芭蕾舞劇《黃金時(shí)代》（The Age of Gold）
中文名稱：黃金時(shí)代
外文名稱：The Age of Gold（英文）；Золотой век（俄文）
劇本：亞歷山大?伊凡諾夫斯基（Alexander Ivanovsky）
編導(dǎo)：弗拉基米爾?切納諾夫（Vladimir Chenanov）（第一幕），列昂尼德?雅科布松（Leonid Yakobson，1904-1975）（第二幕）和瓦西里?瓦伊諾年（Vasili Vainonen，1901-1964）（第三幕）
戲劇導(dǎo)演：艾曼紐爾?卡普蘭（Emmanuel Kaplan）
音樂(lè)：德米特里?肖斯塔科維奇（Dmitri Shostakovich）
首演時(shí)間：1930年10月26日（有的資料是27日）
布景和服裝：瓦倫蒂娜?科達(dá)塞維奇（Valentina Khodasevich）
指揮：亞歷山大?高克（Alexander Gauk）
首演地點(diǎn)：列寧格勒歌劇和芭蕾藝術(shù)劇院（基洛夫劇院）（Academic Theatre of Opera and Ballet （Kirov Theatre））
演員表：
共青團(tuán)員…………妮娜?沃多維娜（Nina Vdovina）（然后是加林娜烏蘭諾夫（Galina Ulanova））
西方共青團(tuán)員…………奧爾加?蒙加洛娃（Olga Mungalova）
歌劇女主角…………奧爾加?喬丹（Olga Jordan）（然后是埃琳娜?盧康（Elena Lucom））
和平天使…………安拉?沙利斯特（Alla Shelest）
警察局長(zhǎng)…………列昂尼德?拉夫羅夫斯基（Leonid Lavrovsky）（然后是鮑里斯?沙羅夫（Boris Shavrov）
蘇聯(lián)足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)…………安德烈?洛普霍夫（Andrey Lopukhov）
裁判…………羅斯蒂斯拉夫?斯拉維亞尼諾夫（Rostislav Slavyaninov）
魔術(shù)師…………米哈伊爾?米哈伊洛夫（Mikhail Mikhailov）
瓦赫坦?查布基亞尼（Vakhtang Chabukiani）
康斯坦丁?謝爾蓋夫（Konstantin Sergeev）
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一．劇情簡(jiǎn)介：
人物表：
工業(yè)展覽會(huì)主管
歌劇女主角（Diva）…………法西斯分子
警察局長(zhǎng)…………法西斯分子
4位秘書(shū)…………密探
蘇聯(lián)足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)…………工人
蘇聯(lián)女共青團(tuán)員
西方共青團(tuán)員
黑人拳擊手
白人拳擊手
足球/拳擊裁判
蘇聯(lián)足球運(yùn)動(dòng)員、運(yùn)動(dòng)員、黃金青年、先鋒隊(duì)、拳擊手套公司的代表、資產(chǎn)階級(jí)觀眾、警察、法西斯分子
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背景：
資本主義的城市（柏林）。
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第一幕，第一場(chǎng)——資本主義城市的工業(yè)展覽會(huì)，正面寫(xiě)著“黃金時(shí)代”。法西斯分子受到隆重歡迎，莊嚴(yán)地站在鋪著的地毯上面。受到工人組織邀請(qǐng)的蘇聯(lián)足球隊(duì)顯得很謙虛，并將在這座城市進(jìn)行一場(chǎng)比賽，但他們卻受到了法西斯分子極大的懷疑。法西斯分子正在展示新的工業(yè)產(chǎn)品。為游客提供的娛樂(lè)活動(dòng)包括印度舞蹈和一場(chǎng)黑人和白人之間的拳擊比賽。法西斯分子賄賂了裁判，這場(chǎng)比賽的勝利屬于白人拳擊手，盡管他被證明不如對(duì)手，而且作弊，在黑人選手的重壓下白人幾乎失去了意識(shí)。工人們對(duì)裁判的不公決定感到憤怒，紛紛涌進(jìn)拳擊場(chǎng)。他們?cè)谫Y產(chǎn)階級(jí)代表警察的幫助下被趕退了。一名當(dāng)?shù)啬贻p的共青團(tuán)團(tuán)員從人群中走出來(lái)，打了裁判的一巴掌。
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第一幕，第二場(chǎng)——展覽會(huì)上的一個(gè)音樂(lè)廳的大廳。一群年輕的法西斯分子在跳“狐步舞”。展覽會(huì)主管由警察局長(zhǎng)和秘書(shū)的陪同下入場(chǎng)。每個(gè)人都熱切地期待著歌劇女主角的出現(xiàn)。歌劇女主角以勇敢者的形象出現(xiàn)在大廳，使每個(gè)人都很高興。一支蘇聯(lián)足球隊(duì)在當(dāng)?shù)毓と说呐阃聛?lái)到這里。蘇聯(lián)足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的強(qiáng)勁有力的舞蹈引起了歌劇女主角的注意，但也引起了法西斯分子的不滿。歌劇女主角喜歡他們的足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)試圖吸引歌劇女主角并邀請(qǐng)她跳舞。她拒絕了足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)并引起了觀眾的憤怒。歌劇女主角與她的舞伴跳了一段性感的舞蹈。作為一種兄弟情誼的姿態(tài)，另一方也試圖首先表現(xiàn)出善意，兩名蘇聯(lián)足球運(yùn)動(dòng)員開(kāi)始與這位黑人拳擊手跳舞。足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)以他的靈巧和靈活舞蹈引起了展覽會(huì)主管的注意。導(dǎo)演打算讓他參加一場(chǎng)廣告宣傳舞蹈，展示團(tuán)隊(duì)之間的和平團(tuán)結(jié)。他們拿出一張海報(bào)，宣布這位蘇聯(lián)足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)和歌劇女主角的聯(lián)合舞蹈。她給足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)端來(lái)一杯酒，并提議為法西斯的健康干杯，但他拒絕了。憤怒的法西斯分子沖向他，他為自己辯護(hù)，舉起了一個(gè)足球。大家都把他當(dāng)成了炸彈，每個(gè)人都把他壓倒在地上，警察再次介入。當(dāng)足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)和他的同伴們離開(kāi)時(shí)，足球落在了導(dǎo)演的頭上。法西斯分子看到了他們的錯(cuò)誤，他們繼續(xù)跳起了“狐步舞”，終于平息了人們的情緒。
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第二幕，第一場(chǎng)——城市中的一條街道。蘇聯(lián)足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)和蘇聯(lián)共青團(tuán)員以及他們所同情的黑人拳擊手開(kāi)始在城里散步。他們受到密探們的嚴(yán)密監(jiān)視。密探在蘇聯(lián)足球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)不知情的情況下，成功地將顛覆性的傳單塞進(jìn)了他的口袋。蘇聯(lián)運(yùn)動(dòng)員被捕了。這位黑人拳擊手設(shè)法在蘇聯(lián)共青團(tuán)女孩的幫助下逃脫了。密探正在追捕他們。
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第二幕，第二場(chǎng)-工人體育場(chǎng)。工人們進(jìn)入體育場(chǎng)。先鋒隊(duì)隊(duì)員和運(yùn)動(dòng)員正在體育場(chǎng)表演舞蹈。蘇聯(lián)代表團(tuán)莊嚴(yán)入場(chǎng)受到熱烈的歡迎。足球比賽開(kāi)始了。
法西斯分子在音樂(lè)廳里玩牌，激情高漲。
西方共青團(tuán)員和四名運(yùn)動(dòng)員一起在體育場(chǎng)里表演。
在街上，警察追著黑人和蘇聯(lián)共青團(tuán)員女孩跑向體育場(chǎng)。工人們組成了一個(gè)“紅色陣線”保護(hù)他們。警察被迫停止追捕。
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第三幕，第一場(chǎng)-展覽會(huì)上的音樂(lè)廳?！包S金時(shí)代”音樂(lè)節(jié)正在音樂(lè)廳舉行。法西斯打扮成蘇聯(lián)足球隊(duì)長(zhǎng)的樣子，與歌劇女主角一起用舞蹈展示“和平合作”氣氛在上升，他們的表演變成了一場(chǎng)集體舞蹈，直到狂歡的高潮。
第三幕，第二場(chǎng)-一群由工人組成的“紅色陣線”，從監(jiān)獄里釋放了政治犯并包圍了音樂(lè)廳。一場(chǎng)戰(zhàn)斗爆發(fā)了，西方共青團(tuán)員揭露了扮演蘇聯(lián)足球隊(duì)長(zhǎng)的法西斯分子。觀眾驚慌失措。
第三幕，第三場(chǎng)-工人們勝利了，工人和蘇聯(lián)足球隊(duì)在一起跳起團(tuán)結(jié)舞。
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二．舞蹈結(jié)構(gòu)：
序號(hào)
幕/場(chǎng)
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1
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序曲
Prelude
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第1幕
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Act I
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第1場(chǎng)
黃金時(shí)代工業(yè)展覽會(huì)
Scene1, ? The Golden Age of Industry Exhibition
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貴賓的隊(duì)伍
Procession ? of the Guests of Honour
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檢查陳列柜窗
Inspection ? of the Display Windows
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重要展品陳列 - 蘇聯(lián)足球隊(duì)亮相
Demonstration ? of Important Exhibits - Appearance of the Soviet Football Team
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魔術(shù)師代理的廣告——印度舞
Magician-Advertising ? Agent - Dance of the Hindu
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作為一場(chǎng)廣告表演的拳擊
Boxing ? as an Advertising Stunt
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在拳擊比賽中的丑聞 -警察上場(chǎng)
Scandal ? during the Boxing Match - Entrance of the Police
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第2場(chǎng)
展覽館
Scene 2, ? Exhibition Hall
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狐步舞：朝氣蓬勃青年的舞蹈
Foxtrot： Dance ? of the Golden Youths
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歌劇女主角的舞蹈：慢舞
Dance of ? Diva： Adagio
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蘇聯(lián)足球隊(duì)亮相和歌劇女主角的炫示部舞
Appearance ? of the Soviet Football Team and Diva's Variations
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蘇聯(lián)舞蹈
Soviet ? Dance
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歌劇女主角邀請(qǐng)?zhí)K聯(lián)足球隊(duì)領(lǐng)隊(duì)與她跳舞
Diva ? asks the Leader of the Soviet Team to Dance with Her
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歌劇女主角和法西斯分子的舞蹈與場(chǎng)景
Dance ? and Scene of the Diva and the Fascist
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黑人男子和2名蘇聯(lián)足球運(yùn)動(dòng)員的舞蹈
Dance of ? the Black Man and 2 Soviet Football Players
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可假定的恐怖分子“莫斯科之手”
The ? Supposed Terrorist, "The Hand of Moscow"
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一片混亂——法西斯分子的阻礙
General ? Confusion - The Embarrassment of the Fascists
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發(fā)生了一場(chǎng)罕見(jiàn)歇斯底里的聚會(huì)事件
A Rare ? Case of Mass Hysteria
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展覽會(huì)主管和法西斯分子之間的對(duì)話
Conversation ? between the Director of the Exhibition and the Fascist
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狐步舞？狐步舞？狐步舞
Foxtrot ? ? foxtrot ? foxtrot
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第2幕
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Act II
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第3場(chǎng)
在同一個(gè)城市的街道
Scene 3, ? A Street in the Same City
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代理商內(nèi)奸的啞劇。挑釁和逮捕：加洛普舞
Mime of ? the Agents Provocateurs, Provocation and Arrest： Galop
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第4場(chǎng)
工人大型運(yùn)動(dòng)場(chǎng)
Scene ? 4,Workers' Stadium
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進(jìn)入工人大型運(yùn)動(dòng)場(chǎng)——少年先峰隊(duì)的舞蹈——運(yùn)動(dòng)會(huì)
Procession ? of the Workers to the Stadium - Dance of the Young Pioneers - Sports Games
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足球進(jìn)行曲
Football ? March
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間奏曲“每個(gè)人都有自?shī)首詷?lè)的方式”
Intermezzo, ? "Everybody amuses oneself in one's own way"
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西方的共青團(tuán)女孩和4名運(yùn)動(dòng)員的舞蹈
Dance of ? the Western Komsomol Girl and 4 Sportsmen
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體育比賽——比賽中場(chǎng)的舞蹈
Sports ? Contests - Joint Sports Dance
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場(chǎng)景和蘇聯(lián)隊(duì)退場(chǎng)
Scene ? and Exit of the Soviet Team
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第3幕
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Act III
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幕間曲“鴛鴦茶座”
Entr'acte, ? "Tea for Two"
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第5場(chǎng)
音樂(lè)廳
Scene 5, ? Music Hall
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踢蹋舞“最高級(jí)的擦鞋服務(wù)”
Chechotka, ? "Shoe Shine of the Highest Grade"
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探戈舞
Tango
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波爾卡舞“日內(nèi)瓦往事”——波爾卡舞“和平天使”
Polka, ? "Once upon a Time in Geneva" - Polka, "Angel of Peace"
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志同道合者的的聯(lián)合，有點(diǎn)欺詐
The ? Touching Coalition of the Classes, slightly fraudulent
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歌劇女主角和法西斯分子上場(chǎng)——他們的舞蹈
Entrance ? of Diva and the Fascist - Their Dance
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康康舞
Can-can
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第6場(chǎng)
牢房
Scene 6, ? Prison Building
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前奏曲
Prelude
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釋放囚犯的場(chǎng)景
Scene of ? the Freeing of the Prisoners
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全面揭露其陰謀 - 恐慌的資本家
Total ? Unveiling of the Conspiracy - The Bourgeoisie in Panic
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終場(chǎng)
西方工人與蘇聯(lián)隊(duì)的團(tuán)結(jié)舞
Final - ? Solidarity Dance of Western Workers and the Soviet Team
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三．創(chuàng)作過(guò)程：
創(chuàng)作《黃金時(shí)代》的故事與蘇聯(lián)芭蕾的發(fā)展有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
1917年10月革命后，新的蘇聯(lián)政權(quán)上臺(tái)，要求一切新事物，包括藝術(shù)、戲劇和芭蕾中的藝術(shù)人物。需要?jiǎng)?chuàng)作一種新的類型主題蘇聯(lián)芭蕾舞劇，并以階級(jí)方法加以區(qū)分展示一個(gè)新的蘇聯(lián)人——在各個(gè)方面都是積極的：英俊、運(yùn)動(dòng)、健康、誠(chéng)實(shí)和高尚的精神——即真正的列寧-斯大林主義者。
這部芭蕾舞劇是在國(guó)家芭蕾舞團(tuán)困難時(shí)期創(chuàng)作的。20世紀(jì)20年代的前蘇聯(lián)國(guó)家“新經(jīng)濟(jì)政策”（New Economic Policy（簡(jiǎn)稱NEP））下滑時(shí)期，所謂的無(wú)產(chǎn)階級(jí)組織對(duì)前帝國(guó)劇院的劇目進(jìn)行了猛烈攻擊;他們甚至被暫時(shí)剝奪了“藝術(shù)”的稱號(hào)，使與國(guó)家的其它劇院等同。他們的主要要求是：“給我們來(lái)一部蘇聯(lián)的芭蕾舞劇!”
1920年代后期，蘇聯(lián)藝術(shù)中出現(xiàn)了更新劇院劇目的趨勢(shì)；甚至有人提出將古典芭蕾舞劇從劇院的保留劇目中徹底刪除，取而代之的是用來(lái)美化蘇聯(lián)生活的新型芭蕾舞劇。1929年，列寧格勒劇院（原瑪麗婭劇院）管理層宣布了一項(xiàng)關(guān)于創(chuàng)作反映現(xiàn)代生活中的芭蕾舞劇本比賽，以寫(xiě)體育主題的芭蕾劇本。革命后的藝術(shù)家們要求用尖刻的、不同的階級(jí)方式創(chuàng)作作品。第一名是電影導(dǎo)演亞歷山大?伊萬(wàn)諾夫斯基（Alexander Ivanovsky）的所寫(xiě)的劇本《Динамиада》是這部芭蕾舞劇原名，源自1923年4月成立的蘇聯(lián)體育社團(tuán)“Динамо”的名字，講述了蘇聯(lián)足球隊(duì)的生活（因?yàn)檫@些年來(lái)，足球狂熱地融入了蘇聯(lián)人民的生活中，成為蘇聯(lián)人生活的時(shí)尚），一支年輕、充滿活力、所代表健康的共產(chǎn)主義國(guó)家足球隊(duì)，以及球隊(duì)所訪問(wèn)的西方資產(chǎn)階級(jí)城市“黃金青年”的“墮落生活”所代表的病態(tài)和頹廢的資本主義國(guó)家，被認(rèn)為是最佳劇本，這就解釋了為什么這一場(chǎng)比賽是電影導(dǎo)演，而不是從事芭蕾的工作者。
可以肯定的是，排在第二位的是足球主題——這是劇作家弗謝沃洛德?瓦列里亞諾維奇?庫(kù)爾喬莫夫Vsevolod Valerianovich Kurdyumov創(chuàng)作的劇本《足球隊(duì)員》，與《黃金時(shí)代》同時(shí)誕生，它由維克托?亞歷山德羅維奇?奧蘭斯基（Victor Alexandrovich Oransky）創(chuàng)作芭蕾音樂(lè)。
兩部即將成為蘇聯(lián)新芭蕾舞劇先驅(qū)的作品被分配到列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院（前瑪麗婭劇院） （第一名）和莫斯科大劇院（第二名）上演。讓我們說(shuō)，莫斯科首演出了問(wèn)題。不，它被及時(shí)安排在大劇院上演的，但是編導(dǎo)尼古拉?福雷格（Nikolai Foreger）在莫斯科上演之前就已經(jīng)上演了芭蕾舞劇《足球隊(duì)員》，早在1929年在哈爾科夫州歌劇院上演，因此的官方詞典首演是在哈爾科夫，人們通常會(huì)忽略，但是，還有芭蕾舞劇《足球隊(duì)員》本身的問(wèn)題。
《Динамиада》劇本的原版沒(méi)有保存下來(lái)，但在首演節(jié)目單上的內(nèi)容充滿了這樣的文學(xué)瑰寶：“男孩充滿活力地奔跑”或“歌劇女主角表演的舞蹈，它的成功是基于對(duì)西方資產(chǎn)階級(jí)的崇拜之前的女性的專橫的天性，利用他的魅力進(jìn)行政治陰謀和勒索的目的?！比欢瑒≡喊爬傥鑸F(tuán)的藝術(shù)和政治委員會(huì)也在“文學(xué)”基礎(chǔ)上工作。在上面提到的節(jié)目單中，該機(jī)構(gòu)將其工作概述如下：“首先，為了使演出政治化，使演出中兩個(gè)世界之間的斗爭(zhēng)更加尖銳和清晰，西方資產(chǎn)階級(jí)世界應(yīng)該以一種怪誕的方式呈現(xiàn)出來(lái);其次，使表演不僅具有舞蹈性，而且具有戲劇性的意義。因此，創(chuàng)作的綜合管理不是委托給編舞，而是委托給戲劇導(dǎo)演，這是劇院芭蕾舞劇創(chuàng)作的首次經(jīng)驗(yàn)”。此外，“《黃金時(shí)代》加強(qiáng)了劇院的地位，以對(duì)抗已經(jīng)破舊的古典劇目的主導(dǎo)地位?！?/p>
芭蕾舞劇講述了幻想的世界中，蘇聯(lián)足球隊(duì)和法西斯德國(guó)足球隊(duì)在國(guó)外不期而遇的故事。一支充滿活力、健康的共產(chǎn)主義蘇聯(lián)國(guó)家足球隊(duì)，他們應(yīng)邀參加在某腐朽的西方資本主義國(guó)家的城市（大概是柏林）舉辦的題為“黃金時(shí)代”工業(yè)展覽會(huì)，與一支體弱多病的法西斯德國(guó)足球隊(duì)進(jìn)行對(duì)抗賽的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。崇高的蘇聯(lián)運(yùn)動(dòng)員成為不幸的受害者，遭到假冒，當(dāng)?shù)鼐?，打牌游?放蕩的舞蹈類型：康康舞、狐步舞、探戈、踢踏舞和非蘇聯(lián)的生活方式的迫害。他們受到每一種邪惡的誘惑，接觸到許多在政治上不正確并有特征的人物（歌劇中的女主角，法西斯，密探，黑人拳擊手和其他人）。足球隊(duì)在參加比賽時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)自己成了被操縱者，我們的足球運(yùn)動(dòng)員堅(jiān)持不懈，沒(méi)有放棄，在一場(chǎng)艱苦而光榮的體育比賽中贏得了勝利，但遭到警察的的關(guān)押和邪惡的資產(chǎn)階級(jí)（叼著雪茄大腹便便的銀行家）和其他或流氓勢(shì)力的騷擾。當(dāng)球隊(duì)從監(jiān)獄中被釋放出來(lái)時(shí)，一路走來(lái)，蘇聯(lián)足球運(yùn)動(dòng)員認(rèn)識(shí)了西方共青團(tuán)成員，他們?cè)诔林氐馁Y產(chǎn)階級(jí)環(huán)境中苦苦掙扎，隨當(dāng)?shù)氐墓と穗A級(jí)及黑人拳擊手一起參加了推翻資本家的運(yùn)動(dòng)，足球隊(duì)與工人們和黑人拳擊手建立了友誼，最后，他們共同表演了最好的團(tuán)結(jié)舞。他們拯救了黑人，對(duì)西方精英們的愛(ài)和意識(shí)形態(tài)教育潛移默化地進(jìn)入了足球生活。
音樂(lè)被委托給米特里?肖斯塔科維奇，盡管他年輕，但已經(jīng)是著名的作曲家了，創(chuàng)作過(guò)三部交響曲、歌劇《鼻子》（The Nose）、多部器樂(lè)和聲樂(lè)作品、幾場(chǎng)戲劇表演和電影的配樂(lè)。此外，他還一名熱的的足球愛(ài)好者，甚至畢業(yè)于足球裁判學(xué)校。因此以特別的熱情開(kāi)始工作。
《黃金時(shí)代》在1929年10月完成，作曲家將樂(lè)譜交給基洛夫（瑪麗婭）劇院。該芭蕾舞團(tuán)的編舞是年輕的編舞弗拉基米爾?切納諾夫，列昂尼德?雅科布松，瓦西里?瓦伊諾年和戲劇導(dǎo)演艾曼紐爾?卡普蘭。任務(wù)是明確的：“使演出政治化，使兩個(gè)世界的斗爭(zhēng)更加尖銳和清晰，并且資產(chǎn)階級(jí)世界應(yīng)該以一種怪誕的方式呈現(xiàn)出來(lái);其次，使表演不僅具有舞蹈性，而且具有戲劇性的意義，因此，創(chuàng)作的一般管理不是委托給編舞，而是委托給戲劇導(dǎo)演，這是劇院第一次上演芭蕾舞劇的經(jīng)驗(yàn)”。編舞家們寫(xiě)了關(guān)于編舞的文章：“我們不會(huì)把已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的編舞形式當(dāng)作一種新的芭蕾舞技術(shù)體系： 古典芭蕾體系，已經(jīng)有200年的歷史了，但是，就其本身而言，不能被一筆劃掉，也不能被一些頑固的、普遍的、有趣的思想所取代，也許是在我們的集體中產(chǎn)生的。我們并不想把我們的作品說(shuō)成是蘇聯(lián)芭蕾的范例，或者是現(xiàn)代編舞問(wèn)題的解決方案，而只是為從現(xiàn)代主題到蘇聯(lián)主題的過(guò)渡做準(zhǔn)備。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，音樂(lè)和節(jié)奏的難度……發(fā)明動(dòng)作的難度和表演技巧……這些就是阻礙我們前進(jìn)的困難。無(wú)產(chǎn)階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)舞蹈動(dòng)作運(yùn)動(dòng)之間的巨大差異，這是我們的搜尋結(jié)果所確定的，并表現(xiàn)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)的一部分是建立從內(nèi)部（情感上）,也就是說(shuō),它沒(méi)有一個(gè)現(xiàn)成的正式結(jié)構(gòu),由展示健康、力量,活力,喜悅等（此外，我們的舞蹈技巧不是預(yù)先預(yù)見(jiàn)的，而是由舞蹈本身決定的），資產(chǎn)階級(jí)的部分是建立在假設(shè)資產(chǎn)階級(jí)努力開(kāi)發(fā)芭蕾舞形式，使用沙龍舞（狐步舞、黑臀舞（Black Bottom）二步舞（Two-Step）,查爾斯頓舞（Charleston）等等） 通過(guò)古典傳統(tǒng)和技術(shù)復(fù)興，這就是芭蕾舞編舞的精髓?！?/p>
芭蕾舞劇于1930年10月26日（據(jù)其他資料來(lái)源- 27日）在列寧格勒國(guó)家歌劇和芭蕾舞劇院（以前的瑪麗婭劇院）首演。芭蕾舞劇作為一個(gè)諷刺劇表演，包含了許多娛樂(lè)舞蹈，以及純粹壯觀的舞臺(tái)效果。舞蹈設(shè)計(jì)方案是基于體操、雜技和體育運(yùn)動(dòng)元素與許多現(xiàn)代西方的“資產(chǎn)階級(jí)”舞蹈（康康舞，狐步舞，探戈舞，踢踏舞，以及拳擊場(chǎng)面，紙牌游戲和足球比賽的場(chǎng)景）的對(duì)立。
當(dāng)然，在現(xiàn)實(shí)中，18場(chǎng)的諷刺劇的演出其社會(huì)政治評(píng)論并不能取代“破舊”的古典劇目。新芭蕾舞劇被指責(zé)為投機(jī)取巧、粗俗，迷戀音樂(lè)廳。新編舞家瓦西里?瓦諾寧和列昂尼德?雅克布森的舞蹈發(fā)現(xiàn)也被記錄下來(lái)。后者尤其成功的是融合了體育和雜技的“五人舞”。共青團(tuán)員被垂直地舉起和水平拋擲。女孩在兩名舞伴的頭頂上高舉起來(lái)，在空中翻滾，落在另外兩名舞者的懷里。的一種印象深刻“時(shí)延”：在第二幕的體育節(jié)上，舞者快速的動(dòng)作突然停止，以一種故意放慢的步伐繼續(xù)（類似于電影中“慢放”）。
顯然，肖斯塔科維奇在觀眾關(guān)注的方面看來(lái)是成功的，這部作品甫經(jīng)上演，受到觀眾的熱烈歡迎，1930年，芭蕾舞劇演出了10場(chǎng)，1931年有8場(chǎng)，在二年的時(shí)間內(nèi)，一共演出了18場(chǎng)，盡管演員陣容很豪華：加林娜?烏蘭諾夫飾演共青團(tuán)員，鮑里斯?沙羅夫飾演警察局長(zhǎng)，他是尤里?格里戈羅維奇在瓦加諾瓦學(xué)校的老師，奧爾加?喬丹飾演歌劇女主角。但還是好景不長(zhǎng)，引起了激烈的討論。由于文人之間相輕，兩派之間的爭(zhēng)斗，由于眾多媒體負(fù)面的評(píng)論，評(píng)論家將芭蕾歸咎于自由主義者的劇作家的失敗，他們創(chuàng)造了“一個(gè)難以理解的戲劇基礎(chǔ)”，芭蕾舞的音樂(lè)被認(rèn)為是不能跳舞的，舞蹈編排的多樣性被注意到，它被指責(zé)“引入”了與人民異己的一種陌生的資產(chǎn)階級(jí)風(fēng)格。
評(píng)論界卻對(duì)音樂(lè)中體現(xiàn)出的現(xiàn)代派風(fēng)格和形式主義進(jìn)行了抨擊，主要是肖斯塔科維奇的音樂(lè)，理由是，盡管官方將其作為模仿，但作曲家以劇本為借口，對(duì)頹廢的西方音樂(lè)（爵士樂(lè)，狐步舞等）給予了過(guò)多的重視，接著肖斯塔科維奇被1936年2月6日的《真理報(bào)》上的一篇《舞劇的虛偽》的文章所抓住不放，最終在斯大林欽定下，作品遭受到了蘇聯(lián)政府的強(qiáng)烈批評(píng)，芭蕾舞劇被從保留劇目中刪除從而禁演。芭蕾舞劇很快就從舞臺(tái)上消失了，劇院也沒(méi)有試圖讓它們起死回生。作曲家對(duì)自己的音樂(lè)很滿意，卻對(duì)劇本和舞蹈不滿。他發(fā)誓以后只從事他認(rèn)為有藝術(shù)價(jià)值的項(xiàng)目。拒絕了創(chuàng)作新的《黃金時(shí)代》作品想法，盡管在形式和劇本方面有所保留。
肖斯塔科維奇成為這場(chǎng)斗爭(zhēng)的犧牲品，他自已也差點(diǎn)被打入冷宮。后來(lái)，肖斯塔科維奇的《黃金時(shí)代》和其它作品，新聞界給他貼上了“形式主義”的標(biāo)簽，但《黃金時(shí)代》仍然是肖斯塔科維奇最成功的作曲和美學(xué)上最成功的芭蕾舞劇。
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四．音樂(lè)：
這部3幕6場(chǎng)芭蕾，創(chuàng)作于1920-1930年，肖斯塔科維奇時(shí)年24歲，他為這部作品寫(xiě)下了37段音樂(lè)，這是肖斯塔科維奇所創(chuàng)作的三部芭蕾舞中的第一部也是最好的一部，它構(gòu)思于20世紀(jì)20年代當(dāng)時(shí)的列寧格勒在處在文化藝術(shù)動(dòng)蕩時(shí)期，當(dāng)時(shí)先鋒派和無(wú)產(chǎn)階級(jí)團(tuán)結(jié)起來(lái)反對(duì)法西斯主義和資產(chǎn)階級(jí)，并對(duì)歐洲的意識(shí)形態(tài)進(jìn)行了尖銳的批評(píng)和諷刺。
當(dāng)時(shí)作曲家首次無(wú)比興奮地來(lái)到德國(guó)魏瑪進(jìn)行訪問(wèn)，他的雙眼閃爍著激動(dòng)的光芒，接觸了爵士樂(lè)，卡巴萊酒館的歌舞表演，以及當(dāng)代年輕人所喜愛(ài)的庫(kù)爾特?魏爾（Kurt Weill）的音樂(lè)，同樣向往卓別林（Chaplin）或巴斯特?基頓（Buster Keaton）的喜劇驚悚片中另人興奮的音樂(lè)，肖斯塔科維奇的目標(biāo)是用音樂(lè)來(lái)成功地更加鮮明地表現(xiàn)兩種文化的特征的不調(diào)和性。
肖斯塔科維奇的配樂(lè)介于他的第二和第三交響曲（1927和1929）的冷酷的現(xiàn)代主義和民粹主義的輕音樂(lè)《塔希提島漫步》（Tahiti Trot） （1927）和《假定的謀殺》（Hypothetically Murdered） （1931）之間。
肖斯塔科維奇在首演的節(jié)目單中 （1930年10月27日）寫(xiě)道：“將兩種文化進(jìn)行對(duì)比是我學(xué)習(xí)芭蕾的主要目的。我用如下的方式來(lái)完成這個(gè)任務(wù)：西歐舞蹈具有當(dāng)代資產(chǎn)階級(jí)文化所特有的墮落色情精神，但我試圖將體育和體育文化的有益元素注入蘇聯(lián)舞蹈....我努力創(chuàng)作不僅容易跳舞，而且非常緊張的音樂(lè)，并經(jīng)歷了交響樂(lè)的發(fā)展?！?/p>
然而，肖斯塔科維當(dāng)時(shí)為了更加吸引觀眾的關(guān)注，有著拙劣地模仿西方形式主義的傾向性，如足球隊(duì)的健美操，作品中加入了許多的爵士音樂(lè)元素， 1928年，他與指揮尼古拉?馬爾科（Nikolai Malko）打賭，他精心為文森特?尤曼斯（Vincent Youmans）的《鴛鴦茶座》（Tea for Two）重新配器，成為非常流行歡快的小品，并把它用在第3幕的幕間曲中。在音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上廣為人知。在其它舞蹈中，包括：波爾卡，康康舞，踢踏舞的節(jié)奏被使用。
肖斯塔科維奇成功地實(shí)現(xiàn)了他的目標(biāo)：這兩種文化的特征再明顯不過(guò)了。然而，肖斯塔科維奇有時(shí)似乎更喜歡他表面上模仿的西方形式，而不是足球隊(duì)的健美操所吸引。前兩幕的“爵士”曲目——狐步舞和臭名昭著的“塔希提舞”——在音樂(lè)上似乎比其它任何曲目都更有趣。而配樂(lè)中的交響元素——第一幕充滿深情的慢板和第三幕的整個(gè)樂(lè)章——比第二幕高潮的足球比賽更有活力和力量。
肖斯塔科維奇在為芭蕾舞表演做準(zhǔn)備的匯編中寫(xiě)道：“音樂(lè)的基礎(chǔ)包含兩個(gè)元素：與現(xiàn)代西歐資產(chǎn)階級(jí)文化有關(guān)的音樂(lè)，以及無(wú)產(chǎn)階級(jí)蘇聯(lián)文化的音樂(lè)?！?比較兩種文化是我創(chuàng)作《黃金時(shí)代》時(shí)的主要任務(wù)。這項(xiàng)任務(wù)是通過(guò)以下方式完成的：西歐舞蹈具有現(xiàn)代資產(chǎn)階級(jí)文化的病態(tài)色情特征，而我認(rèn)為在蘇聯(lián)舞蹈中融入健康的體育運(yùn)動(dòng)元素是必要的。否則，我無(wú)法想象蘇聯(lián)舞蹈的發(fā)展。我認(rèn)為，不僅要寫(xiě)出適合舞蹈的音樂(lè)，還要把音樂(lè)的本質(zhì)戲劇化，賦予音樂(lè)真正的交響張力和戲劇性發(fā)展?！?/p>
《黃金時(shí)代》是一種嘗試，試圖創(chuàng)造一種新的舞蹈表演風(fēng)格，帶有鼓動(dòng)內(nèi)容。正如指揮亞歷山大?高克所寫(xiě)：“音樂(lè)……非常戲劇化，但同時(shí)又帶著交響元素。它富有戲劇性是因?yàn)?，盡管劇本有缺點(diǎn)，它本身，在其本身展開(kāi)了真正的戲劇動(dòng)作和情節(jié)，它分裂為兩個(gè)沖突的層面：一方面以一種無(wú)疑是諷刺的態(tài)度來(lái)描繪的西方資產(chǎn)階級(jí)形象，另一方面則是生機(jī)勃勃、充滿活力的工人——體育世界。兩個(gè)基本元素的對(duì)立和斗爭(zhēng)，每個(gè)元素都有明確的張力和內(nèi)在的內(nèi)容，使音樂(lè)產(chǎn)生了……交響性?！?
首演的指揮亞歷山大?高克寫(xiě)道：“肖斯塔科維奇是一位延續(xù)了芭蕾音樂(lè)原則主線的作曲家（德里布、柴可夫斯基、格拉祖諾夫、斯特拉文斯基）。芭蕾的音樂(lè)分裂為兩個(gè)沖突的層面：對(duì)資產(chǎn)階級(jí)西方的描繪，對(duì)被描繪的東西無(wú)疑是一種諷刺的態(tài)度，和充滿活力的工人——體育世界。這兩種主要元素的對(duì)立與斗爭(zhēng)造就了《黃金時(shí)代》音樂(lè)的交響性?！?/p>
評(píng)論家們注意到這部芭蕾舞劇的音樂(lè)中節(jié)奏的豐富性和令人眼花繚亂的樂(lè)器演奏技巧。他們挑選了一段帶有薩克斯獨(dú)奏的交響樂(lè)慢板、第三幕的賦格曲，當(dāng)然還有狐步舞、探戈和有節(jié)奏的復(fù)雜踢踏舞。這激發(fā)了人們的希望：1930年的創(chuàng)作《黃金時(shí)代》不會(huì)是最后一部。然而，卻等待了半個(gè)多世紀(jì)。
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五．后續(xù)版本：
1. 瑪麗婭劇院
在2006年肖斯塔科維奇的百年慶典上，促使瑪麗婭劇院嘗試打造自己版本的《黃金時(shí)代》?？邓固苟?烏吉特爾（Konstantin Uchitel）答應(yīng)寫(xiě)一部新劇本。他們的想法很奇怪：想象一下，某支蘇聯(lián)足球隊(duì)75年前去了一個(gè)西方國(guó)家。在那里，我們的球員發(fā)生了一些事件和浪漫故事。然后鐵幕終于落下，戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生了，然后一切都改變了，退伍軍人來(lái)到同一個(gè)國(guó)家會(huì)見(jiàn)老朋友。唉，據(jù)保守估計(jì)，他們應(yīng)該超過(guò)90歲了!當(dāng)然，過(guò)去的記憶是難忘的，在芭蕾舞劇中，年長(zhǎng)的老兵有年輕的“替補(bǔ)”。然而，在第一幕的一大半中，老兵們徒步在舞臺(tái)上行走，在同一幕的結(jié)尾，男主角的昔日戀人失去了意識(shí)，幾乎在三幕演出的結(jié)尾處處于自然的落差之下。甚至在他們的回憶中，年輕的英雄們也被分配給了一段“雙人舞”（肖斯塔科維奇的原創(chuàng)音樂(lè)中沒(méi)有抒情場(chǎng)景）。在第三幕中，英雄們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇性回憶讓表演變得更加沉重，在此之前，這看起來(lái)只是老年人對(duì)遙遠(yuǎn)的青春歲月的甜蜜而乏味的回憶。
芭蕾舞劇于2006年6月28日上演，這次演出被證明是失敗的，在瑪麗婭劇院只上演了三場(chǎng)，在倫敦體育館劇院也只有三場(chǎng)演出，就像他們說(shuō)的，已經(jīng)被遺忘了。由圖根?索耶耶夫（Tugan Sokhiev）指揮。服裝設(shè)計(jì)師塔蒂亞娜?諾基諾夫（Tatyana Noginova）；齊諾維?馬戈林（Zinovy Margolin）設(shè)計(jì)布景。這部芭蕾舞劇是由編舞家諾亞?格爾伯（Noah Gelber）和來(lái)自圣彼得堡的年輕戲劇導(dǎo)演安德烈?普里科滕科（Andrei Prikotenko）共同執(zhí)導(dǎo)的。格爾伯是威廉?福賽斯（William Forsyth）的助理，開(kāi)始與瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)合作。
這部芭蕾舞劇發(fā)生在兩條時(shí)間線上：今天和30年代初。根據(jù)故事情節(jié)，兩位老人將回憶起他們年輕時(shí)的事情，他們短暫的愛(ài)情故事。足球是唯一的動(dòng)機(jī)，從1930年的劇本保留在新的作品中。不同時(shí)代的藝術(shù)家的會(huì)面在表演中將是獨(dú)一無(wú)二的——與年輕的舞者一起，過(guò)去的芭蕾舞明星將出現(xiàn)在舞臺(tái)上（例如，觀眾將會(huì)見(jiàn)到蘇聯(lián)的人民藝術(shù)家加布里埃拉?科姆萊娃（Gabriela Komleva））。在首演前，諾亞?格爾伯指出：“有人說(shuō)‘黃金時(shí)代’是一個(gè)充滿青春、充滿無(wú)限可能的時(shí)代。還有人說(shuō)，“黃金時(shí)代”來(lái)得要晚一些。我的黃金時(shí)代是探索使人生在任何年齡都有意義的原因?！?/p>
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2. 莫斯科大劇院（Bolshoi Theatre）
A.1982年版本
1982年，莫斯科大劇院的藝術(shù)總監(jiān)尤里?格里戈羅維奇（Yuri Grigorovich）提出了對(duì)芭蕾舞劇進(jìn)行重新復(fù)排的倡議，將《黃金時(shí)代》重新搬上舞臺(tái)。他與已故作曲家最親密的朋友之一、音樂(lè)學(xué)家艾薩克?格利曼（Isaac Glikman）一起合作，對(duì)這劇本進(jìn)行了徹底的修改，為該劇創(chuàng)作了一個(gè)全新的劇本，這一次情節(jié)是“去蘇聯(lián)化”的，1930年劇本中的法西斯分子變成了純粹的“流氓”。
故事發(fā)生在1923年末西伯利亞的一個(gè)海濱小鎮(zhèn)的“黃金時(shí)代”餐廳。兩股對(duì)立的力量——積極向上的主角鮑里斯（Boris）帶領(lǐng)的年輕漁民前往納普曼開(kāi)“黃金時(shí)代”餐廳的游客。芭蕾舞劇中，一位雅克（Jacques）先生和他的搭檔麗塔（Rita）在舞臺(tái)上表演。麗塔與鮑里斯的偶然相識(shí)發(fā)展成一種真實(shí)的感情。雅克對(duì)他的對(duì)手的嫉妒和階級(jí)仇恨，因?yàn)榈搅送砩?，這位優(yōu)雅的先生變成了雅什卡（Yashka）——當(dāng)?shù)亓髅ズ土髅サ氖最I(lǐng)。這一事實(shí)加劇了雅克對(duì)其競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的嫉妒和階級(jí)仇恨。他的晚場(chǎng)助手柳絲卡極度嫉妒“老板”，但在一場(chǎng)戰(zhàn)斗中，她死于心愛(ài)人的刀下。鮑里斯和他的朋友們揭露了流氓，并使麗塔擺脫了陌生的環(huán)境。一個(gè)愉快的結(jié)局，一對(duì)相愛(ài)的夫婦未來(lái)的幸福，觸發(fā)了尼普曼生命最后片段的的崩潰。
這部芭蕾舞劇的音曲也由作曲家鮑里斯?蒂琴科（Boris Titchenko）重新創(chuàng)作，他本人就是肖斯塔科維奇的學(xué)生。在原始的音樂(lè)中,他增添了另一部芭蕾舞劇《螺栓》的片段，第一和F小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲慢板部分（用以表現(xiàn)鮑里斯和麗塔抒情的場(chǎng)景中的“雙人舞”）以及肖斯塔科維奇著名的英語(yǔ)歌曲《鴛鴦茶座》配器。必須承認(rèn)的是，新的情節(jié)與舊的音樂(lè)相吻合的。
與1930年的演出相比，主要人物獲得了舞蹈和藝術(shù)形象。格迪米斯?塔蘭達(dá)（Gediminas Taranda）飾演雅什卡詮釋為一個(gè)具有多種表現(xiàn)形式的杰出人格。不可避免地與之前的角色（從《吉賽爾》到《伊凡雷帝》中的安娜斯塔西婭）產(chǎn)生了“呼應(yīng)”，這給了飾演麗塔的納塔莉婭?別斯梅爾特諾娃一個(gè)急需的多維形象。觀眾可以猜測(cè)這位舞者之前的生平，這位舞者在命運(yùn)的指引下，最終登上了餐廳的舞臺(tái)。伊雷克?穆哈梅多夫（Irek Mukhamedov）飾演的鮑里斯的舞蹈勇敢而充滿活力。
設(shè)計(jì)師西蒙?維薩拉澤（Simon Virsaladze）設(shè)計(jì)布景和服裝，音樂(lè)總監(jiān)和指揮尤里?西蒙諾夫（Yuri Simonov）。
大劇院芭蕾舞團(tuán)于1982年11月4日上演。共演出了49場(chǎng)，最后一次演出是在1989年1月4日。這一版本曾到德國(guó)，奧地利，英國(guó)，愛(ài)爾蘭，法國(guó)，荷蘭，美國(guó)，希臘，意大利，澳大利亞等國(guó)家巡演，編導(dǎo)和演員獲得了觀眾一致好評(píng)。
然而，在蘇聯(lián)時(shí)代，《黃金時(shí)代》并不是格里戈洛維奇最受歡迎的芭蕾舞劇，事實(shí)證明，這根本不是編舞的精妙之處。戈?duì)柊蛦谭虻母母锖芸炀蛷氐赘淖兞艘庾R(shí)形態(tài)的形象，把所有的重點(diǎn)都轉(zhuǎn)移到了——漫畫(huà)里被描繪成消極角色都被認(rèn)為是積極的，而20世紀(jì)80年代中期的新社會(huì)主義社會(huì)的建設(shè)者則是消極的。
法國(guó)媒體的反應(yīng)相當(dāng)復(fù)雜，一些批評(píng)人士指責(zé)格里戈羅維奇淡化了最初的論點(diǎn)，呼吁更多的“階級(jí)斗爭(zhēng)”，而另一些人則對(duì)“舊的蘇聯(lián)宣傳”感到憤怒。拉斐爾?古貝納提斯（Rapha?lde Gubernatis）在《新觀察家》（當(dāng)時(shí)他的總編已經(jīng)對(duì)俄羅斯進(jìn)行了猛烈的抨落抗）中，事實(shí)證明，他是格里戈羅維奇重新上演的《黃金時(shí)代》最猛烈的批評(píng)者。相反，正是所謂的右翼媒體（《費(fèi)加羅報(bào)》的雷內(nèi)?西爾文（René Sirvin），《法網(wǎng)》的杰奎琳?卡地亞（Jacqueline Cartier））向莫斯科大劇院的編舞表現(xiàn)出了更大的寬容。
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演員表：
麗塔——納塔莉婭?別斯梅爾特諾娃（Natalia Bessmertnova）（后來(lái)是阿拉?米哈爾琴科（Alla Mikhalchenko）, 柳德米拉?謝梅尼婭卡（Lyudmila Semenyaka）
鮑里斯——伊雷克?穆罕默多夫 （后來(lái)是尤里?瓦休琴科Yuri Vasyuchenko, 安德里斯?利耶帕（Andris Liepa）。
雅什卡——格迪米斯?塔蘭達(dá) （后來(lái)是阿列克謝?拉扎列夫（Alexey Lazarev））
柳絲卡（Lyuska）——塔蒂亞娜?戈利科娃（Tatiana Golikova）（然后是瑪麗亞?貝洛娃（Maria Bylova）, 妮娜?塞米佐洛娃（Nina Semizorova））
尼普曼——弗拉基米爾?德瑞維揚(yáng)科（Vladimir Derevyanko）（后來(lái)是葉夫根尼?澤諾夫（Evgeny Zernov））
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人物表：
麗塔…………一個(gè)年輕的女孩，在黃金時(shí)代餐廳的綜藝節(jié)目中以瑪戈（Margo）的藝名表演大眾舞會(huì)的舞者，鮑里斯的未婚妻
鮑里斯）…………一個(gè)年輕的漁夫，一個(gè)正在青年勞動(dòng)劇團(tuán)的演員，麗塔的未婚夫
雅什卡…………樂(lè)隊(duì)負(fù)責(zé)人，流氓頭子，也就是以藝名雅克先生，是麗塔的舞臺(tái)舞伴
柳絲卡…………雅什卡的同伙和女朋友
尼普曼…………“黃金時(shí)代”餐廳的老板，經(jīng)理和綜藝節(jié)目主持人
漁民，青年勞動(dòng)劇團(tuán)的演員，流氓，納普曼家的人，在“黃金時(shí)代”餐廳的綜藝節(jié)目中表演的藝術(shù)家，民間狂歡節(jié)慶?；顒?dòng)的參與者。
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時(shí)間和地點(diǎn)： 1923年，年輕的蘇維埃共和國(guó)的海濱小鎮(zhèn)。
三幕/十二場(chǎng)
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第一幕
第一場(chǎng)
慶?；顒?dòng)。形形色色的人群吸引了麗塔，這個(gè)節(jié)日給她帶來(lái)了歡樂(lè)。
工人青年劇團(tuán)的演出開(kāi)始了，演員是年輕的漁民，包括鮑里斯，他的熱情使每個(gè)人都感到高興。
麗塔和鮑里斯在約會(huì)。但是麗塔突然消失了，沒(méi)有說(shuō)出她的名字。鮑里斯追了上去。
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第二場(chǎng)
為了尋找麗塔，鮑里斯來(lái)到了納普曼的“黃金時(shí)代”餐廳。觀眾們興致勃勃地看了一場(chǎng)綜藝表演，其中以瑪戈小姐和雅克先生為中心。
演出結(jié)束了。鮑里斯目光集中在瑪戈小姐身上，他又驚訝又高興，認(rèn)出了是他一直在尋找的女孩。
她見(jiàn)到鮑里斯也很高興。他們的相識(shí)逃不過(guò)雅克先生嫉妒的目光。但麗塔和鮑里斯沒(méi)有注意到這一點(diǎn)。盧絲卡出現(xiàn)了，把雅克先生帶走了。
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第三場(chǎng)
流氓悄悄出現(xiàn)。雅克先生從一個(gè)優(yōu)雅的紳士，變成了黑幫頭目雅什卡，編織著又一個(gè)黑暗的事件的線索。柳絲卡引誘了兩個(gè)醉醺醺的納普曼的人。流氓們毆打并搶劫了他們。
雅什卡打個(gè)手勢(shì)，流氓們就消失了，他自己平靜地轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，變成了雅克先生，和柳絲卡一起回到了“黃金時(shí)代”餐廳。
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第四場(chǎng)
雅克先生出現(xiàn)在餐廳里，看到麗塔和鮑里斯在跳舞。憤怒之下，他粗魯?shù)刂浦沽怂麄?，并與鮑里斯發(fā)生了爭(zhēng)吵，結(jié)果成為“黃金時(shí)代”餐廳?？蛡冴P(guān)注的焦點(diǎn)。
麗塔大膽地站在他們中間，防止發(fā)生丑聞。雅克先生假裝服從麗塔，離開(kāi)了餐廳，心里藏著復(fù)仇的心。
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第五場(chǎng)
麗塔和鮑里斯單獨(dú)在一起。愛(ài)情使他們彼此吸引。鮑里斯對(duì)麗塔產(chǎn)生了感情，她回應(yīng)了他的感受。
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第二幕
第一場(chǎng)
由于不習(xí)慣“忍受失敗”，雅克先生試圖了解麗塔發(fā)生了什么事。他向麗塔解釋了自己的感受，但麗塔拒絕了雅什卡先生的騷擾，逃跑了。
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第二場(chǎng)
雅什卡受傷的自尊心需要行動(dòng)。流氓們聚集在他的周圍。在這里，盧絲卡是所有邪惡行動(dòng)靈感的來(lái)源。
憤怒的雅什卡開(kāi)始了新的冒險(xiǎn)。搶劫之后，流氓們帶著他們的獵物在黑暗中藏匿。
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第三場(chǎng)
包括鮑里斯在內(nèi)的年輕漁民迎來(lái)了一個(gè)新的工作日。麗塔來(lái)找鮑里斯。鮑里斯把她介紹給他的朋友們，他們高興地接受了這個(gè)女孩，她立刻贏得了他們的同情。
相愛(ài)的人彼此單獨(dú)在一起。他們繼續(xù)他們的情話。
雅什卡和他的團(tuán)伙帶著搶來(lái)的貴重物品出現(xiàn)了。他們打算逃跑，卻意外地遇到了麗塔和鮑里斯。雅什卡認(rèn)出了他們，就把臉藏在面具下，雅什卡流氓聚集在他們不需要看到的人面前。
鮑里斯參加了一場(chǎng)不平等的戰(zhàn)斗。漁民們急著去幫助鮑里斯。
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第三幕
第一場(chǎng)
雅什卡和他的同伴們以為他們已經(jīng)逃脫了漁民的追捕，便尋歡作樂(lè)。的離開(kāi)了猖獗的同伙，雅什卡漫游游走向了“黃金時(shí)代”餐廳，與盧絲卡繼續(xù)玩得很開(kāi)心。
鮑里斯和他的朋友們突然闖了進(jìn)來(lái)。流氓們被抓住了，但是盧絲卡設(shè)法逃脫了。
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第二場(chǎng)
在餐廳大廳。納普曼的人玩得很開(kāi)心。瑪戈小姐和雅克先生表演探戈。麗塔并沒(méi)有懷疑他優(yōu)雅的搭檔是差點(diǎn)謀殺鮑里斯的兇手。
觀眾為他們喜歡的節(jié)目鼓掌。但麗塔的想法和鮑里斯是一致的。她討厭餐館里腸肥腦滿的顧客。
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第三場(chǎng)
麗塔脫掉了瑪格小姐的服裝。麗塔決定永遠(yuǎn)離開(kāi)“黃金時(shí)代”餐廳。但是雅克先生擋住了她的去路，以武力求愛(ài)。盧絲卡跑過(guò)來(lái)報(bào)告團(tuán)伙失敗的消息，成為這一幕的見(jiàn)證人。她被嫉妒蒙蔽了雙眼，拔出一把刀，沖向雅什卡，但她的刀卻被他從自己的手中打落。直到現(xiàn)在麗塔才知道是誰(shuí)藏在雅克先生的名下。
第四場(chǎng)
雅什卡和流氓們意識(shí)到這場(chǎng)較量輸了，逃跑了，雅什卡挾持麗塔作為人質(zhì)，讓她無(wú)法從他們手中逃脫。
鮑里斯和他的朋友追上了流氓。雅什卡被抓獲。麗塔和鮑里斯再次發(fā)現(xiàn)了彼此。朋友分享他們的快樂(lè)，戀人與他們一起慶祝新的生活。
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格里戈羅維奇于1994年3月20日重新復(fù)排上演。共演出了6場(chǎng)，最后一次演出是在1995年4月6日。
麗塔-阿拉?米哈爾琴科（后來(lái)是因娜?彼得羅娃（Inna Petrova），加琳娜?斯蒂潘年科（Galina Stepanenko），埃琳娜?安德連科（Elena Andrienko））
鮑里斯-尤里?瓦休申科（Yuri Vasyuchenko）（后來(lái)是弗拉基米爾?內(nèi)波羅日尼（Vladimir Neporozhny））
雅什卡-阿列克謝?波波夫琴科（Alexey Popovchenko ）（后來(lái)是亞歷山大?維特羅夫（Alexander Vetrov），德米特里?別洛格洛夫采夫（Dmitry Belogolovtsev））
柳絲卡-瑪麗亞?比洛娃（Maria Bylova）（（妮娜?塞米佐洛娃（Nina Semizorova）, 塔蒂亞娜?拉斯托格娃（Tatiana Rastorgueva））
藝人-謝爾蓋?博布羅夫（Sergei Bobrov）（然后是尼古拉?齊斯卡里茲（Nikolai Tsiskaridze），亞歷山大?佩圖霍夫（Alexander Petukhov））
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B.2006年版本
2006年，在紀(jì)念肖斯塔科維奇誕辰100周年時(shí)，莫斯科大劇院再次邀請(qǐng)尤里?格里戈羅維奇在1982年版本的基礎(chǔ)上重新編導(dǎo)了這部芭蕾舞劇并縮短了一幕（僅為二幕）。在新版《黃金時(shí)代》中，格里戈羅維奇對(duì)劇情和場(chǎng)景進(jìn)行了大膽地修改，根據(jù)西蒙?維薩拉德祖（Simon Virsaladze）原始草圖被用來(lái)制作新的布景。新上演的版本不同于前兩版，在概念上，新的《黃金時(shí)代》產(chǎn)生于21世紀(jì)的時(shí)候，共產(chǎn)主義意識(shí)形態(tài)的背景已經(jīng)被拋棄。將其地點(diǎn)搬到了一個(gè)海港城市中，在一個(gè)名叫“黃金時(shí)代”的餐廳里，兩個(gè)相愛(ài)的年輕人，受到了一位不法商人的阻撓，此劇通過(guò)一個(gè)曲折的愛(ài)情故事，來(lái)反映新生的蘇維埃政權(quán)中，進(jìn)步青年與中產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾沖突。芭蕾的核心思想是，以彰示愛(ài)的名義對(duì)一個(gè)年輕女孩爭(zhēng)奪。這也是在美化個(gè)人，肖斯塔科維奇的音樂(lè)創(chuàng)造了俄羅斯音樂(lè)史上的又一個(gè)“黃金”時(shí)代。
芭蕾舞劇以古典舞為主，表現(xiàn)了20世紀(jì)20年代的所有特征。芭蕾舞劇還使用了民間舞和體育的元素。對(duì)于消極的角色，如尼普曼和流氓，則是日常舞蹈的元素：探戈和狐步舞。
肖斯塔科維奇作為20世紀(jì)世界著名音樂(lè)家之一，他的一生經(jīng)歷了國(guó)家的變革與動(dòng)蕩，不尋常的經(jīng)歷使他的音樂(lè)形成了鮮明的風(fēng)格。在以藝術(shù)家的道義和良知去面對(duì)個(gè)人榮辱和時(shí)代風(fēng)云時(shí)，肖斯塔科維奇用感人至深又富有哲理的音樂(lè)帶給了人們深刻的思考與啟迪。
劇本：尤里?格里戈羅維奇和伊薩克?格里克曼
編導(dǎo)：尤里?格里戈羅維奇
音樂(lè)：德米特里?肖斯塔科維奇
布景和服裝：西蒙?維薩拉德祖
燈光：米哈伊爾?索科洛夫（Mikhail Sokolov）
首演時(shí)間：2006年3月23日，最后一次演出是在2009年5月1日。
首演地點(diǎn)：莫斯科大劇院
演員表：
麗塔——安娜?安托切娃（Anna Antonicheva）（然后妮娜?卡普索娃（Nina Kaptsova），瑪麗亞?阿拉什（Maria Allash））
鮑里斯——丹尼斯?馬特維恩科（Denis Matvienko）（然后是亞歷山大?沃爾奇科夫（Alexander Volchkov），魯斯蘭?斯克沃爾佐夫（Ruslan Skvortsov），安德烈?梅爾庫(kù)里耶夫（Andrey Merkuriev））
雅什卡——里納特?阿里福林（Rinat Arifullin）（然后是帕維爾?德米特里琴科（Pavel Dmitrichenko），亞歷山大?沃羅比約夫（Alexander Vorobyov）
柳絲卡——葉卡捷琳娜?克里薩諾娃（Ekaterina Krysanova）（然后是安娜?妮庫(kù)琳娜（Anna Nikulina）
藝人——尼古拉?齊斯卡里特祖（Nikolai Tsiskaritze）（然后是根納季?亞寧（Gennady Yanin），丹尼斯?梅德韋杰夫（Denis Medvedev），維亞切斯拉夫?洛帕?。╒yacheslav Lopatin）
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人物表：
麗塔…………一個(gè)年輕的女孩，在黃金時(shí)代餐廳的綜藝節(jié)目中以瑪戈（Margo）的藝名表演舞蹈，鮑里斯的未婚妻
鮑里斯…………一個(gè)年輕的漁夫，一個(gè)正在宣傳劇場(chǎng)工作的青年，麗塔的未婚夫
雅什卡…………樂(lè)隊(duì)負(fù)責(zé)人，流氓頭子，也就是以藝名雅克先生與麗塔的舞伴
柳絲卡…………雅什卡的同伙和女朋友
藝人
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劇情簡(jiǎn)介：
第1幕
第1場(chǎng)
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在小鎮(zhèn)舉行的節(jié)日慶典上，麗塔出現(xiàn)在狂歡的人群當(dāng)中。青年人正在劇院進(jìn)行宣傳鼓動(dòng)表演。演員都是年輕的漁民，其中有一位名叫鮑里斯。麗塔和鮑里斯相遇并相識(shí)，他們彼此越來(lái)越了解對(duì)方，此時(shí)突然麗塔匆匆離去。鮑里斯還不知道麗塔的名字于是他趕緊追趕而去。
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第2場(chǎng)
鮑里斯他為尋找麗塔來(lái)到“黃金時(shí)代”餐廳，這家餐廳的老板是納普曼。這里正在上演一場(chǎng)由明星小姐瑪戈和雅克先生領(lǐng)銜的一場(chǎng)綜藝節(jié)目。并在其中的音樂(lè)大廳中央進(jìn)行著。鮑里斯驚訝的發(fā)現(xiàn)，臺(tái)上漂亮的少女瑪戈小姐居然就是他苦苦找尋的麗塔。他們彼此歡聚在一起，從而忽視了雅克的存在，而他正在暗地里不滿地注視著他們
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第3場(chǎng)
戴著面具的雅克變成了流氓頭雅什卡正率領(lǐng)的一伙流氓，沖進(jìn)了“黃金時(shí)代”餐廳，要求同意他們下一次承包這個(gè)餐廳。風(fēng)情萬(wàn)種的雅什卡的女友柳絲卡引誘著兩個(gè)剛離開(kāi)餐廳的醉漢來(lái)到流氓們藏身的洞穴，流氓們搶劫了這兩個(gè)醉漢。納普曼也被灌醉，其他的流氓攻擊和搶劫了“黃金時(shí)代”餐廳。
第4場(chǎng)
偽裝成藝術(shù)家的雅克先生返回餐廳，他看到鮑里斯和麗塔正在翩翩起舞。不滿的雅克他向鮑里斯挑釁并爭(zhēng)吵起來(lái)。麗塔大擔(dān)地站在他們之間擋開(kāi)了。雅克離開(kāi)餐廳并籌劃報(bào)復(fù)。
第5場(chǎng)
鮑里斯和麗塔獨(dú)自留下來(lái)，他們宣布彼此相愛(ài)。
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第2幕
第6場(chǎng)
不甘心遭受到失敗的雅克先生試圖得到麗塔，但她拒絕了他，并快速逃離了餐廳，去尋找鮑里斯和他的朋友們。
第7場(chǎng)
在他們的洞穴，流氓們活躍起來(lái)。雅什卡煽動(dòng)他們進(jìn)行一個(gè)新的“工作”——策劃著又一起搶劫。他將憤怒轉(zhuǎn)向麗塔的身上并將對(duì)她進(jìn)行報(bào)復(fù)。
第8場(chǎng)
漁民們?cè)诤＿吂ぷ?。麗塔在找尋鮑里斯，以此能夠留住他們之間的的恩愛(ài)。一伙流氓突然出現(xiàn)，并將這這兩個(gè)年輕人團(tuán)團(tuán)圍住。鮑里斯寡不敵眾被雅什卡的手下打倒在地。麗塔跑過(guò)來(lái)幫忙并叫來(lái)朋友們前來(lái)營(yíng)救鮑里斯，他們一起去趕走了流氓們。
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第9場(chǎng)
在餐廳里，納普曼完全放松就象客人一樣。麗塔再次出場(chǎng)與雅克先生共舞，但此時(shí)的麗塔掛念著鮑里斯。她發(fā)現(xiàn)餐廳的空氣悶熱不堪忍受，她去給鮑里斯打電話。
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第10場(chǎng)
為了有個(gè)好心情，麗塔決定永遠(yuǎn)離開(kāi)黃金時(shí)代餐廳，去找鮑里斯。但雅克先生擋著她的去路，并向她求愛(ài)。柳絲卡偷聽(tīng)了他們的談話。妒火中燒的她撲向雅克并強(qiáng)奪他手中的刀，在爭(zhēng)斗中，雅克殺死了柳絲卡。
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第11場(chǎng)
麗塔被抓住作為人質(zhì)，雅克試圖帶著她一同逃跑。但他被捉住。鮑里斯和麗塔終于得到自由，麗塔和鮑里斯歡欣地再次相聚：從現(xiàn)在開(kāi)始，他們將是分不開(kāi)，這對(duì)有情人終成眷屬。漁民朋友們分享他們的喜悅。
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這一版本芭蕾舞劇于2016年10月13日上演。
麗塔-妮娜?卡普索娃（Nina Kaptsova）
鮑里斯-魯斯蘭?斯科沃佐夫（Ruslan Skvortsov）
雅什卡-米哈伊爾?洛布欣（Mikhail Lobukhin）
柳絲卡-葉卡捷琳娜?克雷薩諾娃（Ekaterina Krysanova）
藝人-維亞切斯拉夫?洛帕?。╒yacheslav Lopatin）
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