在《鈴芽之旅》在內(nèi)地上映的第一天就去電影院看了。首先要感謝已經(jīng)看完小說和在其他地區(qū)已經(jīng)看完電影的各位朋友的不劇透之恩。 電影真的蠻震撼的。我覺得確實可以算作新海誠的“集大成之作”。 以下內(nèi)容涉及嚴重劇透，在此先進行提示。 我認為，《鈴芽之旅》與《你的名字》和《天氣之子》有著很大的不同。《鈴芽之旅》最主要的故事線是在描繪鈴芽自己的成長。在這部電影的消息剛剛出來的時候，我十分興奮，便趕緊去萌百創(chuàng)立了條目（當時官方用的譯名是《鈴芽戶締》）。填分類的時候我想當然地填上了戀愛題材——因為這是新海誠的電影。當時還被聲優(yōu)編輯者批評不要想當然地直接填。確實，這部電影主要是公路片，和前兩部有著明顯的不同。男主甚至大部分時間都不是以人的形象出現(xiàn)的，而是以椅子。到了電影的后半部分男主甚至直接掉線，很長時間完全就是靠女主一個人推動故事的發(fā)展。這與《你的名字》男主去追尋女主以及《天氣之子》男主奔跑追尋女主都并不一樣，一個是更多的筆墨放到了女主的成長上 ，一個是鈴芽所承擔的、旁人與監(jiān)護人都無法理解的事情要多得多。 有許多人認為這一部的感情線描寫得并不好，女主對男主感情的變化過于突兀。這部兩個小時的電影也確實沒有更多的筆墨能用來寫感情線。但我認為雖然對男主的直接描寫很少，但側(cè)面描寫還是足夠多的。比如男主即使變成椅子也不愿讓鈴芽被牽扯，比如男主為了關(guān)門甚至都不顧教資考試，比如男主即使不甘不舍但還是接受自己作為要石的必要性，不把長時間不醒的真正理由告訴鈴芽?？赡芨星樯系囊粋€點是本身長得就池面（鈴芽語），又很亞撒西，所以鈴芽會逐漸欣賞上草太吧。 不過，這一部的感情線確實略顯突兀。 但新海誠最近的作品貌似都想傳達一種人文主義，就是，不一定要犧牲某一個人去拯救更多人。在人們的固有思維里，犧牲某一個人去拯救更多人太值得了。草太自己也這么覺得，草太的爺爺也這么覺得。天氣之子對這個點的體現(xiàn)是，即使失去整個世界我也要去拯救我所愛的人，然后世界就被雨水淹沒了。當時這引起了評價的兩極分化。而對于鈴芽之旅，這個思想的體現(xiàn)就要通順得多。 人僅僅是人。也希望人是人。在看到變身后的左大臣之后，我想起來了日本傳說中的一種怪物，鵺。無翅膀卻能飛，走到哪里都會引起災(zāi)厄，引發(fā)火災(zāi)，保護自己認定是善良的人。大臣和左大臣的形象在一定程度上是神格化的。鈴芽和草太都是人，大臣的形象塑造得也十分豐滿，看似是導(dǎo)致了一系列災(zāi)厄的元兇，但實際上卻在引導(dǎo)鈴芽去關(guān)門?？此浦苯訉?dǎo)致了草太成為要石，但事實上卻還在繼續(xù)引導(dǎo)著鈴芽。直到最后，繼續(xù)履行神靈的責(zé)任。順提我好奇所以還去推上搜了那兩個話題，沒想到討論度還挺高。 新海誠的作品一直都能與日本的神話傳說緊密結(jié)合。不論是蚓厄、左大臣還是常世，都深刻地結(jié)合了日本的神話元素，并且十分震撼。對于常世，和《你的名字》中的逢魔之時一樣，在傳說中都是不遵循我們的時間規(guī)則的。這也是為什么大鈴芽最后看到了小鈴芽。我本來以為小鈴芽見到的是媽媽，但最后才知道原來見到的是“自己的明天”。這更是凸顯了鈴芽自己的成長。 而鈴芽的媽媽，則在地震中不幸遇難。在這部電影中，人情被很好地展現(xiàn)給了觀眾。這個東西挺重要的，我記得天津去年高考語文作文還是關(guān)于人間煙火氣的。溫泉街、學(xué)校、游樂場……這都是能讓人感受到煙火氣的地方。尤其游樂場令我印象深刻?，F(xiàn)在的天津小朋友可能已經(jīng)不太知道天津樂園了，但我們這代是看著樂園被拆除的。我小的時候一直盼望著長大，因為長大就可以去坐樂園的過山車；最后確實長大了，但天津樂園早已變成了文化中心。樂園被拆除那時我真的十分不舍，不僅僅因為我還沒坐過樂園的過山車，還因為這里承載了太多天津孩子的快樂?，F(xiàn)在游樂場越來越多了，但當時的那份情感卻再也找不回來了?；叵肫饋?，不知道北寧公園的滑梯現(xiàn)在怎么樣了，有時間一定要去看看。 提到災(zāi)難，我作為一個天津人，確實也有忘不了的痛——天津港大爆炸。那次爆炸從天津帶走的，是再也回不來的。因此隨著鈴芽的腳步，光顧宮崎、愛媛、神戶、東京、宮城，聽人們曾經(jīng)的記憶再看都市現(xiàn)在的發(fā)展，我真的是百感交錯。平凡但真切，這就是人們本來的生活。但即是曾經(jīng)的經(jīng)歷珞成了回憶，原先的經(jīng)歷所讓我們感受到的，依然是無法被忘卻的。我回想起小時候和大人一起去過的幾個菜市場，現(xiàn)在都關(guān)門大吉。但曾經(jīng)在那里所發(fā)生的一切，都是彌足珍貴。曾經(jīng)在那里所發(fā)生的一切 都被永遠地刻印在了土地上。 提到變故，繞不開新冠疫情。疫情改變了太多太多。疫情讓我們失去了太多太多。同時，我們也見證了太多太多。從疫情中逐漸走出來的我們，也正如同從大地震中逐漸走出來的人們。 姨媽的人物塑造也充分地體現(xiàn)出了親情。尤其是，姨媽并不是責(zé)怪鈴芽的突然出走，而僅僅是擔心；在停車場因為受到左大臣的影響無法控制情緒，但還是一直深深愛著鈴芽；雖然不知道原因但還是堅定地支持著鈴芽。 我最深受感動的是草太成為要石后鈴芽打開他面前的門的場景。日本動畫還是很講救贖的。而當鈴芽終于關(guān)上老家的門并說出“我出門了”時，眼淚，再一次止不住流了出來。 最后，電影的作畫，尤其是背景刻畫，十分細致，不愧是新海誠。還有，RADWIMPS騙人，明明最后讓鈴芽之旅有了這么好聽的音樂。 啊還有，新海誠是真喜歡畫主角從天上掉下來。 《鈴芽之旅》是一部十分優(yōu)秀的公路片。誠然，這部電影也存在許多問題，但它所為我?guī)淼倪@份感動與思考，我將永遠不會忘記。