現(xiàn)代港樂有好幾個(gè)時(shí)代，按照時(shí)代代表人物名字時(shí)間先后順序，大約可分為許冠杰時(shí)代、譚張爭(zhēng)霸時(shí)代、四大天王時(shí)代和后四大天王時(shí)代。 除了以數(shù)字被明確的四大天王時(shí)代外，其他時(shí)代并無特別亮眼的數(shù)字代號(hào)。 后來，坊間為了與四大天王時(shí)代對(duì)應(yīng)，宣傳出了80年代的“三王一后”時(shí)代，并在四大天王活躍的時(shí)代對(duì)照選出了四大天后。 隨著許冠杰在1992年榮休晚宴上被封“歌神”，善于宣傳造勢(shì)的港樂又發(fā)明出“歌圣”、“歌仙”、“歌俠”、“歌王”、“歌霸”、“歌隱”等諸多代號(hào)。 隨著自媒體行業(yè)的興起，港樂有多出了“三皇五帝”一詞，“三皇”意指許冠杰、譚詠麟和張國(guó)榮三位巨星歌手，“五帝”為林子祥、羅文、陳百?gòu)?qiáng)、張學(xué)友和劉德華五位天王級(jí)歌手。 而海峽對(duì)岸的臺(tái)灣流行樂壇，在四大天王出現(xiàn)后，選出了齊秦、王杰、周華健和童安格“臺(tái)灣四大天王”和林志穎、金城武、吳奇隆和蘇有朋“臺(tái)灣四小天王”，并把在國(guó)語(yǔ)歌市場(chǎng)活躍著的陳淑樺、張清芳、葉倩文和林憶蓮評(píng)選為“四大天后”。 進(jìn)入新千年后，臺(tái)灣樂壇更是多出周王陶林“四小天王”和以孫燕姿為首的“四大三小天后”。 今天，參考自媒體口中港樂的“三皇五帝”的說法，來選出筆者認(rèn)知中的臺(tái)灣樂壇的“三皇五帝”。

“三皇”之首——?jiǎng)⑽恼?港樂選擇許冠杰為“三皇五帝”之首，是因?yàn)樗c顧嘉輝一起拉開了現(xiàn)代港樂的序幕。 在臺(tái)灣樂壇，也有這樣的有時(shí)代先鋒性的現(xiàn)代臺(tái)灣樂的“開山祖師”，他便是華語(yǔ)樂壇第一位天王巨星——?jiǎng)⑽恼?從師從劉家昌成長(zhǎng)為國(guó)語(yǔ)小調(diào)時(shí)代的當(dāng)紅小生，到采用譚軒、羅大佑、葉佳修等民歌時(shí)代杰出音樂人的作品，成為連續(xù)幾屆金嗓獎(jiǎng)十大最受歡迎歌星和三屆金鐘獎(jiǎng)歌王，劉文正先生到達(dá)的高度，是后輩們難以企及的。 與許冠杰在聲名最盛之時(shí)側(cè)重電影事業(yè)成為港影票房巨星相比，劉文正先生在主持界也到達(dá)了王的高度。 許冠杰在1985年后基本淡出樂壇，而劉文正先生在1985年后退出歌壇，在1986年成立飛鷹唱片做起幕后老板。 1992年，許冠杰退休。 1991年，劉文正關(guān)掉飛鷹唱片，賣掉臺(tái)灣的產(chǎn)業(yè)，移民美國(guó)，從此再也不見。

“三皇”之二——周華健 自媒體把“校長(zhǎng)”譚詠麟歸為“三皇”之一。 譚詠麟在港樂的80年代制霸歌壇，雖然1988年后選擇不在參加一切競(jìng)爭(zhēng)性質(zhì)的頒獎(jiǎng)禮，但其樂壇地位和人氣一直不減，至今依舊保持著很好的精神狀態(tài)，成為“常青樹”般的人物，為港樂代言。 在臺(tái)灣樂壇，很少能找到一位從走紅后就一直處于頭部位置的男歌手，而周華健最接近譚詠麟。 按出道時(shí)間來算，周華健當(dāng)然是譚詠麟的后輩，但周華健出道至今也已近40年，而且一直位列一線歌手陣營(yíng)，他是“國(guó)民天王”，是四大天王時(shí)代的“天王殺手”，實(shí)力不容小覷。

“三皇”之三——張信哲 坊間把張國(guó)榮歸為“三皇”，還給了他“歌仙”的稱號(hào)。 作為80年代“譚張爭(zhēng)霸”的主角之一，他儒雅的形象、他精湛的唱功、他非一般的藝術(shù)質(zhì)感，張國(guó)榮確實(shí)是港樂的一位大字輩歌手。 在臺(tái)灣流行樂，要找到一位類似張國(guó)榮的歌手，確實(shí)有些難度，與他同時(shí)代的臺(tái)灣男歌手中，沒有接近“哥哥”的歌手，高凌風(fēng)先生出道相對(duì)早一點(diǎn)，發(fā)展軌跡與“哥哥”也有區(qū)別。 那就從90年代的歌手選取吧，給到張信哲，“阿哲”形象、唱功和藝術(shù)氣息，都接近“哥哥”，作為紅遍亞洲的情歌王子和金曲獎(jiǎng)歌王，他在歌壇到達(dá)的高度也距離“哥哥”不大。 差輩就差輩吧。

“五帝”之首——費(fèi)玉清 作為許冠杰、羅文之后第三位在港樂嶄露頭角的前輩歌手，低調(diào)的林子祥被稱為“歌隱”，是整個(gè)80年代與譚張梅齊名的天王巨星。 林子祥學(xué)貫中西，在不同風(fēng)格領(lǐng)域的歌曲上都有建樹，實(shí)在是一位能力全面的音樂人。 從70年代末到現(xiàn)在，林子祥似乎一直沒變老，他標(biāo)志性的高音直到現(xiàn)在依舊能在華語(yǔ)樂壇橫著走。 費(fèi)玉清在歌壇走紅的時(shí)間與林子祥差不多，從1978年成名到2019年封麥，他是臺(tái)灣樂壇的一位“掃地僧”式人物，受到華語(yǔ)樂壇的一致肯定。 費(fèi)玉清也是一位多才多藝的歌手，雖然被稱為“小調(diào)歌王”，但他在國(guó)語(yǔ)、閩南語(yǔ)、客家語(yǔ)、粵語(yǔ)和英文歌上都有很好的駕馭能力，任何風(fēng)格的歌曲，他總能用自己擅長(zhǎng)的方式輕松表達(dá)出來，令人心悅誠(chéng)服。

“五帝”之二——齊秦 羅文是港樂第一個(gè)時(shí)代許冠杰后粵語(yǔ)歌的發(fā)揚(yáng)光大者，他用他字正腔圓的粵語(yǔ)歌為后來者的發(fā)展提供了范本和參照點(diǎn)。 羅文在港樂中有著“教皇”之稱，被坊間封為“歌霸”，他一生桃李滿天下，許多后來在港樂有一時(shí)之名的歌手，諸如鄭伊健、關(guān)淑怡、黎姿、容祖兒等，都師從羅文先生。 臺(tái)灣樂壇沒有羅文式的歌手，劉家昌、羅大佑、李宗盛等“音樂教父”，沒有羅文在歌唱上那么強(qiáng)的統(tǒng)治力。 此處想到臺(tái)灣流行樂整個(gè)80年代的頭部歌手——“小哥”齊秦，他是羅大佑口中的“精神城市”，是李宗盛口中“嗓子鑲著金邊”的歌手，他是影響了一個(gè)時(shí)代的歌手，同時(shí)也是內(nèi)地樂壇很多知名歌手的音樂啟蒙。

“五帝”之三——童安格 “陌上人玉如，公子世無雙”，作為一位有顏有才的唱作型歌手，“丹尼仔”陳百?gòu)?qiáng)的一生雖然短暫，但剎那即永恒，他為港樂留下了太多寶貴的財(cái)富。 陳百?gòu)?qiáng)一生淡泊名利，生性不喜不爭(zhēng)，但沒人懷疑他的能力，坊間把他納入“三王一后”，足以證明其樂壇地位和實(shí)力。 童安格是臺(tái)灣民間評(píng)選出的“臺(tái)灣四大天王”之一，同時(shí)作為“校園王子”的他風(fēng)度翩翩、創(chuàng)作能力十分強(qiáng)勁，是一位在兩岸三地都有著較高知名度的天王級(jí)歌手。 童安格也是一位將名利看得很淡的歌手，他不在乎專輯的銷量，也不在乎自己是否是金曲獎(jiǎng)歌王，當(dāng)自己對(duì)音樂的熱情冷卻，就飄飄然瀟灑淡出。