2020年度中國電影“金雞獎”各獎項中3D全景聲京劇影片《貞觀盛事》摘得最佳戲曲片獎。這是連續(xù)多年實施“京劇電影工程”的豐碩成果。

　　幾年前開始的“京劇電影工程”是保存、傳播、弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶京劇藝術的一項重要舉措。隨著多次拍攝實踐與經(jīng)驗的累積與豐富，《貞觀盛事》的藝術追求更加自覺，更加清晰，藝術效果則更顯精彩，更顯成熟。

　滕俊杰導演拍攝京劇電影是有明確的美學原則的，他曾如此闡述其拍攝目標：“期待熟悉國粹的觀眾獲得京劇與電影美學上的雙重體驗，而不太了解京劇的觀眾則可以憑借豐富的、直觀的大銀幕視聽體驗走進國粹，獲得藝術美感和收益?！边@一觀點明確要將京劇藝術的美更直觀更豐富地傳達給觀眾，并依靠電影藝術手段突出和強化這種美感。它很好地體現(xiàn)在《貞觀盛事》這部影片之中。

　　京劇《貞觀盛事》創(chuàng)作演出于20年前，它以盛唐時魏征忠言直諫，致使唐太宗李世民反省而革除弊政的故事，闡述了“以史為鑒，居安思危，戒奢以儉”的主旨。戲的重點在于挖掘魏征與李世民的內(nèi)心情感，兩大主演尚長榮與關棟天，以他們聲情并茂的演唱與生動表演將兩人的沖突和兩心相知表達得淋漓盡致。這是舞臺劇的戲核。影片對此有準確明晰的分析和認知，并將拍攝的焦點牢牢鎖定于此。相比舞臺演出，影片因篇幅所限，是有所刪節(jié)的。而重場戲，如金殿奏本、月夜訪魏兩場，則重點突出。金殿奏本有激烈的戲劇沖突，月夜訪魏是沉吟思索的抒情情境，一張一弛，一起一伏，影片都有進一步的渲染。在金殿奏本一場，魏征不顧唐太宗的慍怒，再三奏請遣散宮女，戒奢以儉，以固國本，明知已觸怒皇帝，仍慷慨陳詞，態(tài)度也越發(fā)凝重，影片以鏡頭將其神態(tài)臉色放大，令觀眾可更清晰地感到人物的執(zhí)著與坦蕩。而李世民隨著魏征的反復陳述，不悅而至反感，反感而至著惱，影片將他心理情感的軌跡漸次強化，這樣的藝術效果是電影藝術特有的。舞臺演出更多的是通過調(diào)度與場面來渲染沖突，而電影更多的是用鏡頭把人物的內(nèi)心呈現(xiàn)在觀眾眼前。而月夜訪魏一場，氣氛是舒緩靜謐的。舞臺劇的呈現(xiàn)是李世民與魏征各居舞臺一邊，由月色引起感慨反思，唱出十分動聽的“月兒如鉤，遙掛長天，清輝流瀉，下照無眠。我將我心寄明月，心隨清輝到卿前。”如此來演繹這兩位政治家在沖突之余冷靜自省、交心相知的情懷與胸襟。李世民回到后宮，在長孫皇后的勸說下，止息怒火，體會魏征的拳拳之心，悔意漸起。此時，一個空鏡頭現(xiàn)出夜空一鉤明月，鏡頭轉(zhuǎn)到魏征寓所，他反思自己過于沖動，再反打到月下佇立的李世民，那唱段悠悠而起，兩人起身，遙想對方。依靠電影藝術時空處理的靈活便利，這段戲的意境氛圍顯得更加沁人心脾。

　　京劇電影不是舞臺演出的被動記錄，需要的是運用電影藝術手段的再度創(chuàng)造。影片《貞觀盛事》在這方面作了卓有成效的努力。舞臺劇是時空限制最嚴的藝術樣式，拍成電影固然不可能像一般故事片那樣在實景中任意切換，但適度時空變化的應用是大有可為的。影片的置景與鏡頭的拉搖對唐朝宮殿的壯觀氣勢進行了強化，一下子將觀眾帶進了盛唐的感覺，比之舞臺畫面有更強的沖擊力。

　　電影藝術最基本最重要的手段是鏡頭——鏡頭的選擇、運用與組接。舞臺劇的基本元素是場面，觀眾一憑借導演的調(diào)度，二根據(jù)自身眼光的關注，來確定觀賞的對象。電影觀眾則完全依靠導演提供的鏡頭，或全景或近景或特寫以及相應的蒙太奇，接受觀賞的內(nèi)容。影片《貞觀盛事》中鏡頭的構思與運用是精心的。在李世民盛怒退朝，回到后宮一場，影片中，出現(xiàn)宮女跪接的鏡頭的連續(xù)反復和組接，使李世民漸生厭煩。此時一個拉起的俯視全景鏡頭，后宮冗雜的狀況及其對李世民的觸動得到了充分的表達。電影鏡頭與戲劇內(nèi)涵在這里有機地融合在一起，得到了更有力的效果。而金殿奏本一場，戲劇的節(jié)奏，沖突的強度，也同樣因為鏡頭的漸進變化而加強。這里鏡頭的長短與節(jié)奏的變化將戲劇沖突更強烈地推向了頂點，電影藝術的魅力與戲劇藝術的魅力相輔相成，給人以雙重的審美體驗。

　　3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》自國慶70周年之際首映之后，迅即得到國內(nèi)外觀眾的好評。之前，影片在日本東京、大阪、名古屋等主要城市開啟商業(yè)放映，共計60場，日本觀眾反應熱烈。同月，在美國洛杉磯舉辦的第15屆中美電影節(jié)授予該影片年度十佳電影“金天使”獎，主演尚長榮還榮獲組委會頒發(fā)的特別成就獎。這表明影片贏得了國際社會和業(yè)界的首肯，京劇電影工程將中華文化的精粹京劇藝術傳播到了更寬廣的天地，產(chǎn)生了更大的影響。而今，中國電影權威獎項“金雞獎”又將最佳戲曲片獎授予了《貞觀盛事》，無疑是實至名歸?，F(xiàn)代電影理念和科技為傳統(tǒng)藝術插上了更有力的翅膀，這是值得慶賀的事。