1997年的12月，在西方好萊塢出了一部震驚整個世界電影界的絕頂影片《泰坦尼克號》，其中露絲與杰克的生死愛戀感人至深，讓人不禁感嘆愛情的力量可以跨越生與死，被時代周刊被美國《時代周刊》評為年度全球十大佳片第二位；

同樣在1997的東方香港，一部代表了東方愛情觀的電影《甜蜜蜜》，它也被美國時代周刊評為1997年全球電影十大佳片第二名，后來它也被許多人奉為香港文藝愛情的巔峰之作。可以說那一年的世界電影被東西方的愛情震撼到了，世界電影觀眾們見識到了兩種截然不同的愛情。

該片借助香港回歸前夕、鄧麗君逝世翌年的時代背景，講述了改革開放初期，從中國內(nèi)地來香港討生活的黎小軍和李翹結(jié)識，兩個孤獨異鄉(xiāng)人產(chǎn)生出了真愛的故事 。

東方愛情的美在于含蓄在于收，西方愛情的美在于表達在于放；表達愛情不一定要海誓山盟，不一定要坐上熱氣球捧著鮮花拿著鉆戒，或許只是簡單的坐在單車后排，看著街上人來人往就足夠了。

黎小軍騎單車載著李翹的那一段，是劇中最有初戀般感覺的戲：人來車往的街頭，哼著《甜蜜蜜》的倆人，旋轉(zhuǎn)的車輪，擺動的雙腳，一切都那么隨心所欲，那么自然而然，馬楚成的鏡頭簡單，畫面感卻極為強烈，背景音樂的點睛作用，轉(zhuǎn)動的單車車輪就像命運之輪一樣，第一次將兩個人放置在了甜蜜里。

不過兩人之間那份說不清道不明的關(guān)系與親熱，在如今我們的眼中看來很難定義為“愛情”，更像是孤獨異鄉(xiāng)人之間的依偎與糾纏。

在東方傳統(tǒng)的觀念之中，黎小軍有家室妻子，他們的愛情更像是男女之間欲望與性的茍且，是違背東方道德倫理的愛戀價值觀；而在西方的愛情價值觀念之中，黎小軍與李翹依舊承受著東方傳統(tǒng)道德觀念的束縛與阻礙，處于一種放不開、戳不破、理不清、道不明的狀態(tài)。

這像極了那時的香港，東方千百年的傳承下來的思想根深蒂固，西方強勢、開放的精神與價值觀的持續(xù)輸入，是守舊，迎新，還是繼續(xù)糾纏，這個問題也始終徘徊在香港這個大環(huán)境之中。《甜蜜蜜》透過這個特定時代中來體現(xiàn)普通人的奮斗與掙扎，勾勒人與命運的關(guān)系。

《甜蜜蜜》的譯名是almost a love story：差一點，就是一個愛情故事。如果兩人互相撇去一些，如物質(zhì)欲望、家庭責任等，故事的結(jié)局是否會有所不同。

或許黎小軍永遠成不了她的彪哥，因為他始終走不出千百年的故鄉(xiāng)，原地踏步，正如香港在1997年回歸祖國懷抱；李翹也永遠成不了他的小婷，因為她終究還是舍不得對遠方的眺望，正如她在之后移民美國。

多年之后，兩人窗臺前的相視一笑，更像是釋懷與放下，對生活與現(xiàn)實的妥協(xié)。

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