韓國電影紅遍全球的最大推手！不只《寄生蟲》奉俊昊還有他們5個(gè)
艾美獎于9月順利落幕，而去年紅遍全世界的《魷魚游戲》男主角李政宰也獲得了最佳男演員的獎項(xiàng)。韓國影視產(chǎn)業(yè)在韓國政府及韓國流行文化的推行之下，不僅僅成為亞洲市場的龍頭，風(fēng)潮更是拓及全世界。而最具代表性的例子莫過于2019年《寄生蟲》于奧斯卡頒獎典禮上一舉榮獲了四個(gè)獎項(xiàng)，而其中也包括了最佳導(dǎo)演及最佳影片。一部好的電影除了要有演員精湛的演出及幕后的制作以外，導(dǎo)演絕對是在其中扮演最重要的角色。一個(gè)導(dǎo)演的信念及風(fēng)格通常也會影響著他的每一部作品的產(chǎn)生，接下來就讓我們來看看韓國有哪些獨(dú)具風(fēng)格且實(shí)力強(qiáng)勁的導(dǎo)演吧！
必認(rèn)識韓國導(dǎo)演1—奉俊昊：擅長刻畫社會階層與諷刺現(xiàn)實(shí)
奉俊昊導(dǎo)演于1969年出生，對于電影的啟蒙時(shí)期非常早，在中學(xué)時(shí)期就以一名「電影狂熱者」自居，受到各國導(dǎo)演如楊德昌、侯孝賢、今村昌平等人的影響頗深。加上受到父親職業(yè)的熏陶之下，對于視覺設(shè)計(jì)也有著特殊的美感天賦。大學(xué)就讀延世大學(xué)社會學(xué)系的奉俊昊，電影作品當(dāng)中也時(shí)常探討著時(shí)下的社會議題，風(fēng)格以犯罪懸疑以及黑色幽默為主，作品在藝術(shù)及商業(yè)層面都獲得了觀眾極大的青睞。
奉俊昊導(dǎo)演的作品時(shí)常是描寫圍繞在大時(shí)代底下底層小人物的掙扎與悲哀，對于資本主義、階級制度與體制的腐敗都有深刻的描寫及反諷。幽閉的空間、水道管線及下雨的夜晚是奉俊昊作為導(dǎo)演慣用的電影符號?！?/span>寄生蟲》以主角窮人一家透過投機(jī)取巧的方式寄生于有錢人一家的故事，不僅寫實(shí)地呈現(xiàn)韓國在居住、職場上的貧富差異，也精準(zhǔn)地刻畫階層之間的人性，唯美的畫面及黑色幽默的敘事，讓觀眾能夠淺顯易懂導(dǎo)演鏡頭下的語言;而《雪國列車》中以如同諾亞方舟般的設(shè)定，使在末日之時(shí)獲救的人類僅能生存于一輛無止盡的永動列車中，而在這輛列車因?yàn)橘Y源分配不足而形成階級制度，帶領(lǐng)著下層階級的男主角則是扮演著想打破階級制度的革命者。象征著極右派與極左派沖突的《雪國列車》，可以說是一部完整的寓言故事，透過極其諷刺的劇情讓觀眾深思復(fù)雜的人性與現(xiàn)存既有的社會制度。
奉俊昊導(dǎo)演在制作電影初期就以改編韓國真實(shí)事件「華城連環(huán)殺人案」的《殺人回憶》獲得巨大成功，接下來的作品如《漢江怪物》、《母親》、《玉子》等電影也都交出相當(dāng)漂亮的成績單。擁有天生說好故事的天賦以及扎實(shí)的制作功力，讓奉俊昊不僅在韓國早已奠定最佳導(dǎo)演的基礎(chǔ)，近幾年在國外獎項(xiàng)中更是豐收不斷。這也讓觀眾十分期待在《寄生蟲》風(fēng)靡全世界以后，奉俊昊導(dǎo)演又將為全世界的影迷帶來什么樣精彩的作品。
必認(rèn)識韓國導(dǎo)演2—樸贊郁：游走于藝術(shù)與色情之間，以復(fù)仇三部曲聞名
于1963年出生的樸贊郁導(dǎo)演，也是從一位癡迷電影的青年成為了如今獨(dú)具美學(xué)風(fēng)格的知名導(dǎo)演。樸贊郁在高中時(shí)期就因喜愛電影而開始書寫影評，而就讀西江大學(xué)哲學(xué)系的他也在大三時(shí)期加入電影社團(tuán)。在希區(qū)柯克的《迷魂記》中受到相當(dāng)大的啟發(fā)而影響了他未來對于電影的觀點(diǎn)與看法。樸贊郁在拍攝電影的初期就因?yàn)榇钌享n國政府扶植韓影的順風(fēng)車，拍出了描寫南北韓意識的政治驚悚片《共同警戒區(qū)》，初試啼聲就獲得成功不僅使這部作品成為他的成名作，也為他在韓國影史中奠定了基礎(chǔ)。
主修哲學(xué)系的樸贊郁導(dǎo)演在面對鏡頭時(shí)。除了以敏銳的角度刻畫韓國社會以外，獨(dú)特的暴力色情美學(xué)也逐漸成為了他獨(dú)有的魅力與風(fēng)格。而其中色彩最為鮮明的就屬「復(fù)仇三部曲」，樸贊郁導(dǎo)演的「復(fù)仇三部曲」分別為《我要復(fù)仇》、《老男孩》以及《親切的金子》，飽滿且強(qiáng)烈的鏡頭語言，以及透過直視人類最赤裸的欲望及暴力，讓觀眾在緊張的觀影情緒中不知覺沉淪于樸贊郁導(dǎo)演的魅力之中。
延續(xù)前作《復(fù)仇三部曲》的風(fēng)格，樸贊郁導(dǎo)演在2016年翻拍小說〈荊棘之城〉的電影《小姐》再度替樸贊郁收獲了名聲以及獎項(xiàng)。故事設(shè)定于1930年日本殖民統(tǒng)治下的朝鮮，敘述獨(dú)自繼承龐大財(cái)產(chǎn)的小姐受到騙子男主角的覬覦，而與安插在小姐身旁的女仆上演了一場情欲交織的陰謀。集犯罪、懸疑、色情于一體的《小姐》，透過金泰梨與金敏喜的演繹以及反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的劇情，成功激起了觀眾的討論，也在2016年代表韓國入選角逐金棕櫚獎。然而今年上映的《分手的決心》雖然同樣以犯罪懸疑的風(fēng)格刻畫男女之間的愛情，卻是樸贊郁導(dǎo)演首次破天荒不再以裸露的鏡頭來敘事。與前作相比雖然敘事的鏡頭較為沉穩(wěn)平淡，但背后隱藏的張力與劇情的高潮迭起依然絲毫不受影響。突然改變風(fēng)格的樸贊郁導(dǎo)演就如收起鋒利刀刃的武士一般，接下來將會如何展現(xiàn)內(nèi)藏的功力也讓影迷們十分好奇。
必認(rèn)識韓國導(dǎo)演3—洪常秀：以日常對話刻畫男女愛情，最具獨(dú)立實(shí)驗(yàn)精神
于1960年出生的洪常秀導(dǎo)演是韓國第一代的留學(xué)導(dǎo)演，于中央大學(xué)退學(xué)以后在芝加哥藝術(shù)學(xué)院完成電影學(xué)碩士學(xué)位，誕生于獨(dú)立電影運(yùn)動的他同時(shí)也是最具實(shí)驗(yàn)精神的獨(dú)立電影導(dǎo)演。原先已拍攝實(shí)驗(yàn)短片為主，1996年開始才以《豬墮井的那天》開啟了拍攝劇情長片的序幕。雖然洪常秀導(dǎo)演的作品不見得人人盡知，但卻十分受國外獎項(xiàng)的青睞，特殊的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格在海外不僅收獲的大批的影迷及粉絲，拍攝出來的作品也是屢屢替韓國角逐國外的各大獎項(xiàng)，以入圍的片量來說，為韓國最受國際青睞的導(dǎo)演也不為過。
洪常秀導(dǎo)演的電影敘事風(fēng)格十分鮮明，通常探討的主題以男女之間的愛情為主。電影中的場景十分日常，有可能是在家中、咖啡館、街邊、門口，或是酒席之間，并以拍攝大量對話的長鏡頭形成特色。很多時(shí)候洪常秀導(dǎo)演的鏡頭底下沒有所謂的劇情，仿佛只是日常生活中的千山一景，偶爾的運(yùn)鏡像是在窺探，或是若有若無地劃上重點(diǎn)，大多時(shí)候的談話也是瑣碎沒有重點(diǎn)，但卻不知為何的引人入勝，令人忍不住側(cè)耳傾聽。也許就是這樣獨(dú)特的魅力，使得洪常秀導(dǎo)演在海外能收獲知名度以及佳評如潮。
許多知名導(dǎo)演在拍攝作品時(shí)總有自己御用的演員，像前面所提及的奉俊昊導(dǎo)演多部作品都與演員宋康昊合作。而洪常秀導(dǎo)演也不例外，從《這時(shí)對，那時(shí)錯(cuò)》這部作品開始與演員金敏喜合作以后，洪常秀導(dǎo)演就仿佛與金敏喜形成了無法超越的默契，在接下來的作品當(dāng)中幾乎都是以金敏喜為主角來拍攝。而在2017年時(shí)兩人也被爆出不倫戀，在洪常秀導(dǎo)演仍有婚姻關(guān)系時(shí)，承認(rèn)與金敏喜正在交往中，也不諱言的說：「她就是我的繆斯」，并高調(diào)一同出席柏林影展。盡管這段戀情有違倫理，也不受大眾的認(rèn)可，但兩人依然是愛的高調(diào)及火熱，直到現(xiàn)在兩人仍是時(shí)常同進(jìn)同出，金敏喜仿佛成為洪常秀導(dǎo)演唯一的女主角，始終出現(xiàn)在他的鏡頭當(dāng)中。只能說盡管洪常秀導(dǎo)演在道德倫理上有所瑕疵且飽受公評之議，但仍不可否認(rèn)他優(yōu)秀的劇情掌控、臺詞書寫，和他鏡頭底下的金敏喜演員，都迷人的可以。
必認(rèn)識韓國導(dǎo)演4—李滄東：鏡頭下窺探身而為人的苦痛與掙扎
出生于1954年的李滄東導(dǎo)演，是今天所介紹的五位導(dǎo)演當(dāng)中唯一一位擔(dān)任過政府任命職位的導(dǎo)演。在2003年到2004年期間，李滄東導(dǎo)演被當(dāng)時(shí)韓國總統(tǒng)盧武鉉任命為文化體育觀光部長，由此可知李滄東導(dǎo)演在韓國影壇以及娛樂產(chǎn)業(yè)的重要及代表性。不同于前幾位導(dǎo)演在年少時(shí)期就已拍攝作品展露頭角，李滄東導(dǎo)演的起步相對于其他幾人較晚，于43歲時(shí)才開啟拍片之路，而作品的數(shù)量也并不多。但量少質(zhì)精的李滄東導(dǎo)演，幾乎是每推出一部作品就能為那個(gè)時(shí)代寫下注解，每部作品都別具意義且廣受好評。
李滄東導(dǎo)演的作品擅長刻畫人物，更精準(zhǔn)地說是刻畫人物的悲劇。在無可奈何的大環(huán)境下、自身無法控制的疾病、或是國家的興衰之下，人類仿佛就像渺小的塵埃一般只能隨風(fēng)起舞。在李滄東導(dǎo)演的鏡頭底下，可以看到如《薄荷糖》透過鐵道作為坐標(biāo)，倒轉(zhuǎn)歷史及時(shí)間軸，一步一步地剖析著主角的墮落及無路可退;從不諳世事的學(xué)生、錯(cuò)殺平民的軍人、出軌的丈夫，到最后成為臥軌自殺的中年男子，主角一路走來經(jīng)歷的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不僅僅只是他一人的人生，而是與韓國歷史及經(jīng)濟(jì)背景息息相關(guān)，環(huán)環(huán)相扣的經(jīng)歷使得主角最終仍走向悲劇，而李滄東導(dǎo)演就是以如此精準(zhǔn)的敘事及劇情切割，以不著痕跡的手法將兩者融合其中。
李滄東導(dǎo)演近年執(zhí)導(dǎo)的《燃燒》當(dāng)中，更是將原著村上春樹的短篇小說《燒倉房》改編成一部探討生命意義的作品，同時(shí)也暗喻了韓國貧富階級與政治現(xiàn)況。在主角鐘秀（劉亞仁飾）汲汲營營生活卻仍無法找到生命的意義及出口時(shí)，反之掌握社會資源及社經(jīng)地位的本卻將擁有的一切視為理所當(dāng)然、恣意揮霍。而女主角惠美的出現(xiàn)對于鐘秀如同一道光一般降臨在他的生命中，好不容易看似有光指引著前行，終于有找尋出口的可能，這道「光」卻被本視為玩物隨意玩弄且丟棄。諷刺的對比比擬于我們所身處的世界，仿佛就能從李滄東導(dǎo)演的鏡頭視角中看出那些釀造出小人物悲劇及痛苦的主因，除了角色本身的經(jīng)歷以外，現(xiàn)實(shí)世界的殘酷更是將這些底層的人物推向了懸崖邊緣。曾說過「人生的痛苦都是有意義的」的李滄東導(dǎo)演的作品雖然大多陰暗且描寫著小人物的悲歌，但他也不吝地將生命的命題一次又一次的拋向觀眾，在觀影的同時(shí)，觀眾似乎也能反思自己與電影的鏈接，進(jìn)而產(chǎn)生對于人生的思考。
必認(rèn)識韓國導(dǎo)演5—羅泓軫：商業(yè)與藝術(shù)的集合體，擅長驚悚題材
與前面四位相比，拍攝出《哭聲》并執(zhí)導(dǎo)出《靈媒》的羅泓軫導(dǎo)演，出生于1974年的他在韓國影壇當(dāng)中算是相當(dāng)年輕的導(dǎo)演，2008年所拍攝的《追擊者》作為一位導(dǎo)演的出道作，可以說是以橫空出世的好評登上韓國影壇，并順利榮獲了韓國大鐘獎的最佳導(dǎo)演。在2016年所執(zhí)導(dǎo)的《哭聲》更是在韓國創(chuàng)下票房的佳績，當(dāng)然也是順利斬獲青龍獎及亞洲電影大獎的最佳導(dǎo)演獎。幾乎每次羅泓軫導(dǎo)演推出作品，都能精準(zhǔn)地抓住觀眾的心，使電影獲得廣大的回響。
擅長驚悚懸疑題材的羅泓軫導(dǎo)演總是能將電影詭譎的氣氛推向最高點(diǎn)，劇情的迭宕及安排也十分高超。在《哭聲》當(dāng)中，以一座看似安靜無事的村莊，突然流行起一種傳染病作為劇情的開端。病毒可怕的傳染引起了村莊的恐慌，也引發(fā)了接連的暴力事件，而當(dāng)警方介入調(diào)查時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)事情并不單純。原先以為是毒蘑菇所引發(fā)的事件，卻又在經(jīng)過警方調(diào)查后，懷疑與山中的神秘日本男子有所關(guān)聯(lián)。反轉(zhuǎn)的劇情及懸疑驚悚的氣氛隨著導(dǎo)演的安排逐漸將氣氛推至最高點(diǎn)，卻又在結(jié)局時(shí)戛然而止，留下的謎團(tuán)及無解的結(jié)局讓觀眾意猶未盡。擅長結(jié)合東方驅(qū)魔元素和安插在電影當(dāng)中的各種暗示與疑點(diǎn)，將每項(xiàng)制作都做到完美境界的羅泓軫導(dǎo)演，不論以藝術(shù)層面或是商業(yè)角度，都能交出接近滿分的成績單。
彷佛是執(zhí)著于驅(qū)魔與鬼神題材的羅泓軫導(dǎo)演，在近期的作品當(dāng)中都含有大量東西方的恐怖元素，擅長操弄詭譎的氣氛及懸疑的劇情。近年來廣受好評的《靈媒》也是出自于羅泓軫導(dǎo)演之手，是一部以「偽紀(jì)錄片」的拍攝手法，帶觀眾深入泰國驅(qū)魔文化，揭露泰國薩滿教信仰的駭人故事。除了結(jié)合屬于特有東方的鬼神元素以外，透過紀(jì)錄片的敘事手法，更能讓觀眾有身歷其境的感受，音效與運(yùn)鏡以及氣氛的堆疊相輔相成，成為了2021年最成功的恐怖片之一。不僅擅長營造驚悚的氛圍，其實(shí)隱藏在鏡頭底下的，更多的是羅泓軫導(dǎo)演透過這些真實(shí)事件改編的故事，敘述有關(guān)于韓國受到日本殖民、韓朝分裂，或是美軍駐韓的歷史，抑或是人類與靈界之間，究竟恐怖的是鬼魅還是人類本身？
對于第一部正式作品就獲得大獎的羅泓軫導(dǎo)演來說，執(zhí)導(dǎo)功力可以說是上天給的天賦也不為過，而盡管如此，羅泓軫導(dǎo)演也不貿(mào)然浪費(fèi)自身的天賦，作品推出的時(shí)間平均為五年，而這也是源自于導(dǎo)演完美主義的性格，擁有如此天賦且不躁進(jìn)的個(gè)性，相信我們也可以持續(xù)期待羅泓軫導(dǎo)演未來將會為我們帶來更加精彩的作品。
