個(gè)人評(píng)分：8.2? ?優(yōu)良

新海誠災(zāi)難三部曲的第三部，依舊是個(gè)人風(fēng)味濃厚的一作。

相較于《你的名字》和《天氣之子》的小格局，小舞臺(tái)，較少人物下的對(duì)人物更加細(xì)膩的刻畫與描寫，《鈴芽戶締》（以下簡(jiǎn)稱“鈴芽”）采取了類公路片的設(shè)計(jì)，將影片相當(dāng)多的篇幅交給了旅途中碰見的配角們。這無疑是風(fēng)險(xiǎn)極高的，而且也正如觀眾所感受到的一樣，男女主人公之間的關(guān)聯(lián)性被大幅削弱了，這也造成后面觀眾對(duì)二人感情的發(fā)展感到突兀的情況。同樣的原因，觀眾很難在影片中感受到男女主角二人一般來說應(yīng)有的“成長曲線”和“人物弧光”。

女主鈴芽，前期的夢(mèng)境與能看到蚓厄的能力本應(yīng)勾起人們的好奇，但事實(shí)上并沒有達(dá)到這樣的效果，影片也完全沒有引導(dǎo)觀眾去對(duì)這個(gè)懸念感到好奇。中期對(duì)女主強(qiáng)硬地要幫助男主這一刻畫過于僵硬，這里明明有很多理由可以讓發(fā)展變得十分圓滑，比如女主因?yàn)榈卣饐誓敢虼藢?duì)能與男主一起組織地震抱有期望，或者是對(duì)母親唯一遺物小凳子的依戀。然而這里卻什么都沒有說，只有生硬留下幫男主的行為而不做解釋。而后的劇情一路尚可，但與姨媽相互爭(zhēng)吵的戲份又好像突然變成了一個(gè)真的叛逆少女，僅從劇情上來講這一戲份幾乎毫無作用。最后女主把椅子交給小時(shí)候的自己，這一首尾呼應(yīng)過于勉強(qiáng)，完全沒有其他類似設(shè)計(jì)應(yīng)有的恍然大悟的感覺。本以為會(huì)對(duì)其十分重要的遇難的母親因?yàn)椤巴浟恕笔聦?shí)上完全沒有表現(xiàn)出其重要性。這也導(dǎo)致女主與年幼的自己一起痛哭并將椅子交給年幼的自己這一情節(jié)很難觸動(dòng)觀眾。總的來看這個(gè)角色，人物從出場(chǎng)就幾乎是設(shè)計(jì)好的，成長好的，其成長的幅度是十分微小的。

男主草太，被瘋狂壓縮劇情的可憐人，完全沒有足夠的描寫，僅僅是能被女主親醒這一情節(jié)不可能整個(gè)扛起男主情感線的大旗，絕大部分都以板凳形式存在又讓觀眾很難對(duì)其身份感到足夠的認(rèn)知，幾乎只靠個(gè)人房間以及區(qū)區(qū)幾句聊天撐起來的空殼角色，明明有著大把空間去填充，讓觀眾認(rèn)識(shí)和理解這一角色，但只流于幾個(gè)表面的標(biāo)簽，完全沒有去深度挖掘的角色。

要石“大臣”，這個(gè)角色就更是讓人哭笑不得了，高情商的說法是表現(xiàn)了神明的無常。把男主變成板凳又吸引男女主角追逐了整整半場(chǎng)電影，在男主變成要石封印蚓厄這一讓觀眾對(duì)其厭惡達(dá)到峰值的時(shí)候，才拋出其一直以來其實(shí)是在引導(dǎo)男女主封印地震，男主變成要石也不是大臣做的這一設(shè)定，然后又讓大臣被討厭而變得萎靡。整個(gè)劇情串下來只會(huì)讓觀眾發(fā)覺自己被戲耍和欺騙了，讓觀眾感到憤怒。在這里使用這種敘述性詭計(jì)我實(shí)在無法理解，改成男主早點(diǎn)明白自己要變成要石，將追逐大臣該為和大臣一起行動(dòng)修復(fù)蚓厄，也能為重新設(shè)計(jì)結(jié)尾為大臣與男女主產(chǎn)生牽絆從而自愿重新變?yōu)橐庥◎径蜻@一行為做更好的引導(dǎo)和鋪墊。

配角們，包括姨媽，男主朋友，農(nóng)莊女孩和酒吧老板娘。僅從劇情結(jié)構(gòu)講，占的篇幅過多就是他們唯一的過錯(cuò)了。但事實(shí)上，他們的劇情實(shí)際上是與影片的主旨息息相關(guān)的。

這里就要聊一聊影片的主旨了，粗看之下，《鈴芽》似乎什么都聊了，比如災(zāi)難、愛情、親情等等，但私以為本片真正重要的主題只有一個(gè)，那就是人與人之間的連接。

這個(gè)主旨可以說是相當(dāng)多的日本電影都喜歡探討的，影片中角色實(shí)際上并不多，有過《你的名字》制作經(jīng)驗(yàn)的新海誠不可能連這幾個(gè)角色的關(guān)系都把控不好。很多人都覺得片中男女主角的情感線太弱，確實(shí)，與新海誠之前的作品比確實(shí)弱了很多，但如果細(xì)細(xì)觀察的話，女主與農(nóng)莊女孩，與酒吧老板娘，男主與其朋友，朋友與女主姨媽，這些有關(guān)配角的情感交流卻十分細(xì)膩，看的過程中我一度以為在看那些寫鄰里之間的日本電影。而這也正是我認(rèn)為新海誠真正想表達(dá)的，不是跌宕起伏的跨越生死的愛情，不是家長里短溫情脈脈的親情，也不是跨越災(zāi)難帶來的傷痛后昂首闊步地跨向未來。而是最簡(jiǎn)單的，每個(gè)人與每個(gè)人之間的每一種連接，每一種感情。電影中，要關(guān)閉往門需要在心中想著這片土地上人們的回憶，影片也不止一次出現(xiàn)了人們交流的回想，“早上好”“我出發(fā)了”“我回來了”，一遍又一遍響起，交流的人有的是同學(xué)，有的是師生，父女，夫婦，母女，朋友，親人，甚至是陌生人。這種連接，這種感情，包括了愛情、親情等所有感情，也正是我們能跨越災(zāi)難的力量來源所在。

其實(shí)很多日本電影都以類似的情感為主旨，不過新海誠前兩部電影都已愛情為主題，很難讓人一下子轉(zhuǎn)過來確實(shí)也是問題所在。

現(xiàn)在，在讓我們從一個(gè)更高的角度上觀看這部電影，其缺點(diǎn)及產(chǎn)生的原因自然明顯了起來：為了主旨服務(wù)而刻意弱化了主角之間的感情線，并將更多的篇幅交給了配角們，然而反過來將明面上的主劇情線的結(jié)構(gòu)給拉爆了。

這次電影對(duì)于新海誠來說算是一次不小的突破與嘗試，幸好結(jié)果算得上差強(qiáng)人意。與其說是集大成之作更像是開辟道路之作。

至于很多人提到的有關(guān)日本本土文化的各種隱喻和彩蛋一類的，這些只能說是添頭罷了，了解的人看了能會(huì)心一笑就可以了，不懂的也沒有一定要深入了解的必要，畢竟《鈴芽》算得上是一部大眾電影，加入太多的當(dāng)?shù)孛袼孜幕_實(shí)不好，現(xiàn)在這種濃度其實(shí)有些多了，不過觀影時(shí)將其理解為設(shè)定就好，不必深究，有興趣的話可以自行了解。