5月28日早上，本應(yīng)該9點回公司打卡繼續(xù)新一輪社畜生活的我，毅然決然地拉起了小伙伴奔往《哆啦A夢：伴我同行2》的首映場。

這部劇場版，如果單從畫面和特效來論確實匠心滿滿，較比起7年前的第一部（當(dāng)時也是首次3D化），可以說每一個細(xì)節(jié)都得到了全面提升，人物變得可愛生動了，場景的建模也毫不吝嗇，而那些神奇道具在使用時的特效場面就更是毫無保留---

但畫面的進(jìn)化永遠(yuǎn)也只是錦上添花，而落到《哆啦A夢》新作之上就更是成為了毒藥般的存在。

這期內(nèi)容我就來好好吐槽這部新劇場版，而歸結(jié)來說主要體現(xiàn)在兩個方面：技術(shù)和情感。

01.技術(shù)問題

克里斯托弗·諾蘭的《信條》好看嗎？我知道10個人里至少有11個會回答：“不知道”--

原因在于能夠看懂它的人根本就是鳳毛麟角，而它之所以燒腦也全因為“逆時空”這個設(shè)定，影片的前半部分都在正常時空里埋伏筆，而到了后半部分則讓主角進(jìn)入逆時空遍歷之前發(fā)生過的事情。

然后觀眾便會驚訝原來主角之前就是在和自己打架，也會為所謂的“終極決定論”感到深深的恐懼---未來發(fā)生的事情已經(jīng)被安排好了！

類似的事情也在《伴我同行2》重現(xiàn)了，只不過制作人壓根就沒有搞明白什么叫做“伏筆的合理性”。

可以說，導(dǎo)演玩的就是《信條》+《蝴蝶效應(yīng)》的套路，大雄所在時空的過去/現(xiàn)在/未來均在同一條時間線上，而劇中人物也篤定自己對未來或者過去的影響，將會徹底改變歷史，比如讓原本應(yīng)該結(jié)婚的靜香和大雄走向分離。

當(dāng)然，如上擔(dān)憂也只是瞎擔(dān)憂，在劇情的推進(jìn)過程中我們能時而看到某些莫名其妙的東西。譬如大雄和哆啦A夢明明前一秒鐘還在為0分試卷焦慮，但突然間大雄就仿若變了個人似的，跳進(jìn)了時光機，且在片刻之后又回到了房子---

然而更莫名其妙的是，不待片刻之后，抽屜里居然跳出個身穿隱形披風(fēng)的哆啦A夢，且在片刻之后又鉆進(jìn)了抽屜---

還沒完，就當(dāng)大雄和哆啦A夢從未來逃離婚宴的時候，劇組居然將畫面切換到了某個路人的視角上，讓觀眾透過他的眼睛遍歷兩主角逃竄的場面。

如上設(shè)定在剛出現(xiàn)的時候會有點兒莫名其妙，但到了后來我們方才知道原來玩的就是諾蘭的那一套。那些莫名其妙的行為和角色其實就是大雄和哆啦A夢在劇情后半段將會重現(xiàn)的事情，而這也代表著他們的人生早已被注定，而所謂的自由意志也只是一種幻覺而已---

我不知道《信條》究竟給《伴我同行2》的導(dǎo)演帶來了多少震撼，我也認(rèn)可能夠在熒幕上打造出“時空對稱性”是一件多么牛叉和酷斃的事情。

但拜托，伏筆可以別來得如此生硬嗎？

我能夠接受歌劇院出現(xiàn)一名黑衣人拯救男主的性命（最后發(fā)現(xiàn)是自己），也能夠接受大雄考試拿到了100分的設(shè)定（比如后來發(fā)現(xiàn)和成年大雄交換了身體），但我真接受不了突然飄來一股青煙然后讓大雄變了個樣，也接受不了突然跑出一頭靈異的哆啦A夢啊。

如此硬湊的對稱性有何價值？就為了滿足導(dǎo)演在大熒幕上的炫技嗎？

況且較真的說，這種強湊的對稱性也存在不少漏洞，比如明明大雄在最后已經(jīng)同步回到了婚禮現(xiàn)場，但在前期觀看“未來錄像”的時候依舊看到靜香為大雄的消失泣不成聲呢。

只能說沒有高超的控盤能力卻又要把玩如此燒腦的玩意，翻車也只是遲早的事情---

至于第二大槽點主要體現(xiàn)在“情感”上。

02.情感問題

“時光機”在《哆啦A夢》的生態(tài)中算是一個BUG般的存在了，不過在過去我們也沒有多想，只認(rèn)為它是一臺能夠擴充動畫世界觀，讓劇情不僅僅局限在大雄和胖虎等小伙伴的玩樂之中的神奇道具而已---

然而在新作中我卻被成年大雄的一句話給破防了：“我只是覺得自己配不上靜香，我只是想回到小時候好好反省一下，等我想明白了我再回到婚禮當(dāng)天就可以了...”（大概表達(dá)）

我突然意識到在時光機的加持下，似乎原有的某些羈絆已經(jīng)變得支離破碎了，因為此時此刻的劇中主人公的人生已經(jīng)變成了可以無限重來并且還是秒為單位來存檔的游戲，而失去了稀缺和唯一性，那所有的情感都變得無比廉價，再次回看主人公門的真情流露也會披上一層虛偽和刻奇。

我不知道導(dǎo)演為什么偏要戳破這最后一層窗戶紙，而且還是借大雄之口，難道是生怕我們沉溺在童夢中，不肯逃離舒適區(qū)嗎？

另外，我覺得導(dǎo)演根本就不懂得何為“主角成長的弧光”。

在這部作品里最最最應(yīng)該被重點特寫的并不是我們常見的那個就讀小學(xué)的大雄，而是逃婚的成年大雄，我們應(yīng)該通過他的視角來遍歷所有的情懷并看著他完成精神上的蛻變才是重中之重的事情。

但導(dǎo)演玩了哪樣？奶奶是小學(xué)大雄穿越回過去探訪的，而幼年靜香和幼年大雄玩的“夫妻游戲”也是小學(xué)大雄看到并為之欣慰的---

那成年大雄遍歷了什么？他也就在劇情末尾跟小學(xué)大雄交換了一下身體，然后先后惹怒了胖虎和小夫，以及三個中學(xué)小混混，繼而在河道邊干上一架后就完成了所謂的成長。

但拜托，大雄逃婚的理由是什么哇？不應(yīng)該是他覺得自己懦弱，覺得靜香和自己在一起只是一種強者對弱者的施舍，也認(rèn)為自己的離開能夠讓靜香尋找到更幸福的人生嗎？

那他是如何完成從懦弱到自信的轉(zhuǎn)變？答案是：在交換身體的那一刻就完成了，而之后也只是他的一系列“作死”而已。

這叫哪門子成長？這簡直就是糊弄和敷衍好不好？

在我看來，《伴我同行2》不是沒有淚點，包括大雄和胖虎等好兄弟的羈絆，包括他和靜香青梅竹馬的戀情，以及他對奶奶的惦記，還有最后的最后年輕父母對嬰兒大雄的美好期待等等，都是榨取眼淚的絕佳橋段啊。

但奈何它們之間并沒有用一條合理的劇情線，或者更準(zhǔn)確說是大雄的成長線來串聯(lián)起來，從而也就走向了零碎，并淪為了一鍋大亂燉。

食之五味雜陳，棄之可惜啊...

03.最后

如上乃我對《伴我同行2》的點評，它的問題在于過分追求技術(shù)性的對稱，但又捉不住時空穿越的精髓所在，并同時導(dǎo)致某些角色情感上的刻奇問題。

與此同時劇情的核心也沒有抓準(zhǔn)，白白浪費了許多淚點，讓這部作品淪為了大亂燉，也就是網(wǎng)友口中的情懷壓榨的存在。

至于它值不值30塊票價，那就留給你們自己去評判吧。