ノーチラス /?ヨルシカ

專輯名：「エルマ（Elma）」

2017年到2019年，「夏草が邪魔をする」、「負(fù)け犬にアンコールはいらない」、「だから仆は音楽を辭めた」到「エルマ」，制作人n-buna用兩張迷你專輯+兩張完整專輯、44首歌曲的時(shí)間，講述完了兩位音樂創(chuàng)作者的幾近一生的故事。

其中，「エルマ」結(jié)尾曲「ノーチラス（鸚鵡螺）」承擔(dān)著四張專輯收束之作的重任，也將為Eimy和Elma交錯(cuò)的人生與羈絆畫上句點(diǎn)。

時(shí)計(jì)が鳴ったから、やっと眼を覚ました

聽到鐘聲響起，我才總算從睡夢中清醒了

昨日の風(fēng)邪がちょっと噓みたいだ

昨天的感冒也有點(diǎn)像是一場玩笑呢

出かけようにも、あぁ、予報(bào)が雨模様だ

雖然很想出去逛逛……唉，預(yù)報(bào)說好像會(huì)下雨呀

どうせ出ないのは、夜が明けないから

看來今天是出不去了，再說了天都還沒亮啦

“從現(xiàn)在開始，你就是Elma了?！?/p>

其實(shí)Eimy和Elma這兩個(gè)名字，對于兩人而言都是彼此的筆名，或是“暗號”一樣的存在。

“至于我的稱呼，就隨你喜歡吧。第一個(gè)字相同的Eimy（エイミー）也不錯(cuò)呢?！?/p>

主人公“エイミー”的名字存在“Amy”和“Eimy”兩種譯法，我之所以更偏向于Eimy這個(gè)名字，也是因?yàn)镋imy這個(gè)名字能體現(xiàn)出與Elma這一層聯(lián)系，以及他們彼此最初的小心思。

“再次前往海邊，在沙灘上見到了一座古老的棧橋。他的吉他箱就這么任由風(fēng)吹日曬橫躺在那里，里頭有一張寫著詩的紙。標(biāo)題為「鸚鵡螺」。?

”區(qū)別于Eimy的創(chuàng)作孤獨(dú)，Elma有著寫詩的才華，但始終沒有創(chuàng)作熱情亦或勇氣。所以她一直都在追隨著別人的腳步，一味模仿Eimy寫詩的筆跡。所以當(dāng)Eimy消失不見，她就變成一具空殼，只好尋求救贖般拼命尋找他留下的足跡，踏上純粹模仿的旅途。

喉が渇くとか、心が痛いとか

嘴巴也好干啊、心里也隱隱作痛啊

人間の全部が、邪魔してるんだよ

生為人的一切，都是那么的累贅呀

此句所寫“生為人的一切都是累贅”，與夜鹿首專單曲的名稱“夏草妨礙了我”亦有聯(lián)系，下文會(huì)對此作解釋。

さよならの速さで、顔を上げて

以趕得上別離的速度，抬起頭吧

いつかやっと夜が明けたら

等到終有一刻，天空將蒙蒙亮起

もう目を覚まして。見て。

該是時(shí)候醒來了吧，睜眼看看吧。

寢ぼけまなこの君を何度だって描いているから

睡得這么迷糊的你，就是我無論多少次都想描摹下去的夢啊

「作品里居住著神明。他們不寄宿于人，而寄宿于人創(chuàng)作的作品里?！?

之于Elma來說，Eimy就是最接近神明的存在。Elma之所以將對方奉為神明，是因?yàn)橹挥蠩imy能讓自己筆下的作品擁有靈魂，讓“神明”住進(jìn)作品。

所謂“寄居在作品里的神”，說穿了就是人們在創(chuàng)作時(shí)全身心投入的自我，由此便隱含著“在你之中我找到了我真正的自己”的潛臺詞。

傘を出してやっと外に出てみようと

這次帶上了傘，終于堅(jiān)定了出門的決心

決めたはいいけど、靴を捨てたんだっけ

邁出一步總是好的，但我哪天好像把鞋子都丟掉了

裸足のままなんて度胸もある訳がないや

光著腳走在大街上，光是想想就沒有了勇氣呀

どうでもいいかな、

明明這種事也無所謂了吧？

何がしたいんだろう？

我到底是想做什么??？

夕飯はどうしよう？晴れたら外に出よう？

晚飯?jiān)撛趺唇鉀Q呢？等天晴了就出去吃一頓吧？

人間なんてさ、見たくもないけど

但我真的，一點(diǎn)也不想看見別人啊

このままの速さで，今日を泳いで

繼續(xù)我得過且過的步調(diào)，今天也擦肩游過

君にやっと手が觸れたら

說不定有朝一日能觸碰到你的手

此處原文中的“泳”字很有意境，在游泳時(shí)，泳者的手會(huì)往前劃開水面，這樣的動(dòng)作本身就帶有向前伸手的成分，因此與后文“伸手觸碰到你的手”有了天然的聯(lián)系。

もう目を覚まして。見て。

那時(shí)候才清醒過來，睜開了眼睛。

寢ぼけまなこの君を忘れたって覚えているから

你睡迷糊了的模樣，是我即便忘記了一切也會(huì)想起的唯一啊

Eimy堅(jiān)信著“毫無意義”存在的意義，近乎病態(tài)地喜歡著空白。他的房間里布置也異常簡單，房間里除了桌椅床等基礎(chǔ)物件，就只有墻邊靠著一把吉他而已。

他喜歡看著那些什么也沒寫的空白頁，還說那些空白就是用來承載想像力的容器，然后偶爾寫上一頁新的詩歌，來填補(bǔ)之前留白的頁數(shù)，但這終歸是寂寞的孤獨(dú)創(chuàng)作。

在MV中，Eimy陷入了無法繼續(xù)動(dòng)筆的瓶頸。桌面的一角擺放著巴黎綠，即“花綠青”。

“花綠青是有毒的人工染料，我想眼淚和毒藥類似。痛苦的眼淚、喜悅的眼淚、悔恨的眼淚，對我來說都是具有毒性的，是讓人逃避的麻醉，眼淚就是使弱小正當(dāng)化、麻痹自我的毒藥。”

對Eimy來說，身患絕癥的痛苦并不比內(nèi)心的孤獨(dú)強(qiáng)烈，所以總是把痛苦當(dāng)做創(chuàng)作的動(dòng)力。

Eimy經(jīng)常在街頭表演，路人偶爾會(huì)聽見歌聲停下腳步，直到失去興趣然后離開。有一天他看見一位中年男性目不轉(zhuǎn)睛地注視著這里，于是他認(rèn)真地演奏自己寫的歌曲，對方一言不發(fā)地聽著，忽然如同喪失興趣似的轉(zhuǎn)身離去，只有留下一句「這歌真沒意思」的感想。

他所斗爭的其實(shí)只是這種創(chuàng)作的虛無感。面對僅剩的一年壽命，什么都不做嫌太長，做些什么又好像不夠，最后Eimy選擇了只身踏上了旅途。

“我在哥特蘭島上的維斯比小鎮(zhèn)上一間旅館里提筆寫作。其實(shí)我曾經(jīng)也擁有創(chuàng)作的「自尊」，要是作品被貶低，我就會(huì)涌出同等的怒氣，要寫出能駁倒他們的作品，忽然理解了‘憤怒是創(chuàng)作的最大原動(dòng)力’這句話。但那天面對‘真沒意思’的評價(jià)，我卻覺得一切都無所謂了?！?/p>

而MV影像在本段歌曲，根據(jù)Eimy寫于6/26的日記改編，Elma追隨到了維斯比小鎮(zhèn)，拿起了Eimy寫于這座小鎮(zhèn)的日記，試圖體會(huì)他寫下詩歌的心情。

丘の前には君がいて、隨分久しいねって

好像你就站在山丘下，已經(jīng)等待了我很久

笑いながら顔を寄せて

然后一邊輕笑著，一邊湊到我的面前說：

さぁ、二人で行こうって言うんだ。

好了，接下來的路就讓我們一起走吧。

ラップランドの納屋の下

于是我走進(jìn)了拉普蘭德的倉庫

ガムラスタンの古通り

你追隨到斯德哥爾摩老城的古巷

夏草が邪魔をする

唯有夏草阻擋了視線

此處揭示了在故事中，夜鹿前兩張專輯的歌詞均出自Eimy之手。

夏草一方面如前文所說對應(yīng)著“生為人的一切”，另一方面又象征著橫亙在Elma和Eimy之間的距離，就如同我們追溯回憶之時(shí)，回想起的場景總蒙著一層朦朧的霧靄，那便是“夏草”。

一年前Eimy走過的地方，一年后Elma追隨著他的足跡走過。聞著過去留下的痕跡，兩人就仿佛跨越過了一年的時(shí)間一同旅行。

“我并不是在創(chuàng)作，只是在模仿你啊?！痹谶@一路上，Elma止不住地在想，“為什么把我留在原地，為什么自己遠(yuǎn)走高飛？為什么不讓我陪你逃避那些不好的一切。我只想無時(shí)不刻都在你身邊，到遙遠(yuǎn)的國家，把音樂的事都忘記，找個(gè)無論什么工作，住在破破爛爛的屋子里也好，就這樣兩個(gè)人一起尋找新的生活，彼此慰藉。只要兩個(gè)人在一起的話就沒關(guān)系。真的……我真的只要這樣就好……”

而在生命最后的時(shí)刻，Eimy仍舊想著那篇卡在瓶頸中未完成的詩歌。

除了這篇以外的每一首詩歌都已經(jīng)寄給了她?！澳５牟欢嗔?。我準(zhǔn)備將旅途中寫下的詩歌以及隨手拍下的照片放入這個(gè)盒子中。Elma，裝在這個(gè)盒子里的詩歌以及曲子都是你的了。這些樂曲就是我人生的一切了啊，我只能把它托付給你了。 ”

このままの速さで、今日を泳いで

就追隨著你的速度，游過各自的今天吧

君にやっと手が觸れたら

要是我撥開水面的手能觸碰到你手心

もう目を覚まして。見て。

你一定會(huì)恍然醒來，然后看見

君を忘れた僕を

眼前這個(gè)已將你忘卻的我

鸚鵡螺號，是在世界科幻名作《海底兩萬里》中出現(xiàn)的潛艇。主人公們正是乘坐他開啟了長達(dá)兩萬里地奇幻旅行。其中船長尼摩（Nemo）這個(gè)名字意同“nobody”，指沒有身份的人，不存在的人，在故事里他始終是一個(gè)反對人類非正義行為的叛逆者。

到頭來Eimy最想要成為的人，其實(shí)是能夠改變這世間某些不合理的無名之人，最想去往的地方，是一場充滿了浪漫主義的旅行。

即便做著無法被人理解的音樂，即使失去了創(chuàng)作的自尊，失去人生目標(biāo)，但還是找到了人生最后一年的“目的地”。在這個(gè)時(shí)候，引領(lǐng)他前往這趟旅途的人，反而是一直追隨他腳步、自認(rèn)為一味在模仿對方的Elma?！耙欢认敕艞壱魳分蕴峁P寫起歌，那都是因?yàn)樽x了你的詩啊。雖然你總是不愿意給人看，但那時(shí)在你的詩里我看見了月光?！?/p>

從對方之中找到了自己的人，其實(shí)自始至終就不只是Elma一個(gè)。Eimy也一直都在追隨Elma的步伐。這一路上，其實(shí)一直都是彼此追隨。

さよならの速さで、顔を上げて

我會(huì)用與你別離的速度，抬起頭來

いつかやっと夜が明けたら

等到天空將要泛白的那個(gè)時(shí)刻

もう目を覚まして。見て。

然后猛然睜開雙眼，看見了

寢ぼけまなこの君を何度だって描いているから

睡得這么昏沉的你，早已是我無論多少次都描繪不盡的夢了啊

“Elma，希望你知道我既不是對音樂絕望了，也不是有了放棄人生的念頭。沒有結(jié)尾的小說是無聊的，千篇一律的故事不具有美感。人生也是如此。我是個(gè)自私自利的厭世者、沉迷藝術(shù)的怪物。所以如果要將我的故事結(jié)尾，那除了用音樂表現(xiàn)一定就別無他法了。 ”

Eimy其實(shí)比誰都明白，人生需要靠著妥協(xié)才能繼續(xù)下去。但他又死死地咬著自己不愿妥協(xié)的痛苦，牟足一股沖勁而創(chuàng)作著他的音樂。

創(chuàng)作總是在兩股力量的對峙下，達(dá)到一種微妙的平衡后形成作品。創(chuàng)作的熱情與孤獨(dú)，人生的妥協(xié)與叛逆，囿于過往或是未來的執(zhí)著，每一對矛盾都在音樂里融為一體，這或許就是作者n-buna在文中反復(fù)提及的“寄居作品之神”的真面目，也是令心靈震撼而共鳴的背后靈。

“Eimy，我決定要把你留下的詩譜寫成曲。這是我第一次這么想把一件事做好。至今為止我只是一味在效仿你，為了模仿你而寫作。我模仿你的生活態(tài)度，模仿你的音樂，僅僅是想從你的視角感受你所看見的世界。但現(xiàn)在我想要將放棄音樂的你寫成故事。我必須找出你在我的人生里、在我的詩歌所看見的月光?！?/p>

由此，Eimy與Elma對彼此的“嫉妒”和“憧憬”，都將以音樂的方式形成微妙的平衡，永遠(yuǎn)地存在于作品之中。

結(jié)尾處，Elma凝望著遠(yuǎn)處的晚霞，那是曾在他被評價(jià)“沒意思”的夜晚看見過的晚霞，現(xiàn)在正把地平線燒得火紅。

音樂也好，故事也好，能傳達(dá)的力量其實(shí)都無比微薄。并不是一個(gè)人多么努力地歌唱，聽的人就能因音樂而理解他內(nèi)心的悲苦。

Eimy寫下的音樂從夏草開始，到鸚鵡螺結(jié)束，無論在故事內(nèi)還是故事外，真正影響到的人終歸還是少部分的。但哪怕只有一位Elma，唯有她看見了他音樂里寄居的“神明”，作品也就因此找尋到了他的意義。

最后，呈現(xiàn)在我們眼前的鸚鵡螺號，是Elma自己為Eimy填上的旋律，他的模樣已經(jīng)無跡可尋，但他們的羈絆會(huì)永遠(yuǎn)存在于這首音樂里。

“謹(jǐn)以此作，獻(xiàn)給一位今年春天去世的音樂人。”

在「エルマ」發(fā)行不久以后，n-buna在推特上如是寫道。

或許曾幾何時(shí)，創(chuàng)作者n-buna也曾無數(shù)次迷失自我。在尋找自己的旅途中，他的音樂里某個(gè)片刻也流淌過名為wowaka的“神明”。

而這每一份彼此遇見、彼此追逐、彼此別離，都成為了作品里寄居的鸚鵡螺號。

視頻解說：BV1Ho4y1D7EB