楊書華，1938年生于山東武訓故里。六十年代在部隊從事美術工作，其間以畫馬、牛、羊動物見長，兼畫花鳥、人物?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，國家一級美術師、中華國禮書畫家、世界華人藝術家聯(lián)合會名譽主席、教育部中國老教授協(xié)會會員（博導·終身教授），美術評論家，世界名人獎獲得者。

【作品鑒賞】

蕭蕭馬鳴紙上來

文/介子平

筆筆見骨，其性主剛，線線矯健，其趣簡古，其馬如其人，男子漢風范，沒有媚態(tài)，只有遒勁。

楊書華先生筆下的馬，皆健碩壯實，銅筋鐵骨，其線條歸納刊落，刪繁就減，其暈染靈空寫意，概括簡約，一陽剛一陰韌，筆墨兼濟，一跳躍一凝滯，堅柔中攬，于提捺徐疾、枯潤抑揚間，又頗得意趣?！皶嬛恚蠲?，純是化機。從一筆貫到千筆萬筆，無非相生相讓，活現(xiàn)出一個特地境界來”，清人張式《畫譚》中的這句話，似對楊先生而言。

鞍馬畫古已有之，畫馬成專科，則始于南北朝時期，畫馬名家首推南齊毛惠遠、北齊楊子華。之后，名家輩出，曹霸、韓干、李公麟、趙孟頫等皆有作品流傳。清人屈大均《廣東新語·畫品》對此記錄：“張穆尤善畫馬，嘗言：韓干畫馬，骨節(jié)皆不真，惟趙孟頫得馬之情，且設色精妙。

又謂：駿馬肥須見骨，瘦須見肉，于骨節(jié)長短尺寸不失，乃為精工。又謂：馬相在骨，其腹前有兩蘭筋，嘗微動者則良。前蹄后又灶，謂之寸今。馬奔馳時，后蹄能擊到寸金，謂之跨灶?？绺咭淮缯邽轵E，低者次之。寸金處常破損如豆大，有血流出，不生毛，是為跨灶之驗。凡馬皆行一邊，左前足與左后足先起，而右前足右后足乃隨之，相交而馳，善騎者于鞍上已知其起落之處，若駿馬則起落不測，瞬息百里，雖欲細察之，恒不能矣。故凡駿馬之馳，僅以蹄尖寸許至地，若不沾塵，然畫者往往不能酷肖?！?br>

徐悲鴻無疑是近代畫馬集大成者。何以如此生動？受西方寫實主義影響的徐悲鴻，強調對物寫生。為把馬畫好，曾作過千余幅速寫，并親手解剖馬體，對其結構、形態(tài)均了然于胸。對細節(jié)的描繪尤為重視，以馬蹄為例，其嘗言：“馬蹄比女人的高跟鞋還難畫，那是因為馬蹄是力量與重心的集結所在，是動靜靈活的關鍵?！?br>

楊先生筆下的馬，同樣不帶鞍轡，未見韁繩，一派自由豪放氣質，昂首嘶鳴，鬃毛飛立，四蹄騰踏，剽悍雄健，屬詩意寫實風格。矯捷疏放，經冬猶茂，因了那些似定不似、飄浮游移的線條，使之看上去風馳電掣，如飛針走線，急若鷹隼，如跌瀑直下，輕舟投梭。畫馬，大多以馬喻人，托物抒懷，借以抒發(fā)某種心情。

水草尋常行處有，相期效死得長征，昂首挺胸，目視遠方。頭部以濃墨作平面剪影式概括處理，小心留白，表現(xiàn)出頭部的結構。馬頸挺立，胸肚臀腿以骨線勾勒，馬尾與頸鬃，則以重墨干筆用力揮出，飄動飛逸，虛實相生。畫面墨色既發(fā)揮了國畫傳統(tǒng)寫意的簡潔與凝練，又結合了西畫的塊面與光影，將馬的形體表現(xiàn)得栩栩如生，此即以馬喻人、托物抒懷特點。

不徒寫其貌而肖其品，即為寫意。雖曰意在形，舍形何所求意？故得其形者，意溢乎形，失其形者形乎哉！畫作有天趣、人趣、物趣之別境，天趣者神也，人趣者生也，物趣者形也。形不生動，其失則板，生外形似，其失則疏，故往往求神似于形似之外，取生意于形似之中。肖形寫意之間，適度愜當，恰如其分，乃楊先生的又一特質。較之先前的潑墨寫意，狂草線條兼及速寫筆意，五墨六彩，韻色十足，愈發(fā)得老辣。

連營畫角，疆場風云，畫者定是壯人臆氣、疏放無羈性格，作品方會有長川繞梁、氣脈連貫面貌，方會有云中神龍、不見端倪氣象。雄健之風，剛毅之勢，總能予人一番健康蓬勃、積極向上感覺，楊先生皆此類作品。