施尼特凱的代表作大協(xié)奏曲第一號，作于1977年，是拼貼主義音樂常被人引用的作品。作曲家本人描述這是將三種風(fēng)格融為一致的作品：來自于巴洛克音樂的裝飾音和結(jié)構(gòu)形式、自由的半音階主義和微復(fù)調(diào)（音程）技法、以及通俗的、平庸的實(shí)用音樂。施尼特凱把這三個(gè)因素歸于一個(gè)決定性的力量，一個(gè)來自“外部世界”的干擾的影響。他說到：作為作曲家我的生活方式是一種雙重生活：一年中我有6-7個(gè)月從事電影音樂創(chuàng)作，剩下的幾個(gè)月是為我自己的。結(jié)果會(huì)分散音樂的悟性，這種對抗性的音樂計(jì)劃，我感覺像是一個(gè)干擾，但或許同樣是刺激我發(fā)展的一個(gè)特色。普通人不知不覺的被這種干擾而陷入非完整的音樂體驗(yàn)：你可以聽收音機(jī)、一些人在樓上調(diào)電視頻道、隔壁又有搖滾樂。不知不覺我們陷入一種艾夫斯式的氛圍。我想這也許就是我想嘗試捕捉的變幻莫測的風(fēng)格，就像這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界某些真實(shí)的反映一樣。

第一樂章：序奏，開始時(shí)用一些硬幣和幾塊橡皮加料的鋼琴上奏出的“傷感之歌”；

第二樂章：托卡塔，半音的音叢和小九度的音程所帶了的不協(xié)和效果，擴(kuò)展了歐洲先鋒派的技法；

第三樂章：宣敘調(diào)，多層的織體和夢魘般地積蓄內(nèi)部痛苦的張力；

第四樂章：華彩段，中間有一段“探戈”插部，拼貼效果；

第五樂章：回旋曲，全曲達(dá)到高潮并返回到“破壞一切”；

第六樂章：尾奏，是對半音階單元做“瑟瑟發(fā)抖”的回顧。

全曲大部分根植了維瓦爾第式的裝飾音。

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