作者：lll

封面：《攻殼機動隊2：無罪》

《攻殼機動隊2：無罪》是2004年押井守監(jiān)督的劇場版作品，本作腳本凝練，演出寫實細致，畫面扎實絢麗，是日本動畫中的標志性大作，押井守是屬于比較喜歡表達的人，詳細解說了本作的構(gòu)圖LAYOUT，也就是《無罪 METHODS 押井守演出筆記》，本書是每個動畫監(jiān)督和演出必推薦書之一，這個連載就詳細介紹和翻譯此書的內(nèi)容。

這次繼續(xù)本書的第六部分：人類的構(gòu)圖。也是解說量最大的部分。

用構(gòu)圖展示人物

用構(gòu)圖來讓人物說話

再用構(gòu)圖來暗示人物關(guān)系

做到以上同時的情況下再把他們收入在構(gòu)圖之中

S27_C01:電影中的搭檔通過縱軸構(gòu)圖來提示兩人的關(guān)系，那么在本片中該用怎么樣的構(gòu)圖去提示兩人關(guān)系，這點可以說是本片構(gòu)圖的基準。這里是最能清楚表現(xiàn)兩人關(guān)系的橫排，卻比一人和三人看起來更加的不安定，這點也能體現(xiàn)兩人橫排構(gòu)圖對觀眾意識的強烈誘導(dǎo)。所以不能頻繁使用，就是用的話也必須有明快意圖。（譯者注：這里是兩人闖進黑幫后被荒卷批評的場景）作為主人公自我完結(jié)的巴特當然沒有動作，不過為了暗示畫框外的荒卷，眼神并沒有朝著正面。而陀古薩是闡述兩人關(guān)系的角色，通過眼神演技能感受到兩人的距離，而且按照站位也只能用這個最小程度的演技。陀古薩不快的表情，是因巴特而起，這層關(guān)系通過這樣清楚地表現(xiàn)了出來。

S05_C09:相比橫排遠更加安定的縱向構(gòu)圖?？v向構(gòu)圖之所以安定，并不是單單觀眾的視線可以被面積比占大的部分固定在前方，另外在近處的人物基本掌握著霸權(quán)——主從關(guān)系明確，有這層的原理。在這里，為了把荒卷的霸權(quán)感再次強化，還加了一個轉(zhuǎn)動椅子的演技。

S05_C10:和上面一樣的構(gòu)圖，不過陀古薩里面的巴特是受到荒卷的臺詞而產(chǎn)生動作，所以主從關(guān)系就倒轉(zhuǎn)了。畫框內(nèi)的人物輕重，并不是單純的面積比決定，還有動作時機也是決定因素之一。

S21_C22:開門出門的巴特。這樣的鏡頭在以前往往是包含人物腰以上的上半身，因為太大會引起信息量不夠，讓人物往里面走只是產(chǎn)生人物在變小的感覺。不過現(xiàn)在有了數(shù)碼特效，通過光的明暗彩度變化，產(chǎn)生室內(nèi)和室外的差別，使這種尺寸的鏡頭變成了可能。數(shù)碼特效的發(fā)展，將來可能使layout的原則發(fā)生變化，不過無論如何，高水平的原畫師和高水平的特效技術(shù)者仍然是必須的，這點永遠不會變。

S21_C09:九課新人KOGA君（譯者注：單純在無罪中出現(xiàn)的九課新人）和他上司石川的關(guān)系，通過這個構(gòu)圖把這層關(guān)系給暗示了。在會議中上司站著下屬坐著，常識上來說不可能，所以必然是下屬的KOGA站著，因為俯瞰鏡頭主從關(guān)系是逆轉(zhuǎn)了。因為靠在椅子上，所以石川的演技是被限制住了，這里是通過KOGA的眼神變化來誘導(dǎo)觀眾視線。電影和TV動畫不一樣，時間非常有限，所以不多余說明角色間關(guān)系是非常重要的（KOGA單純在本片這個場景中出現(xiàn)）。

S21_C05:同一個會議場景，這里是陀古薩和東間。這兩人是平等的同事，橫排是為了強調(diào)面前CGI的立體感的“墻”。既然是墻那么演技也必須控制在最小限度。服裝和發(fā)型的對照是單純的偶然，因為是少數(shù)精英的九課，所以也考慮到外貌特征不要重復(fù)。

S09_C08:地方警局二層辦公區(qū)的俯瞰。因為這一個鏡頭中包含陀古薩和巴特的離去，和之后警員一腳踢飛垃圾桶的演技，所以在中央靠左的部分留有一部分的演技空間。警員的座位整齊靠右，所以把垃圾桶飛行方向定位向左。

S09_C04:本來是可以稱為安定的三角構(gòu)圖，下面進入訪問來的巴特和陀古薩，在頂點的人物——警員配合做出演技，誘導(dǎo)觀眾視線。巴特一開始是朝著鏡頭方向做來一些演技，是因為一開始全員朝著里面的話，看起來就非常不自然，另外就是讓大家意識到他們背面也有空間。在layout上畫的氣泡臺詞（譯者注：原圖上有，完成畫面上看不到，類似漫畫中人物說話的氣泡框），角色的對話和聲音時間點由原畫師來指定，是這次的作畫監(jiān)督西尾君發(fā)明的方式。

S09_C05:C04的反面，倒三角的構(gòu)圖。不過演技的焦點仍然是警員，和里面的兩人——巴特和陀古薩的演技形成反差對比是這個鏡頭的目的。機位稍微調(diào)低，以把三個人都能收在鏡頭中，同時也為把無用的信息在這個鏡頭中除掉。

S09_C06:C04的拉近。從演技角度來說這不是一個必要鏡頭，但是對這個警員奇怪的中意還是強行加入了這個鏡頭。這樣的情況也是有的。（另外希望在重要的特寫長鏡頭的時候，把雜音和路人聲音給去掉。）

S09_C02:警局一層盛大的路人場景。強盜盜竊詐騙毒品販賣流氓賣淫者等等等等的犯罪者，加上家暴的大叔、暴走族、來舉報的大媽、迷路的孩子等等，充滿包括日語、韓語、粵語、中文、俄語的說話聲，吵鬧是肯定的，另外還有女人表演脫衣導(dǎo)致場面混亂，還有包括狗豬雞等各種動物，可謂極東多民族社會混亂縮影…到了這個地步已經(jīng)不能說什么構(gòu)圖了，只能一心往下做了。不過那么大的畫面要是沒有什么措施，動畫肯定會死，而且本身就難以檢查，所以是把畫面拆分成四部分作業(yè)的?？上У氖?，決定3D的鏡頭運動時，發(fā)現(xiàn)右上角暴露的小姐不容易看到。重要的東西要放在中心，這是layout的鐵則。

S24_C01:圍著餐桌的黑幫們。說起黑幫在事務(wù)所干的事大概就是吃、喝、打麻將…吧。所以這里就是吃飯場景，中國風(fēng)的圓桌加外賣的中餐。桌上的炸鯉魚本來沒那么大，結(jié)果越畫越大，反正像某種怪魚了。要求是“濛濛紫煙”，結(jié)果這點成為了最難的部分。另外左邊坐沙發(fā)上的大塊頭和左邊戴戰(zhàn)車帽的男人，如果是相當喜歡黑幫電影的人，應(yīng)該能認出他們吧。

S24_C13:紅塵會的流氓們。一個畫框容納不下，所以做了一個PAN UP，把二樓走廊也容納了進來。流氓黑幫的人群要說有什么地方麻煩，那毫無疑問就是不得不要把每個人的臉都畫出來，這就非常困難。漂亮的帥哥美女基本都有一個模版，臉畫得差不多沒人會有意見，而流氓黑幫（軍隊也差不多）的話，這個道理就不行了。這次因為有喜歡東映黑幫電影的作畫監(jiān)督在，所以使這個成為可能，不過其中還是有不少的熟臉的，有空的人可以回去看看。另外全員都有觸及非法的人體改造，不過看上去好像是沒有改造的更厲害。不過反正最后要被巴特的機關(guān)槍打成了篩子。

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