卡爾·榮格說(shuō)過(guò)“那些沒(méi)有進(jìn)去意識(shí)的東西,將以命運(yùn)的形式降臨作者”。

《情書(shū)》由巖井俊二編劇和導(dǎo)演，根據(jù)他的同名小說(shuō)改編，是一個(gè)簡(jiǎn)單但非常感人的愛(ài)情故事，講述了兩個(gè)人為了活在當(dāng)下，救贖過(guò)去的故事。

對(duì)于渡邊博子來(lái)說(shuō)，時(shí)間的流逝并沒(méi)有減輕她未婚夫藤井樹(shù)喪生所帶來(lái)的痛苦。她渴望走出內(nèi)心的低谷，但卻始終無(wú)法擺脫縈繞在心中的悲痛。

然而，命運(yùn)卻悄無(wú)聲息地介入了，或者說(shuō)這份命運(yùn)中的相遇從十幾年前就已經(jīng)注定了；追悼?jī)x式結(jié)束后，在翻看未婚夫的中學(xué)學(xué)校年鑒時(shí)，渡邊博子或許是想借此與過(guò)去告別。她在年鑒中找到了他的名字，記下了與藤井樹(shù)這個(gè)名字相關(guān)的地址，并給他寫(xiě)了一封短信：

“你好嗎？

“我很好”。

她認(rèn)為是在給天堂的藤井樹(shù)寫(xiě)信，因此得到了藤井樹(shù)生前的朋友秋葉的支持，而秋葉已經(jīng)愛(ài)上了她。

令她驚訝的是，她收到了回信，在交換了幾封信后，她發(fā)現(xiàn)她的通信者不是一個(gè)幽靈，而是一個(gè)活生生的女人，和她的未婚夫同名。更令人驚訝的是，男女藤井樹(shù)在初中時(shí)是同班同學(xué)。

隨著信件的繼續(xù)，藤井樹(shù)揭示了一些關(guān)于她自己，她父親的死，以及她與同名的害羞學(xué)生的關(guān)系隱藏的真相。她記起了自己埋藏已久的過(guò)去的記憶，他們?nèi)绾我驗(yàn)橥煌瑢W(xué)取笑，他們?nèi)绾卧趫D書(shū)館一起工作時(shí)建立了聯(lián)系，以及男性藤井樹(shù)如何在圖書(shū)館借書(shū)......

在一個(gè)令人難忘的場(chǎng)景中，用作家馬里恩·伍德曼的話來(lái)說(shuō)，“永恒穿越了短暫”，博子向著讓她失去的愛(ài)人大山呼喊，“你好嗎？我很好”，這句話回蕩在冬天的夜晚，與此同時(shí)，藤井樹(shù)（女）在睡夢(mèng)中也同樣呢喃道。

《情書(shū)》是一部精致的電影詩(shī)，探索記憶的主觀性和救贖的理念。作家羅伯遜·戴維斯說(shuō)，“一個(gè)人成熟的代價(jià)，是過(guò)去純真的自己”（One always learns one's mystery at the price of one's innocence）。藤井樹(shù)走進(jìn)了兩位年輕女性的生活，然后像他出現(xiàn)時(shí)一樣突然的離開(kāi)，不過(guò)現(xiàn)在博子和藤井樹(shù)（女）建立了一種奇怪的聯(lián)系，用伊麗莎白·萊瑟的話說(shuō)，“逝者沒(méi)有離去，而是在他們的內(nèi)心繼續(xù)明亮的燃燒著”（no longer dead, but alive with something luminous and solid burning in their core）。

這是最好的愛(ài)情電影之一。它不像典型的好萊塢電影那樣有接吻場(chǎng)景，甚至沒(méi)有擁抱場(chǎng)景，除了回憶過(guò)去的場(chǎng)景。導(dǎo)演巖井秀二制作了這部有很多詩(shī)意場(chǎng)景的電影。

雖然最初會(huì)有一些困惑，因?yàn)槎蛇叢┳雍吞倬畼?shù)（女）都是由出色的中山美穗以雙重角色表演的，但每個(gè)角色的個(gè)性都是如此獨(dú)特。她的演技令人印象深刻，尤其是她的哭泣獨(dú)白異常精彩。

導(dǎo)演用特殊的鏡頭效果拍攝了一些部分沒(méi)有清晰的場(chǎng)景，以此來(lái)呈現(xiàn)模糊的，夢(mèng)幻般的場(chǎng)景。這種微妙地表達(dá)感情，暗戀時(shí)的收斂與告白時(shí)的小心翼翼，不正是你我青春期的獨(dú)有的那份懵懂與羞澀嗎。

在這部電影中，演員說(shuō)的話不多，但我們可以感受到比他們的臺(tái)詞更多的東西，因?yàn)閷?duì)話充滿了建議。這部電影的畫(huà)面仍然縈繞在我的腦海中。

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