萊蕪最幕：老年人角色形象突破，呈現(xiàn)老年人與時(shí)俱進(jìn)的精神生活

在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，國產(chǎn)影視劇中的老年人形象往往流于表面和刻板。他們或者是含辛茹苦、日夜操勞的“標(biāo)準(zhǔn)爸媽”；要么是主角原生家庭的“問題根源”等等，比如在熱播劇《歡樂頌》和《安家》中，主角樊勝美和房似錦的母親都以“重男輕女、獅子大開口、撒潑耍賴”的吸血形象出現(xiàn)，簡(jiǎn)單粗暴地為樊勝美和房似錦的性格底色以及人生選擇作出看似合理的注解。

但是隨著時(shí)代的變化，影視市場(chǎng)為了迎合觀眾口味也在積極求變，加入當(dāng)下熱點(diǎn)，以年輕人喜聞樂見的方式呈現(xiàn)老年人與時(shí)俱進(jìn)的精神生活，在故事內(nèi)容、敘事方式、人物形象上都有較大突破。

例如《外婆的新世界》從外婆這位老年女性視角切入，融入了虐貓、直播等多個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)話題，不僅事件貼合當(dāng)下，受到年輕觀眾喜愛，同時(shí)以銳利視角觀察到了老年人的困境。

除此以外《大媽的世界》也在突破老年人刻板形象上做出了努力。該劇聚焦于“新老人”群體，通過某小區(qū)已退休的兩位大媽王于田和楊得馥“豐富”的晚年生活，展現(xiàn)了新老年群體與數(shù)字化社會(huì)的隔閡，塑造了一群陽光活潑、充滿日常的小精明，又總能老練地處理和解決問題的大媽形象。