāng)一個文化不再神秘，人們也容易失去對“神秘”的畏懼。

這些年來，《生化危機(jī)》《寂靜嶺》等歐美元素的恐怖游戲、電影猶如山洪爆發(fā)一般，沖入我們的視野。即使它們有很多優(yōu)點，但我們已經(jīng)開始審美疲勞——不是病毒喪尸變形蟲，就是外星巨獸鬼娃娃。

相反，中國深山農(nóng)村的“小文化”一直游離在媒體和玩家的視野之外，神秘、悠遠(yuǎn)又近在咫尺，讓喜歡創(chuàng)作的國人欲罷不能；中式恐怖隱而不發(fā)、平凡卻詭秘的風(fēng)格，也逐漸成為國內(nèi)玩家的新歡。

《紙嫁衣》注意到了到這點——將八卦、紙人、咒符、冥婚等農(nóng)村迷信的元素加入游戲之中，做出了劇情、美術(shù)、玩法由外陰到里子的中式恐怖。這是這款游戲它最為獨特的一點，也是留給我印象最深的一點。

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人，大隱隱于市；怪，則隱于深山老林。有時候到農(nóng)村逛逛，或許能收獲一些不曾聽聞的山精野怪、鬼神狐仙的傳說，成為最佳的游戲素材。

想要有獨特的視角，就得到獨特的地方，偉大的藝術(shù)往往源自生活。

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