作者：Cookieman

封面：《調(diào)教咖啡廳》

連載于Akiba-Souken的“動畫、游戲業(yè)內(nèi)人士訪談系列”通過對現(xiàn)今仍舊活躍在動畫、游戲領(lǐng)域最前線的創(chuàng)作人員進行采訪，談到人物對行業(yè)的見解以及各自的工作作風(fēng)。其中第21回的采訪對象是以《調(diào)教咖啡廳》為首部監(jiān)督作品亮相的益山亮司。此前，益山作為演出家活躍在多部人氣動畫作品的幕后制作中。本篇將圍繞益山監(jiān)督的做事講究、深受影響的作品、就職經(jīng)歷與今后的目標(biāo)和挑戰(zhàn)等話題展開和深入。

益山亮司，作畫人、演出家、動畫監(jiān)督。不僅能應(yīng)對各種類型作品，同時注重提高作品的演出表現(xiàn)。益山亮司畢業(yè)于大阪Animator學(xué)院，后加入GAINAX。目前所屬A-1 Pictures。作為原畫師參與了《天元突破 紅蓮螺巖》（2007）等作品。轉(zhuǎn)型演出家之后，又參與到了多部人氣動畫，包括《偶像大師》（2011）、《緋色戰(zhàn)姬》（2013）、《請問您今天要來點兔子嗎？》（2014）、《向山進發(fā)》第二期（2014）、《偶像大師 灰姑娘女孩》（2015）、《小魔女學(xué)園》（2017）。之后在《調(diào)教咖啡廳》（2017）這部作品中第一次擔(dān)任監(jiān)督。

入行之前，益山就很憧憬作畫人員，并期望有朝一日可以成為其中的一員，倒從未想過會去做演出家，甚至動畫監(jiān)督。據(jù)益山所述，初出茅廬的時候還是一名原畫師，當(dāng)時受到了桑名郁朗的諸多照顧，后來才慢慢接觸演出的工作。益山發(fā)現(xiàn)通過所掌握的技術(shù)可以提升作品質(zhì)量，這讓益山意識到了演出的價值。

另外益山還提到，分鏡·演出的工作與作畫些許不同：每完成一步都能感到具體意義上的成長。益山表示，畫原畫的時候常常被時間追著跑，所以總是按照自己最順手的方式機械式工作；而演出的情況下，時常會有不一樣的要求，根據(jù)不同題材也有不同的處理、攝影方法等等，因此能一點點積累新的知識。益山認為，在成為監(jiān)督以前得以嘗試不同題材的作品，這點還是非常幸運的。

當(dāng)問及第一次監(jiān)督作品的感想，和很多人一樣，益山深深感到了“做電視系列動畫的艱辛”，尤其是這類作品對時間進度的嚴苛要求。此外，以往擔(dān)任各話演出時，尚能集中精力為每一話添加有趣的演出效果；但這次作為監(jiān)督，則要站在把控整體的立場上，有著比以往更高的要求，這也是難點。

益山指出，《調(diào)教咖啡廳》十分注重敘事節(jié)奏，并不急于推動整體故事的發(fā)展，為了不讓觀眾產(chǎn)生膩煩的感覺，用動靜結(jié)合的手法產(chǎn)生節(jié)奏感，再通過layout體現(xiàn)出來。因此體現(xiàn)在分鏡上，節(jié)奏感和惡搞部分是益山監(jiān)察的重點。其中第3話和第11話，由《少年好萊塢》和《編舟記》的監(jiān)督黑柳敏正負責(zé)，這兩話的分鏡益山倒是沒有插手，“黑柳有監(jiān)督的經(jīng)驗，方法純熟且完成度較高”。

值得一提的是，《調(diào)教咖啡廳》的分鏡中有不少臨場加入的想法，并不是完全按腳本畫出來。益山曾認為，有些作品可能因為題材問題，不允許加入腳本之外的內(nèi)容；還有的可能太過飽滿而沒有加入新內(nèi)容的余地。那時益山一度是“完全根據(jù)腳本來畫分鏡”。但隨著經(jīng)驗累積，益山慢慢認識到，“分鏡并不是按照腳本填充繪畫的工程，更重要的是豐富作品的趣味性”。

包括之前《小魔女學(xué)園》中，亞可變成老鼠的第12話，其中老鼠的形象借鑒了《金巴的冒險》（1975）中的主角。雖然一開始吉成曜的設(shè)定草圖里，亞可鼠看起來更機敏一些，然而在畫分鏡的時候，益山覺得“金巴的形象也許更貼合亞可”。諸如此類，只要是以“有趣”為前提，益山認為大可以躍出腳本，結(jié)合影像考慮必要的因素，形式可以是重置某個場景、加上某句臺詞等等。

益山還表示，集體做動畫的魅力大概就在，當(dāng)每個STAFF將自己的熱情注入到一個個鏡頭當(dāng)中，最后達成整體的協(xié)調(diào)，其過程會趣味倍增。比如當(dāng)自己有了想法，畫好分鏡遞給下一個STAFF，他會考慮如何使其變得更加有趣。攝影也是，越能集思廣益，畫面質(zhì)量也會越高。

成為監(jiān)督之前，益山的工作雖以演出為主，也有兼任分鏡和原畫的情況。比如《吊帶襪天使》第4話下半部分、《偶像大師》第22話、《緋色戰(zhàn)姬》和《向山進發(fā)》第2期的第15話，到《調(diào)教咖啡廳》的第12話等。益山表示，當(dāng)遇到設(shè)定關(guān)系不明顯的鏡頭、或者原畫師拿不準(zhǔn)layout的時候，這些情況下益山都會親自動手。

問及益山演出生涯中，是否有較為擅長的手法和題材。益山強調(diào)，他往往站在作品本身的角度尋求最優(yōu)的增益效果。因此不會“想要特別突出某個部分”或者“染上個人的風(fēng)格”，而是希望掌握和應(yīng)對各種效果、表演和題材。比如《緋色戰(zhàn)姬》中2話和9話里對少女下半身溝壑的表現(xiàn)，就是基于高村和宏監(jiān)督的愿望描寫的。“只要作品有預(yù)期的要求，就照此印象描繪”。

而成為監(jiān)督以后，除了履行把控全體環(huán)節(jié)的職責(zé)，益山還會下意識地活躍制作現(xiàn)場的氛圍。益山認為，當(dāng)運行一部作品，如果制作人員都是一潭死水，作品本身注定生動不起來。為此，益山常發(fā)起一些活動，諸如上映會時和制作人員互動，或者制作STAFF文化衫等，以此鼓舞他們的士氣。有時制作進行和廣報的工作，益山也會親力親為。益山說可能因為自己是個急性子，“想到的事情不立馬付諸行動就會坐立不安”，加上大阪人的作風(fēng)，也喜歡做出一些使人驚喜的事情。

談及讓益山深受影響的作品，益山提到小時候看的動畫中，讓他印象深刻的是宮崎駿的《未來少年柯南》和《魯邦三世 卡斯奧斯特羅之城》，然后就是吉卜力的作品。其中最喜歡的是《天空之城》。另外還提到了《藍寶石之迷》，當(dāng)時看了很多遍。而后來通過《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，益山認識了GAINAX系作品，2002年的《阿倍野橋魔法商店街》，這部作品對他也施予了重大影響。

目前益山已從GAINAX退出并成為自由制作者，并長期受雇于A-1 Pictures，但并不是正式社員。益山表示，成為社員自有好處，然而受制于一家公司也意味著只能接觸有限的作品；有時還會因為是社員，被要求參與特定的項目。

現(xiàn)在益山通過動畫作品得到拘束費（編注：依據(jù)職能和能力支付的固定報酬）以確保收入，作品完結(jié)之后即是無業(yè)狀態(tài)。而之所以長期和A-1 Pictures打交道，主要是同團隊中有不少老相識，辦起事兒來也更容易；不過《調(diào)教咖啡廳》的團隊和之前的有所不同，益山感嘆，雖屬同一公司，不同團隊的氣質(zhì)風(fēng)格還是各不相同，合作過程也更為新鮮和刺激。

而當(dāng)遇到益山感興趣的題材或者可以長見識的作品，也有變更到其他制作公司的情況。像是《請問您今天要來點兔子嗎？》、《向山進發(fā)》第二期等，都是興趣使然；至于《超自然9人組》中神戶守的（第5話）分鏡，還有《霸旋陀螺 爆刃對決》中平野俊貴的（第14話）分鏡，益山認為都很有學(xué)習(xí)價值，于是在這兩部作品中出任了演出。順帶一提，益山也是想通過《霸旋陀螺 爆刃對決》嘗試兒童向的題材。

順便問到工作之余靠什么放松，益山講到他現(xiàn)在住的房子帶有庭院，因此有條件經(jīng)營他的“家庭菜園”。益山會根據(jù)季節(jié)種植不同的蔬菜諸如芋頭、黃瓜、西紅柿和苦瓜等等，做菜的時候就直接從后院摘一些，有時也拿它們招待客人。據(jù)益山所述，這個愛好是還在GAINAX的時候被培養(yǎng)起來。那時GAINAX還在東小金井，公司后面有一小塊空出來的土地，然后游戲部里幾個農(nóng)家出身的人，就征詢公司的許可成立了園藝部，把這塊空地利用了起來，當(dāng)時種了些蘿卜之類的蔬菜。除此之外，益山閑下來也會做一做塑料模玩。益山說這些事情能讓自己心無旁騖，這種感覺非常好。

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