編劇應(yīng)該給美術(shù)磕頭。 開篇，女主角的危機(jī)就不夠，媽媽只是離開她，但媽媽是沒有危險(xiǎn)的，女主角自身也沒有實(shí)質(zhì)性的危機(jī)。 女主角見到龍卷風(fēng)，第一時(shí)間聯(lián)想到媽媽，我就很懵，這里信息鋪墊的不明確，你要讓觀眾和主角感同身受，要讓觀眾也第一時(shí)間聯(lián)想到這和媽媽有關(guān)。你是影像敘事，這點(diǎn)必須做到。 女主經(jīng)歷漂浮，在海面上浮出來(lái)，反應(yīng)不對(duì)。即便你和家人關(guān)系不好，但你是小孩子，爸爸沒了，船沒了，你一點(diǎn)反應(yīng)都沒有嗎？ 還沒等觀眾反應(yīng)過(guò)來(lái)，就出現(xiàn)了一個(gè)很克蘇魯風(fēng)格的小怪物，片中叫海精靈，女主看起來(lái)很柔弱，至少故事開始女主角應(yīng)該很膽小，但女主角很快就接受了這個(gè)克蘇魯風(fēng)格的小怪物，我一個(gè)也算是懂一些克蘇魯文化的大老爺們兒都沒那么快接受呢！ 還有，女主很快叫叫出了海精靈這個(gè)稱謂，這也是鋪墊不夠。 唉，到目前為止，劇本已經(jīng)犯了很多基礎(chǔ)錯(cuò)誤。 接下來(lái)，女主是小孩子，聽見海精靈說(shuō)媽媽，就以為海精靈是好的，要帶自己找媽媽，我勉強(qiáng)接受。 然后海上餐廳出現(xiàn)，我就明白了，深海的故事架構(gòu)，是借鑒了千與千尋。 但千與千尋的劇本我給九十九分，深海就是不及格。 女主為什么被餐廳的顧客認(rèn)為是不詳？ 因?yàn)榕魇侨祟愃圆幌?？老板不也是人類嗎?女主和海精靈沒有建立感情，為什么幫女主？ 女主之后問什么又能在餐廳大搖大擺的走來(lái)走去？ 看到?jīng)]，設(shè)定是沖突的！女主此時(shí)依然沒有生存危機(jī)，服了，在異世界居然沒有生存危機(jī)…女主的危機(jī)是海精靈要被燉了，她要救海精靈，但還是老問題，你和海精靈沒有建立感情?。?我們看千與千尋的故事構(gòu)建。 千尋被迫跟著父母搬家，心情低落，父母好奇心旺盛，誤入異世界，吃了異世界的東西變成了豬，異世界出現(xiàn)了很多鬼魅魍魎，千尋面臨生死危機(jī)。 此時(shí)，千尋的短期目標(biāo)是生存，長(zhǎng)期目標(biāo)是救出父母，離開異世界。 緊要關(guān)頭，白龍出手救了千尋，給千尋指出一條生路，千尋憑借求生欲和勇敢，最后找到湯婆婆，成功在異世界暫時(shí)生存下來(lái)。 此時(shí)，千尋完成了初步成長(zhǎng)，也展示了自己的魅力。 要想讓人物有魅力，就要把她丟到極端環(huán)境，讓他面臨抉擇，角色做出符合觀眾價(jià)值觀的抉擇，完成目標(biāo)克服困難，這樣才能真正建立人物魅力。 我們需要有魅力的角色，而不是一個(gè)帶著我們?cè)诋愂澜缬斡[的導(dǎo)游。 而深海中的女主角，就類似一個(gè)導(dǎo)演，帶著觀眾欣賞自己的一個(gè)接一個(gè)奇遇。 千尋解決生存危機(jī)后，因?yàn)樽隽说讓哟蚬ぷ校越酉聛?lái)就面臨職場(chǎng)危機(jī)，主角的目標(biāo)一個(gè)接一個(gè)，非常清晰。 但深海中女主的目標(biāo)，剛下還是解救海精靈，結(jié)果還沒救成功，就因?yàn)橐馔夂筒蛷d老板成為暫時(shí)的敵人，和老板有了矛盾，主角沒有實(shí)現(xiàn)一開始的目的，沒有解決問題，沒有機(jī)會(huì)展現(xiàn)出魅力。 而且此時(shí)顧客都嫌棄女主晦氣，老板又身手不凡，怎么一副拿女主角沒辦法的樣子？ 老板有個(gè)極大的弱點(diǎn)，就是很在意顧客的評(píng)價(jià)，女主此刻完全可以利用這點(diǎn)，瘋狂拿捏老板，但編劇沒用這樣寫…… 海精靈沒有更深刻的存在意義嗎？是不是很罕見？顧客好像對(duì)海精靈旮瘩湯沒啥特別反應(yīng)？ 總之就是一句話，當(dāng)前的劇情，不是最優(yōu)解！不是最優(yōu)解！不是最優(yōu)解！ 編劇要熟知你創(chuàng)造的全世界和人物，把最優(yōu)解呈現(xiàn)給觀眾?。?！ 唉，這才只是開篇，我們之后繼續(xù)……