有目標指向時，有經(jīng)濟回報作為衡量，而對于沒有明確目標指向的人像拍攝來說，不論是攝影師主導(dǎo)還是模特主導(dǎo)，注定是挫敗感的事。

攝影師主導(dǎo)的人像拍攝，拍攝只是整個項目的一小個環(huán)節(jié)，大多數(shù)的經(jīng)歷是猶如制片人一般的協(xié)調(diào)溝通，與模特/化妝溝通服化道，與拍攝地或影棚溝通勘景，等到拍攝的時候，“拍”本身并不真正體現(xiàn)人的“自由意志”，不過只是選擇了恰當?shù)摹敖嵌取薄ⅰ皡?shù)”，按下快門連拍，后期再選取而已。

模特主導(dǎo)的人像拍攝，攝影師的存在感更為稀薄，甚至淪為快門工具人。（因為攝影師通常沒有后期權(quán)和自由發(fā)布權(quán)，模特會嚴格把控內(nèi)容的發(fā)布，以防有損自己的公共形象）

至于素人磨合，除非有利益相關(guān)（如博主合作，各有成名或攢樣片打算）

否則
于模特，面對陌生攝影師的鏡頭是緊張的。
于攝影師，與素人的指令溝通常常不恰，完全是尬拍。

再至于所謂私攝影，如果是拍攝男女朋友/親人之類，在拍攝中常常會引起互相的困惑，這樣的拍攝，究竟是為了記錄？還是為了發(fā)布呢？

于是，常常陷入相互表演，攝影者萬一調(diào)整不好心態(tài)，常常為攝影而交友，被攝者淪為工具人。

被攝者呢？是懷著怎樣的心情被拍攝呢？

正因如此，荒木與陽子的關(guān)系才如此稀缺吧。

歸根到底，還是各方權(quán)益的過多交織，會影響創(chuàng)作的平靜。為了顧及別人的感受，攝影師就不得不壓縮自身的創(chuàng)作自由度。（因為每個人都具有平等地位和自由意志，要保證各自的利益，又要各方滿意本就是件復(fù)雜事，這也是制片人的重要性）

個人來說最高度的自由創(chuàng)作，要么攝影師全額出資完成的置景類創(chuàng)作，要么通過軟件渲染完成，要么，則是無需他人介入的風(fēng)光拍攝、靜物拍攝，亦或者自拍。