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你是否常常在月黑風(fēng)高の夜晚，突然靈光乍現(xiàn)….

無數(shù)令人不（mian）可(hong)思（er）議(chi)的片段在腦海急速翻涌，難以抑制的洪荒靈感支配著你抽出塵封的畫筆….

腦補(bǔ)的畫面光想想都吊炸了，這要是畫出來，豈不是轟動(dòng)畫界半壁江山？！哇這草圖，簡直帥裂了！都怪我這該死的無處安放的神之右手~ 然而...

你的滿腔熱情，卻在作畫的過程中慢慢冷卻，尤其在看到完成圖后，瞬間降到冰點(diǎn)…臥槽，怎么和想象的相差這么多？！

問題究竟出在哪里？又該如何補(bǔ)救呢？趕緊跟著藍(lán)鉛筆，一起來看看吧！

出現(xiàn)這種情況的原因？

1. 不確定線條造成的視覺差異：

我們打草稿的時(shí)候，常常會(huì)有很多不確定的線條。

而在這種線條中有錯(cuò)誤的線條也有正確的線條，盡管邊緣模糊，但是我們的眼睛會(huì)自動(dòng)選擇看到正確的線條，所以會(huì)覺得草稿好看些。

開了濾鏡磨皮變美也是這個(gè)道理，看~春花都變得眉清目秀了呢！

此外，在繪制草稿時(shí)，我們一般會(huì)以比較輕松的狀態(tài)去繪制，所以能夠畫出意想不到的效果。但我們勾勒后的線稿是已確定的版本，比較呆板，而草稿自身附帶寫意性的藝術(shù)效果，明顯比刻板的線稿更賞心悅目。

這個(gè)時(shí)候，如果本身基礎(chǔ)薄弱，那么繪制細(xì)節(jié)線稿時(shí)的，虛實(shí)對(duì)比自然就做得弱了，這樣很容易越畫越死板喲~?

2.?未作整體考量，具象化后造成效果偏差：

草稿的很多線條會(huì)造成畫面豐富的效果，但是整理出來以后只剩下一根線條了反而感覺畫面有點(diǎn)空。

意思就是說線稿在提取草稿結(jié)構(gòu)時(shí)，由于自身審美水平限制，加上對(duì)作品最終效果也欠缺完整預(yù)期，部分線條描繪時(shí)缺乏整體性考量，導(dǎo)致線條美感不足。

草稿相對(duì)比線稿更加的概括，大致的圖形可能就能給人一種遐想的空間，而線稿是要把設(shè)計(jì)具象化，形象一具體，就會(huì)發(fā)現(xiàn)和自己最初的設(shè)計(jì)設(shè)想發(fā)生了偏差。

3.?忽視體塊結(jié)構(gòu)導(dǎo)致形體錯(cuò)誤：

在草稿中，物體之間大致只會(huì)去交代形體體塊的關(guān)系，而在線稿中，物體與物體直接銜接的邏輯是很重要的。

因此我們?cè)谡砭€稿的時(shí)候，很容易過分關(guān)注勾線，無視結(jié)構(gòu)，從而判斷失誤選擇了錯(cuò)誤的線條去勾，所以最終畫出來的效果，肯定是有很多錯(cuò)誤的。

簡言之，畫線稿的過程是對(duì)一個(gè)物件具體化的繪制過程，如果對(duì)結(jié)構(gòu)不是那么理解，這個(gè)時(shí)候線稿就會(huì)出很多問題了。比如，你可能會(huì)把C杯御姐畫成平板A……..

方法1：粗線條君來輔助。

在繪制線稿前，先用粗線條在草稿上整理一遍，感覺差不多了的時(shí)候再認(rèn)真的粗細(xì)有致的畫一次，改正錯(cuò)誤的線條。

如果看不出來的話，還可以找朋友幫忙看一下，因?yàn)殚L時(shí)間盯著自己的畫會(huì)審美疲勞。

方法2. 翻轉(zhuǎn)畫布有奇效。

在sai中，翻轉(zhuǎn)畫布的快捷鍵是H。這個(gè)方式主要是從不同角度去確定畫面是否做到平衡。

當(dāng)然多看優(yōu)秀作品，這樣可以幫助自己提高審美標(biāo)準(zhǔn)，提高自己對(duì)完成稿的預(yù)期，也就不會(huì)受草稿的局限，只會(huì)畫出比草稿完整得多的作品，進(jìn)而連打草稿也會(huì)更自如更概括呢~

方法3. 豐富內(nèi)容去糟粕。

如果是畫完了以后覺得畫面空的話，建議還是多加一些元素比較好。

這個(gè)過程理解起來很簡單，就是在繪制過程中我們不能完全按照草稿的線去畫，應(yīng)該是要邊畫邊進(jìn)行豐富上面的內(nèi)容，同時(shí)舍去一些草稿階段比較不好的東西，留住好的，從而使繪制的草稿和線稿有充分的對(duì)比。

出現(xiàn)這種情況的原因？

1.?固有色無體積變化

上色有很多種，有時(shí)候線稿畫好了，顏色如果只畫的固有色，沒有具體的體積變化，那肯定是很平的哦。

這個(gè)明顯是因?yàn)闆]有好好涂色呢，當(dāng)然還有的同學(xué)會(huì)不小心把顏色和線稿畫在了同一層….

?(。-`ω′-)老實(shí)交代，是不是你？

2.?色彩關(guān)系影響線稿完成度

本身完成的線稿看起來，結(jié)構(gòu)感，造型和設(shè)計(jì)，更加的清晰，其實(shí)已經(jīng)是一個(gè)比較完整的設(shè)計(jì)了，但是如果顏色一旦覆蓋太多，并且沒有做好色彩關(guān)系的情況下，就很容易把之前線稿的完成度給降低了喲~

3.?對(duì)色彩的素描關(guān)系理解不深

如果是線稿沒有問題的情況，單純考慮顏色，而顏色畫得不如線稿，那說明對(duì)于顏色的理解明顯是不夠的，那么如何做出顏色的素描關(guān)系，就變的很重要咯。

應(yīng)該如何補(bǔ)救呢？

方法1：圖層分明好管理。

大家一定要記得上色的時(shí)候分好圖層，這樣改起來也方便。除此之外，把線稿層和顏色層分開，即避免了對(duì)完整線稿的破壞，又可以比較自由的調(diào)整顏色。

ps：平時(shí)要重注對(duì)自己工程文件的管理，這樣更能幫助你熟練的控制自己繪畫的步驟哦~

方法2：色彩知識(shí)心中記。

有的時(shí)候線稿會(huì)局限上色的區(qū)域，比如說頭發(fā)，所以可以在鋪底色的時(shí)候，畫一些細(xì)的發(fā)絲在外面，會(huì)自然一些，改顏色的時(shí)候鎖定透明像素就可以了，很方便。

增加色彩的素描關(guān)系，把顏色過渡做的更多，同時(shí)注意顏色的亮暗冷暖對(duì)比，使色彩本身看上去就比較豐富，這樣就會(huì)降低對(duì)線稿的依賴。

這個(gè)完全需要我們對(duì)色彩的基礎(chǔ)知識(shí)要有足夠的理解才行喲~

方法3：顏色搭配多學(xué)習(xí)。

如果感覺不好看，很猶豫有什么顏色的畫可以先找找大佬的配色自己照著配一下，或者找一找好看的圖（可以是任何）用其中的幾種顏色上色。

出現(xiàn)這種情況的原因？

1.?顏色還沒上完，就想duang特效。

在繪制過程中，顏色的基本素描、冷暖對(duì)比等關(guān)系沒有全部畫好的情況下，盡量不要直接進(jìn)入后期，開始調(diào)整修理畫面做特效，這樣很容易使畫面邊的凌亂，無法收拾。

2.?過于注重細(xì)節(jié)忽視整體關(guān)系。

這幅作品有些用力太猛，感覺后面的天空炸開了花。

其實(shí)在過程和成稿中，都存在著局部和整體的問題，太去摳細(xì)節(jié)而忽視整體，或是注重整體而沒有在細(xì)節(jié)上使用符合氣氛的顏色，都會(huì)使畫面大打折扣。

上圖就是整體關(guān)系太暗了，背景和前面景的顏色太過于接近，所以會(huì)讓人感覺畫面比較平，同時(shí)完成圖的特效太多，反而比上色過程中沒有特效的更顯凌亂喲~

3.?顏色區(qū)分不明顯導(dǎo)致對(duì)比感不足。

材質(zhì)感沒有表現(xiàn)出來，固有色的對(duì)比畫得弱了些，顏色的區(qū)分也不明顯。這樣看來，我們的整張圖在顏色上面做的都過于平淡了。

主要物體比如人物，可以是整體一些的顏色，但是和其它物件需要有一定的區(qū)分，最好再明晰一些。

應(yīng)該如何補(bǔ)救呢？

方法1：色彩上完再特效

記得要顏色先上完后再去做特效哦~

特效是最后一步，看過電影幕后的小伙伴應(yīng)該知道，電影成片一般都是先把鏡頭拍好后，再去后期加入效果的。

我們畫畫也是一樣的，最終完成圖都是細(xì)節(jié)特效的修飾。所以這個(gè)是錦上添花，在這之前，還是把基本的素描關(guān)系，或顏色關(guān)系畫完善后，再進(jìn)行后期調(diào)整吧~

方法2：顏色布置重整體

這幅作品圖上只有一個(gè)面無波瀾的小哥哥，圣誕節(jié)的街道又是很冷清的樣子，但是背景放了很多煙花，有種強(qiáng)行熱鬧的感覺。

其實(shí)，背景里的煙花可以做得有深有淺一些，顏色上可以做一些變化，數(shù)量相對(duì)減少些為好。

在繪圖時(shí)，我們需要整體地去布置顏色的分布占比，主題色調(diào)占60%—70%之間，其它對(duì)比的顏色可以隨意分配。這里需要注意一個(gè)問題，顏色要和環(huán)境相融，但也要有空間的對(duì)比，這里空間一般都是明度上面的對(duì)比。

方法3：特效合理不隨意

畫面中的特效，得和自己所想表達(dá)的內(nèi)容吻合。另外啊，還是要多加一些元素在畫面中，畢竟特效再怎么做，也達(dá)不到畫面充實(shí)的效果哦~

找著了癥結(jié)所在，是不是就能畫我所想，圓我所夢(mèng)了？

不，你的“神之右手”可能還差一點(diǎn)火候。

趕快從基礎(chǔ)開始提升畫力吧！

本文特別鳴謝

藍(lán)鉛筆中文好老師、果子貍v老師、大耳朵老師

對(duì)本篇文章提供的內(nèi)容支持

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