聲明一下，純粹的主觀感受，沒有任何客觀價值，我也不是在教誠哥拍電影。說的有點凌亂，純粹是因為本人碼字水平有限

昨天下午去看了新海誠的新作《鈴芽之旅》，我去看這個電影的理由有三。首先，我是一個動畫愛好者，當(dāng)然不能錯過動畫圈的盛事??；再者，自從疫情結(jié)束后，我還沒去看過電影呢，就當(dāng)是用這個“災(zāi)難系列的第三部曲”紀念這逝去的三年了。最后，雖然我不是新海誠的狂熱粉絲，但是我還是挺趕緊他的，《你的名字?！返?。《你的名字。》讓資本意識到動畫電影也可以被廣大群眾接受，于是從那以后，動畫作品的制作、引進、宣發(fā)等等都比以前要強的太多了。

電影講述了一個男主為了拯救世界然后女主拯救男主的故事。很多up主都評價說，這部電影以一個溫柔的筆觸來描寫當(dāng)時311地震的殘酷。電影對地震給與人造成的心理陰影刻畫的相當(dāng)生動，就像《哥斯拉》給了日本人一個抒發(fā)對于核武器恐懼的窗口一樣，這部電影，也會成為正視那次災(zāi)難的一個窗口。不得不說，這就是文藝創(chuàng)作者的責(zé)任，創(chuàng)造優(yōu)秀的文藝作品真的能成為治療心病的良藥。

這部電影，是寫給過去的一封信。信中有這十幾年的淚水與汗水，有對逝去的親人的思念，有對現(xiàn)存的親人的感激，也有對于能夠堅持走到現(xiàn)在的自己的感謝，總之是非常值得一看的電影。我已經(jīng)迫不及待的想通過自己拙劣的文筆來對誠哥進行一番贊揚了。

對于傳統(tǒng)的秉持

我是一個比較喜歡懷舊的人，所以我很喜歡《鈴芽之旅》。我相信很多人對于《你的名字?！防锩娴目诮谰浦谱鲌雒嬗∠笊羁?，可三葉對于這些傳統(tǒng)的東西是秉持著極端的抵制的態(tài)度的。（可以理解，因為制作過程屬實太離譜了）但是不得不承認一件事，如果沒有這個口嚼酒，立花瀧是回不到三年前的，當(dāng)然也就沒有最后的那次擦肩而過后的回眸。包括電影中“線”的作用，也根據(jù)日本的民俗文化設(shè)計而來的·。

在這個轟轟烈烈的少年少女的戀情之中，是有誠哥這樣的低語的：“雖然過去的很多儀式看起來確實很傻，但是他們并不是沒有意義的，如果有可能的話，請不要忘記這些東西。” 所以說誠哥多少也是對于日本傳統(tǒng)文化的沒落產(chǎn)生了一些擔(dān)憂的。他的作品一直是根植于他們的文化傳統(tǒng)來設(shè)計世界觀，包括《天氣之子》《鈴芽之旅》都是如此。就像《流浪地球》為什么在國內(nèi)能這么受歡迎，很大程度上是因為他的根在中國人都有的故土情懷上。

當(dāng)然在《鈴芽之旅》里面，這份“低語”的音量被提高了，甚至有種侃侃而談的意思了。災(zāi)難系列第三部曲的“災(zāi)難”的設(shè)計都是來自他們的古典文獻的記載；關(guān)門的方法是回憶曾經(jīng)在這片土地上的聲響，強調(diào)回憶的分量……我畢竟不是什么日本文化的愛好者，這也不是什么日本民俗文化科普，我就不在這獻丑了。言多必失，還是從我熟悉的東西入手介紹吧。

前作彩蛋

這個還是挺多的，我肯定找不全，所以簡單列舉幾個，算是拋磚引玉了。比如電影一開場男女主見面的那個構(gòu)圖，很難不讓人想起《你的名字?！?；第一只蚓厄沖天而起的鏡頭，那簡直點典中典之平分屏幕，最廣為人知的應(yīng)用應(yīng)該就是出現(xiàn)的《秒速五厘米》里面。完了再電車軌道之前停下，轉(zhuǎn)身回去招男主，嘖嘖嘖，秒五的男女主表示我們應(yīng)該晚出生十幾年，那沒準我們就成了。

男主為了保護女主受傷之后，女主給男主帶回家處理傷口，進門之后給了姨媽的鞋子一個鏡頭，鞋子上還刻著文字，可惜電影屏幕太糊了看不清，那這個文字包含的內(nèi)容一定和那部電影有關(guān)。每次災(zāi)厄被消滅后，都會下雨，這是為什么呢，這是一場雨致《言葉之庭》和《天氣之子》。還有男主女主被一場大雨困在一個公交車站，怎么就那么巧合呢？你說是不是，《言葉之庭》。這些我就不放圖片了，希望各位影迷還是去影院支持一下。彩蛋很多，廚力越深，發(fā)現(xiàn)的越多。

誠哥對我的動畫的審美影響深刻，就是看了他的《秒速五厘米》，我才開始對于動畫的布景、光影的運動等等有了簡單的認識。在這方面，我很感激他。

對于經(jīng)典的致敬

日本稍微年長的觀眾看這個動畫后半段應(yīng)該對車載音樂感觸挺深的，男主的好基友芹澤的車載歌單，稍顯年紀了。都是上世紀七八十年代紅遍的日本歌曲了，那段時間國內(nèi)的流行的是羅大佑的歌曲。

我對這其中《口紅的傳言》《情人節(jié)之吻》有耳聞，因為很多動畫采用這兩首曲子作為插曲或者對其進行二次創(chuàng)作。《情人節(jié)之吻》就有無數(shù)個二創(chuàng)版本，比如在《網(wǎng)球王子》和《幸運星》中都被翻唱過。而且，《口紅的傳言》這首歌應(yīng)該是跟新海誠年紀差不多大的，這首歌也曾經(jīng)被用于宮崎駿的電影《魔女宅急便》中。

這仿佛是一個詛咒，說新海誠就避不開宮崎駿。當(dāng)然我不是來比較這兩位導(dǎo)演的水平的，我只是在《鈴芽之旅》里面看見了太多對于宮崎駿的致敬。

首先就是蚓厄的外表，是那種毛茸茸的黑色流動的物質(zhì)，這個很容易就讓我想起《幽靈公主》?！队撵`公主》是一部偉大的作品，影響了后世的很多動畫、漫畫、游戲等等。包括《塞爾達傳說：曠野之息》以及《塞爾達傳說：王國之淚》，其中對于海量對于《幽靈公主》的致敬片段。《塞爾達傳說：曠野之息》的pv1連分鏡都與《幽靈公主》如出一轍。

男主吟唱的時候，鑰匙會發(fā)光，掛在女主的脖子上的鑰匙會發(fā)光，這很難不讓我聯(lián)想到《天空之城》。

大臣，吉祥物貓的設(shè)定的貓很像《側(cè)耳傾聽》里面的胖乎乎的灰白偏黃色的貓。他們都會乘坐電車，都會有人向他們提問，都很受人歡迎，都調(diào)皮搗蛋，不過由于《側(cè)耳傾聽》世界線里面沒有一個作為世界中心的女高中生，因此很遺憾，《側(cè)耳傾聽》里面的貓并不會說話。但他們都在作為被主角追逐的對象引導(dǎo)主角的活動。

當(dāng)然電影后期，通過女主的姨母帶著用自行車載著女主爬坡表現(xiàn)女主姨母撫養(yǎng)女主的艱辛，類似的橋段在《側(cè)耳傾聽》里面也有。

女主打開門，看到的常世的景象；哈爾的移動城堡里面，哈爾打開門，將蘇菲帶到一個人間仙境，也是通過這個仙境，蘇菲于過去的哈爾相見，并與哈爾約定在未來相見。而在《鈴芽之旅》中，如同很多up說的一樣，女主在常世里與過去的自己相見，并說出了那句臺詞，讓這個結(jié)尾成為了我心中近幾年最好的動畫結(jié)尾處理。

再有就是地震場面了，關(guān)于地震的火海描繪實在是很難不讓人想起《起風(fēng)了》震后以及《哈爾的移動城堡》里面轟炸的場景。震后的女主家的廢墟也很像《起風(fēng)了》里面的場景。

“雙廚狂喜”啊。而且，有必要聲明一下，致敬不是抄襲，一部電影兩個小時，不會因為幾個畫面類似就被打上抄襲的標簽的（何況是神似也不是形似）。而且，《鈴芽之旅》跟我提到的上述的所有電影的相似點，僅僅是都有一個男主一個女主而已。

致敬，這樣的手法在創(chuàng)作中很常見的。很多電影的海報，都能找到與之對應(yīng)的“世界名畫”，難道這些海報都是抄襲嗎？“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”，難道是對“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的抄襲嗎？

致敬，首先是對經(jīng)典水平的肯定，那些海報怎么沒去致敬我小時候畫的手抄報呢？再者，與老作品神似，更容易讓人去理解角色的情感，就像看見女主家的廢墟的時候，我一下子就想到了《起風(fēng)了》，結(jié)合將近一百年前的關(guān)西地震，更能體會到災(zāi)難的無情。而且適當(dāng)?shù)闹戮磿岆p方的粉絲，或者說起碼會讓我感到很快樂，既能看到一個新的故事，又能回味老的故事。

誠哥的轉(zhuǎn)變

新海誠的風(fēng)格一直在變吧，《你的名字?！犯睹胨傥謇迕住返娘L(fēng)格可以說是截然不同，當(dāng)然了誠哥對此也做出解釋了：“因為我已經(jīng)是一個父親了，無法再像以前那樣不相信愛情了?！薄．?dāng)然，從《你的名字?！烽_始到《天氣之子》，再到現(xiàn)在的《鈴芽之旅》，新海誠的風(fēng)格給我的感覺也是在逐漸變化。

給我最直觀的感覺，誠哥作品里面的懷舊甚至說繼承傳統(tǒng)的東西越來越多，表述也越來越直白。這個前面雖然說過了，但是還是要再說一下，我真的希望我們的動畫，甚至說所有的影視創(chuàng)作者，能深入的發(fā)掘我們傳統(tǒng)文化的閃光點。

這里我想用《覺醒年代》為例子，這個電視劇是描繪的主要是清末民國初的故事，那時候西學(xué)對中國傳統(tǒng)文化的沖擊應(yīng)該比現(xiàn)在強，但是那部電視劇里面，充滿著中國獨特的文化——最易于發(fā)現(xiàn)的就是每次師生見面之后的鞠躬禮，這個是繁文縟節(jié)嗎？我沒感覺到啊，反倒是讓我再次體會到“禮儀之邦”四個字的分量。

再者就是視角逐漸從中學(xué)生擺脫出來了，從《天氣之子》就是如此了。因為減少了校園生活的描寫，有更多的筆墨去描寫校園外的事情，幾個小故事，凸顯了當(dāng)?shù)氐馁|(zhì)樸風(fēng)土人情，凸顯了生活的不易。塑造了幾個很不錯的小單元回，我很喜歡。

好的說完了，再說說我的主管不滿意的地方。僅代表個人觀點，不是在教誠哥拍電影，我真的不配。

我對于電影的不滿

首先就是，很多人也都分析過的，就是男女主的感情線過于突兀。兩個只有三天相處時間的人，怎么會有產(chǎn)生出“沒有xxx讓我感到恐懼”這樣的感慨呢？當(dāng)然誠哥對這個解釋過，說本不打算安排男女主的感情線，但是迫于資方的壓力不得不如此。但是我感覺，以誠哥的水平以及在電影圈的地位，這個理由不大合適吧。

我一直認為藝術(shù)是帶著鎖鏈起舞的舞者。不管是影音還是書畫，都受制于其載體。因此也就有了技術(shù)的高低。就像描述西域的落日，有人就能寫出“大漠孤煙直，長河落日圓”的絕唱，我就寫不來，這其中的原因之一就是技術(shù)力的高低。影視作為一種綜合藝術(shù)，在享受視聽二者帶來的便利的同時，必然又受制于各種的因素。

藝術(shù)的海洋里面除了奇珍異寶，更多的還是各種旋渦暗礁，比如制作組的技術(shù)、制作組人員的狀態(tài)、政府的政策以及經(jīng)費等等。導(dǎo)演的就是斡旋于這些阻礙之間的舵手，帶著自己的團隊去探求被埋藏的藝術(shù)珍寶。誠哥作為一個導(dǎo)演中的中流砥柱，不可能不知道這些，因此我不太能接受這個理由。當(dāng)然也希望資方能夠給導(dǎo)演一個創(chuàng)作的自由，畢竟術(shù)業(yè)有專攻，要相信專業(yè)人員的眼光。

再者就是姨母和女主之間的矛盾刻畫的其實，不是很深刻。當(dāng)然，也有可能是為了防止過于尖銳直白的刻畫引起觀眾的不適，畢竟，我不是災(zāi)難的親歷者。

最后就是，誠哥以前的作品，對于主角的成長，其實挺少的。有的作品了驅(qū)動角色的行動動力一直是內(nèi)心中一只很模糊的感覺，像《你的名字?！防锩媸菚r有時無的記憶，《秒速五厘米》里面雖然時間線上有角色的成長，但是主角對于那份模糊的感情一直是處在一種停滯不前的窘境之中的?；蛘呔褪浅砷L的刻畫是在影片最后，作為一種結(jié)果出現(xiàn)，就像《言葉之庭》里告白之后，兩人才分別踏出了自己人生的新的一步，《天氣之子》男主拯救了女主之后過了幾年，才對東京的沉默感到自責(zé)，心態(tài)上才有了一些轉(zhuǎn)變。

至于《鈴芽之旅》，我是能感受到角色的成長的，或者說誠哥是希望刻畫女主成長的過程的，但是由于男女主感情線占用了太多的篇幅，導(dǎo)致的問題包括并不限于，對于親情的態(tài)度轉(zhuǎn)變過于突兀，對于快封印石的背景介紹不全面，為什么貓貓那么喜歡女主呢，為什么另一塊封印也解開了……

姨母不止一次的拋出話題希望詢問女主出走的原因，但是女主一直在以“說了你也不懂”的理由搪塞，在最后二者矛盾極度尖銳的時候。姨媽選擇了不再追問，并騎自行車載著她前往東京。Why？どうして？為什么？二人和解的那一個部分我是很喜歡的，姨母載著女主艱難上坡，藉此表現(xiàn)撫育女主成人的艱辛，以及二人的和解，最后在輕松的下坡路中達成和解。但是女主你能不能像《側(cè)耳傾聽》里的女主一樣，下車推一把，表示你的獨立，推車低聲感嘆一句“好重啊”來感慨一下生活的不易，也不枉此行。

我的一些弦外之音

這個些矛盾屬于是我對誠哥所有電影都不滿的地方，說到底就是責(zé)任感的描述。女主對于自己家庭的責(zé)任感實在是太弱了，誠然來自于姨媽的愛是無私不求回報的，但是不代表就真的不需要回報。

而且就是因為如此，我甚至不認為他描述的少男少女之間或朦朧或者強烈的感情是愛情。沒有脫離責(zé)任感的愛情，執(zhí)子之手與子偕老，在我心里絕不是靠著荷爾蒙分泌就能維持的情感，維持這些東西需要的是——用日本少年漫里常用的詞匯描述——相當(dāng)?shù)摹坝X悟”的東西。這份覺悟意味著不能任性，但是這又與誠哥筆下的角色隨心所欲的孜孜追求矛盾。

所以說到底，感覺是我的三觀和誠哥表達的三觀之間的矛盾，看動畫還是少提三觀。碼字碼嗨了，我的我的。而且畢竟我的年紀遠不如誠哥大，和閱歷遠不如他豐富，這或許也是我不成熟的表現(xiàn)。言語不當(dāng)之處還希望多多包涵。

還有就是從這些災(zāi)難片里面看我們跟日本的區(qū)別。在過去的三年里面，我們也經(jīng)歷了災(zāi)難，但我們基本上主流是在宣揚人的堅韌：是醫(yī)護人員的奉獻，各行各業(yè)的團結(jié)，人民群眾的自我犧牲帶我們走出了疫情的陰霾。但是在日本在文藝作品中，面對災(zāi)難喜歡去追求神的力量，追求外在的力量，有一種“天佑日本”的感覺，這其實與他們民族的起源傳說有關(guān)系。包括在這次的災(zāi)難里面，也是神犧牲自己鎮(zhèn)壓了蚓厄。

關(guān)于這個追求外在的力量，其實有很多其他影視作品方面的表述，套上科技的外衣，就變成了奧特曼。小時候還會去好奇，但是現(xiàn)在已經(jīng)不感興趣的問題之“為什么這個來自好多光年以外的宇宙憲兵要來保護你們呢？”

說起奧特曼，這個民族對于巨大也有一種狂熱的癡迷。同樣是機器人，歐美的機器人很少像日本的剛大木一樣，幾十米，整天表演“單機突破大氣層”然后“把隕石推回宇宙”。說到底還是希望通過這些東西給自己的民眾提供一種安心感，在巨大的災(zāi)難面前，會有神奇的力量來拯救我們。這些巨大的災(zāi)難包括自然災(zāi)難，頻繁地海嘯地震；還有認為的災(zāi)難，比如戰(zhàn)爭。說到底其中的原因之一還是多災(zāi)多難的發(fā)展史導(dǎo)致的這種不自信而信他吧。（類似的觀點并不是我提的，是從當(dāng)時學(xué)科幻概論，老師講到的，我只是引用一下）

這就是所有關(guān)于這部電影的感慨了，如果你看到了這里，我對你表示感謝。最后在聲明一下，純粹的主觀感受，沒有任何客觀價值，我也不是在教誠哥拍電影。