作者：izumi

封面：《天氣之子》

文中涉及部分劇情內(nèi)容，請(qǐng)酌情閱讀

云層之上不可思議的世界，歌舞伎町窄長(zhǎng)幽深的后巷，連日不開(kāi)晦暗濕漉的東京街景……時(shí)隔 3 年，曾經(jīng)以《你的名字。》席卷全球的新海誠(chéng)監(jiān)督，攜“集現(xiàn)實(shí)科技、民俗奇幻于一體”的全新力作《天氣之子》卷土重來(lái)。新片上映短短數(shù)月，便創(chuàng)下驕人業(yè)績(jī)，并獲得代表日本競(jìng)逐新一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳國(guó)際影片的殊榮，令世人在對(duì)監(jiān)督高超藝術(shù)表現(xiàn)才華感到折服的同時(shí)，不得不對(duì)其“呼風(fēng)喚雨”的票房號(hào)召力由衷贊嘆。

在眾多《天氣之子》的監(jiān)督訪(fǎng)談中，前作大熱對(duì)于今作的影響，無(wú)疑是被提及幾率最高的問(wèn)題之一，對(duì)此新海坦言，無(wú)論從現(xiàn)今團(tuán)隊(duì)的人員配備、資金保障，還是無(wú)拘無(wú)束的盡情創(chuàng)作等諸多方面，《天氣之子》都得好好感謝那部被載入動(dòng)畫(huà)史冊(cè)的名利雙收的前作。須知，當(dāng)初在最后一刻勉強(qiáng)趕工完成的《君名》，都沒(méi)來(lái)得及試映。

在《君名》告一段落，新海轉(zhuǎn)而投入新作腳本構(gòu)思、制作階段，主觀(guān)上監(jiān)督既沒(méi)因前作的盛名背上包袱，也沒(méi)特別顧慮過(guò)外界的反響，畢竟，作品好壞的評(píng)論權(quán)掌握在觀(guān)眾手中。新海認(rèn)定，監(jiān)督的主要職責(zé)在于如何準(zhǔn)確傳達(dá)作品主旨，并取悅觀(guān)眾。假如觀(guān)眾看完影片表示，“直面某些問(wèn)題令其感到了不適與不甘，但內(nèi)容看著還算有趣”“看著不覺(jué)得無(wú)聊”，或是“雖然說(shuō)不太清電影到底在講什么，但卻受感染而落淚”，都應(yīng)當(dāng)算作是對(duì)影片的肯定。

在《天氣之子》的實(shí)際制作過(guò)程中，從來(lái)沒(méi)人跟新海提多少億日元以上的票房收入該由他負(fù)責(zé)，因此他那時(shí)只是心無(wú)旁騖地沉浸于自身想做之事，兩點(diǎn)一線(xiàn)地往返于自家與工作室之間……直至電影終于制成的 7 月 7 日，從“與世隔絕狀態(tài)”切換回“日常模式”的新海方才驀然驚覺(jué)，公車(chē)、地鐵、車(chē)站、便利店，乃至網(wǎng)絡(luò)、電視……似乎無(wú)論自己走到哪里，看向何方，目力所及皆是鋪天蓋地的海報(bào)、CM……

當(dāng)然，新海對(duì)宣發(fā)一事并非不知情?？僧?dāng)親眼見(jiàn)識(shí)到如此夸張的陣仗之后，他那原本只求“讓觀(guān)眾覺(jué)得 1900 日元的票價(jià)物有所值，觀(guān)影過(guò)程愉快盡興”的淡定心緒，還是泛起了不小的波瀾。盡管公司內(nèi)部人員都對(duì)影片大賣(mài)表現(xiàn)出極大的樂(lè)觀(guān)自信，同時(shí)在監(jiān)督眼中，制作人川村元?dú)獾哪芰κ謨?yōu)秀，可是這也打消不了他的略微擔(dān)憂(yōu)，畢竟轉(zhuǎn)念一想，川村算不上對(duì)賺錢(qián)特別有心得的那類(lèi)制作人……

因此在上映之初，監(jiān)督對(duì)新片是否對(duì)得起浩浩蕩蕩的宣傳攻勢(shì)并無(wú)把握，直到后來(lái)確認(rèn)了節(jié)節(jié)攀升的票房，才讓他舒了一口氣，這點(diǎn)算是前作帶來(lái)的，算不上負(fù)面，卻也著實(shí)讓新海忐忑了好一陣的副作用吧。

分析本片受眾的年齡段，因日本國(guó)內(nèi)是在暑期檔上映，觀(guān)眾占比最多的還要數(shù) 10?20 歲的年輕觀(guān)眾，當(dāng)然中間也有不少一路長(zhǎng)年追隨而來(lái)與監(jiān)督年紀(jì)相仿的 30?40 歲的觀(guān)眾，但其實(shí)，新海內(nèi)心盼望著本片能被更多 50?60 歲年齡段的觀(guān)眾看到。

據(jù)說(shuō)新海當(dāng)初在觀(guān)看是枝裕和導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《小偷家族》時(shí)，就想著要醞釀一部，未必如揭示日本低層民眾疾苦的《小偷家族》那般立意沉重深遠(yuǎn)，但在感覺(jué)上較為相近的作品。登場(chǎng)人物中既有姐姐，年幼的孩子，也有上了年紀(jì)的老婆婆，以及少年。如此，便有望將影片打造成老少皆宜的作品。

至于此前新海作品中，由于時(shí)間、空間、社會(huì)等因素的阻隔，被一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“距離”主題，因在《君名》一片中以一種最為親密無(wú)間卻又最遙不可及的設(shè)定，對(duì)距離感做出了近乎終極的詮釋?zhuān)詷?gòu)思新作時(shí)，新?；緵](méi)再對(duì)此問(wèn)題多做考量。并且，劇中主人公的情感側(cè)重也由戀愛(ài)關(guān)系轉(zhuǎn)向了共同迎擊挑戰(zhàn)的伙伴情誼。

在此想法催生之下，《天氣之子》應(yīng)運(yùn)而生。與把瀧與三葉能否相遇的懸念作為全片看點(diǎn)的《君名》不同，本作講述了某位離家出走的少年在東京的一段人生遭遇，旨在探討超越血緣關(guān)系的人與人之間友愛(ài)親情的大主題，而非“少男少女浪漫愛(ài)情”的小格局。因此本片主人公帆高只是碰巧遇到了一位異性，并不存在男孩女孩相遇“世界系”劇情中常見(jiàn)的“告白成功”“開(kāi)花結(jié)果”的橋段。

由此可以看出，新海為服務(wù)更廣大年齡層次觀(guān)眾所做的嘗試與努力。對(duì)于自身編劇風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，監(jiān)督給出的解釋是，當(dāng)年的娛樂(lè)作品總體偏好嚴(yán)肅的文藝情調(diào)，這點(diǎn)令彼時(shí)的自己頗為受用，因而早期他曾一度專(zhuān)注于男性的內(nèi)在感受，主人公也皆是相對(duì)內(nèi)省封閉的類(lèi)型。而后在震災(zāi)發(fā)生前社會(huì)各方面相對(duì)安定的時(shí)期，新海開(kāi)始聚焦日常生活中人們情緒的點(diǎn)滴波動(dòng)，創(chuàng)作出了《秒速5厘米》。

然而時(shí)過(guò)境遷，東日本大地震所引發(fā)的劇烈動(dòng)蕩，迫使新海停止慣性地顧影自憐，將目光投向了自身以外的人與事。也就是從那時(shí)起，新海作品的主人公變得開(kāi)朗外向了許多。

而今新海自嘲，自己已從原本那個(gè)依賴(lài)影像、文字尋求心靈慰藉的文青，蛻變成了直接借酒消愁的大叔。因此現(xiàn)在做片子，會(huì)更多考慮大眾的接受度，以及作品能否契合觀(guān)影者的需求。不過(guò)監(jiān)督也表示，不同時(shí)期他始終都在做自己想看的作品，近期他想借作品讓自己領(lǐng)略更多不同的風(fēng)景……于是大家也就看到了，主角的性格由內(nèi)斂變得越來(lái)越活潑，作品基調(diào)也一部比一部更為積極向上。

深入追溯《天氣之子》誕生的緣由，還得從監(jiān)督心中兒時(shí)的風(fēng)景說(shuō)起。新海的老家，位于八岳、淺間山等群山環(huán)抱之下、有著“日本屋脊”之稱(chēng)的長(zhǎng)野縣小海町。因獨(dú)特地形地貌所生成的復(fù)雜氣流，孕育出當(dāng)?shù)丶诧L(fēng)多雨的特殊氣候。漸變多彩的天色與空中漂浮而過(guò)的瞬息萬(wàn)變的云霞，讓新海從小便養(yǎng)成了看天出神的習(xí)慣。

新海非但從未對(duì)一連幾小時(shí)觀(guān)察天象感到過(guò)絲毫厭倦，反而樂(lè)此不疲。日月消長(zhǎng)，寒暑交替，當(dāng)昔日的男孩長(zhǎng)成敏感多情的青春少年時(shí)，心中更是對(duì)五彩絢爛、美輪美奐的蒼穹生出更多一份的癡醉與眷戀……

并且，在那個(gè)全球尚并未將注意力聚焦氣候變化的年代，新海就已開(kāi)始關(guān)注全球變暖等變化趨勢(shì)，并由此生出危機(jī)意識(shí)。近幾十年，看似亙古不變的四季更替，變得不再平穩(wěn)順暢，世界各地各類(lèi)極端異常災(zāi)害性氣候的報(bào)道頻繁見(jiàn)諸媒體，令那些曾一度堅(jiān)信科技進(jìn)步無(wú)堅(jiān)不摧、無(wú)往不利的人們，或多或少對(duì)這一無(wú)法掌控的巨大存在心生敬畏與不安。而這些在新?？磥?lái)，只覺(jué)是自己少時(shí)的擔(dān)憂(yōu)，不幸演變成了現(xiàn)實(shí)。

為何要將本作中的天氣，由一種對(duì)人物心境的單純陪襯升格為人類(lèi)社會(huì)的敵對(duì)角色，新海做了以下闡述。這點(diǎn)與其自身愛(ài)在作品中引用日本民間傳說(shuō)的創(chuàng)作思路有很大關(guān)系。當(dāng)初《君名》的故事可以概括為，通過(guò)預(yù)知夢(mèng)境，告知互換身體的少男少女，最終使少女得以獲救。而拿主人公在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間相互穿越說(shuō)事，在日本民間傳說(shuō)中極為常見(jiàn)。

在構(gòu)思本作時(shí)，監(jiān)督仍舊想從民間傳說(shuō)中汲取養(yǎng)分，而這回，他所借用的典故是“活人獻(xiàn)祭”，理由是，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明了。長(zhǎng)期遭受某種強(qiáng)敵壓制的族群，為保族人的平安，進(jìn)獻(xiàn)人祭息事寧人……隨后通過(guò)某外來(lái)之人的介入，打敗敵人，廢除舊制……符合再典型不過(guò)的民話(huà)套路。只不過(guò)，要在寫(xiě)實(shí)的大都會(huì)場(chǎng)景中，上演英雄勇斗魔王的 RPG 戲碼，在新?？磥?lái)即便是結(jié)合 SF 的題材，也未免太過(guò)離奇，因而得另尋恰當(dāng)?shù)奶娲?，而現(xiàn)實(shí)生活中，人們想要戰(zhàn)勝卻難以匹敵的熟悉對(duì)象，莫過(guò)于天氣了。

首先“天氣現(xiàn)象”，遍布地球的各個(gè)角落，與世上絕大多數(shù)的生物無(wú)時(shí)不刻地發(fā)生著關(guān)聯(lián)，無(wú)論是居家、還是出行，多數(shù)人一天之內(nèi)至少有一次惦記過(guò)天氣預(yù)報(bào)，于公于私，也會(huì)有意無(wú)意地隨口提及?？芍^是放之四海皆能引人共鳴的主題。

而導(dǎo)致氣象變化的幕后推手，似乎隱藏于遙遠(yuǎn)的天際，從古至今、在人力難以企及之處，影響著廣大區(qū)域的陰晴冷暖。大到左右歷史進(jìn)程，文化習(xí)俗的變遷，小到牽扯每人每天情緒的喜憂(yōu)起落。因此，構(gòu)思《天氣之子》之時(shí)，新海監(jiān)督不再將“天氣”當(dāng)作單純的自然現(xiàn)象“道具”，而是試圖將其描繪成，發(fā)生在以帆高與陽(yáng)菜為首的，每個(gè)人身上的“天氣物語(yǔ)”。

恰巧，《君名》上映前的 2016 年的夏天，肆虐日本多地的酷熱，引發(fā)了新海關(guān)于“今后，天氣恐怕不單只是為人類(lèi)生活平添風(fēng)雅的一道風(fēng)景”的憂(yōu)慮。于是他開(kāi)始思考，如何將這種急劇變化的氣候現(xiàn)象，以恰如其分的娛樂(lè)形式傳達(dá)給受眾。

動(dòng)畫(huà)作品優(yōu)于真人片的一大特色在于，可供創(chuàng)作者自行定奪“想畫(huà)，或不想畫(huà)”的內(nèi)容，在一組鏡頭中可以任憑心意“要風(fēng)得風(fēng)，要雨得雨”，從這層意義上講，相比真人片動(dòng)畫(huà)中的風(fēng)景，能夠更為明快貼切地貫徹導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。在構(gòu)想《天氣之子》的初期階段，新海冥冥中預(yù)感到，今后日本夏季的降雨會(huì)有所增加，因而從一開(kāi)始便想將之做成一部“雨的電影”。

而為使雨景成為全片亮點(diǎn)，制作團(tuán)隊(duì)做足了各種功課。針對(duì)積水的波紋會(huì)隨雨勢(shì)的變化有所差異，只要天一下雨，工作人員便會(huì)集體外出察看地上水塘的波紋，或撐著透明雨傘觀(guān)察從天而降的雨滴……正是因?yàn)樽鳟?huà)人員的孜孜以求，才賦予了片中大大小小每場(chǎng)雨景豐富多姿的魅力表現(xiàn)。

新海作品中雨景的寓意，比起普遍意義上人們對(duì)“雨天陰郁、晴天喜悅”的內(nèi)心映射具有更為細(xì)膩多變的“表情”與張力。雨天可以是美麗的，亦可以?shī)A雜無(wú)奈與惆悵，這點(diǎn)監(jiān)督在以《言葉之庭》為首的多部舊作中進(jìn)行過(guò)大量的實(shí)踐運(yùn)用，但均不及此次的《天氣之子》來(lái)的猛烈張狂。

例如，電影開(kāi)場(chǎng)不久，在傾斜如注的暴雨沖刷之下，帆高險(xiǎn)些被甩出甲板之外，千鈞一發(fā)之際與死亡擦肩所傳遞出的震撼，頃刻間便讓觀(guān)眾領(lǐng)教了風(fēng)雨作為災(zāi)害現(xiàn)象的猙獰面目與壓倒性強(qiáng)勢(shì)，以及人類(lèi)在自然面前的脆弱不堪。新海迫切地想讓觀(guān)眾隔屏體驗(yàn)在渡輪上被澆得渾身透濕的感受，因而在制作時(shí)不遺余力。那組鏡頭，不僅匯集了人物動(dòng)態(tài)、背景美術(shù)、音響等多重要素的疊加，更是凝聚了專(zhuān)心致力于雨景制作的 VFX 團(tuán)隊(duì)及后期攝影的辛勤付出。

除了雨，云也是本作重點(diǎn)刻畫(huà)的主題之一。為了更加科學(xué)準(zhǔn)確地描繪云的各種形態(tài)，制作團(tuán)隊(duì)還特意請(qǐng)教了氣象預(yù)報(bào)員及相關(guān)的研究學(xué)者。

此外，監(jiān)督從“人們無(wú)法從地表觀(guān)測(cè)積聚成長(zhǎng)中的、呈倒錐形延展開(kāi)來(lái)的積雨云頂層”這點(diǎn)激發(fā)靈感，展開(kāi)了對(duì)于高空云層之上另一重未知世界的豐富想象。于是便有了一望無(wú)垠的天界草原，以及在其中繁衍生息的不可思議的各類(lèi)生物。

同時(shí)，針對(duì)暑期上映的檔期，監(jiān)督還最大限度利用傳統(tǒng)風(fēng)俗對(duì)于受眾的引導(dǎo)與暗示作用。畢竟一提到“盂蘭盆節(jié)”，日本人便會(huì)不由自主地遐想空中的彼岸世界。而看到鳥(niǎo)居時(shí)，人們心中又會(huì)升起一股難以言喻的情愫……

肉眼可見(jiàn)的云彩，其實(shí)是無(wú)數(shù)小水滴與冰晶在空中的集合。由此新海想到了將空中的鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)，定義為人類(lèi)肉眼無(wú)法捕捉的不可見(jiàn)光波波長(zhǎng)映射。且這一世界的存在，同樣感受不到人眼能夠感知的光波波段。唯有與天氣動(dòng)向相連的那部分人，才能以自身的特殊靈力，感知常人看不到的光怪陸離的天界影像，以及水與水蒸氣的流向。

另一方面，為避免天馬行空的幻想讓觀(guān)眾產(chǎn)生事不關(guān)己的想法，新海有意讓男女主人公體驗(yàn)了一把眼下日本年輕一代普遍陷入的“可支配收入日益減少”的窘境。不過(guò)，盡管錢(qián)財(cái)拮據(jù)，帆高與陽(yáng)菜還不往苦中作樂(lè)，陽(yáng)菜自己做菜的鏡頭，便出于如是用意。

此外，為加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)氣息，本片還刻意采取有別于大多數(shù)動(dòng)畫(huà)作品中故意避開(kāi)固有名稱(chēng)及商標(biāo)的做法，在允許的范圍內(nèi)，盡可能地積極導(dǎo)入各類(lèi)現(xiàn)實(shí)品牌、標(biāo)識(shí)。

比方作為京漂一族的監(jiān)督本人，一直將新宿站附近的麥當(dāng)勞看作象征東京的地標(biāo)，因此他無(wú)論如何都想讓片中出現(xiàn)帆高口嚼陽(yáng)菜遞出的巨無(wú)霸的一幕。一開(kāi)始此事遇到了阻力，直到新海親自出馬與日本麥當(dāng)勞的宣傳部負(fù)責(zé)人交涉才總算如愿，而且還幸運(yùn)地被贈(zèng)予一堆麥當(dāng)勞卡，回去分發(fā)給了制作人員。類(lèi)似的事例不勝枚舉，也因此營(yíng)造出一派超級(jí)生動(dòng)寫(xiě)實(shí)的東京街景。

此次故事的舞臺(tái)被設(shè)在了舉辦奧運(yùn)之后的 2021 年，為此東京全城各處都在進(jìn)行各種基礎(chǔ)改建，其中就包括了監(jiān)督從前居所附近熟悉的景物。一向戀舊的新海，對(duì)于事物變動(dòng)大都持消極看法，因而他不怎么認(rèn)同“城市會(huì)越變?cè)胶谩钡姆e極論調(diào)。結(jié)果是好是壞，至少還需經(jīng)過(guò)實(shí)踐的檢驗(yàn)才有定論。懷著對(duì)街景變化的隱憂(yōu)，新海下決心要趕在市容大換血以前，在動(dòng)畫(huà)中對(duì)當(dāng)下一刻?hào)|京的實(shí)景風(fēng)貌做一次定格。

前作中監(jiān)督就曾在新宿取過(guò)景，但這一回除了新宿，還有選取了其它一些著名的街區(qū)。因此在影片中辨別哪個(gè)鏡頭取景于何處，也成為了觀(guān)片的一大樂(lè)趣，觀(guān)眾們也可將這部分內(nèi)容當(dāng)成“東京觀(guān)光片”來(lái)欣賞，當(dāng)然還能留待日后來(lái)一回“圣地巡游”。

對(duì)有人指出的，片中關(guān)于帆高與陽(yáng)菜選擇的描寫(xiě)，會(huì)讓人聯(lián)想到《云之彼端，約定的地方》的說(shuō)法，新海雖然承認(rèn)自己至今依舊心存“若方法應(yīng)用得當(dāng)，便可找回世界原有調(diào)和”的想法，但那種斷念，早在那部作品的時(shí)間節(jié)點(diǎn)就已一去不返了。

新海認(rèn)為，自己這樣的成年人，無(wú)疑是締造世間亂象的“幫兇”之一，卻又會(huì)時(shí)不時(shí)感慨一下，往昔的景致是何等美好、一去不返。而當(dāng)天地間風(fēng)云突變，面對(duì)泰山壓頂般遮天蔽日的無(wú)妄之災(zāi)，那些平日里自詡處變不驚的成熟的社會(huì)人，卻往往在恐懼心理支配下或無(wú)力癱坐，或自亂方寸地抱頭鼠竄。

這一現(xiàn)象引發(fā)了新海對(duì)“何為長(zhǎng)大成人”的思索。隨著年華的日漸老去，可供個(gè)體選擇的前路也隨之越變?cè)秸Ｋダ?，令到每個(gè)人逐步喪失對(duì)軀體的自由駕馭能力，也會(huì)讓人遠(yuǎn)離各種嘗新試新的可能。當(dāng)一個(gè)人真切意識(shí)到、并坦然接受這一切，或許便是成長(zhǎng)的代價(jià)與本質(zhì)。

因而《天氣之子》中描繪的成年人，對(duì)待成長(zhǎng)有意無(wú)意地表現(xiàn)出消極回避的態(tài)度。收留帆高的須賀社長(zhǎng)，明明提醒眼前的少年要成熟一點(diǎn)，可自己卻……身為偶像的大學(xué)生夏美，明知自身精神與生理年齡的顯著失衡，卻仍是固執(zhí)地拒絕長(zhǎng)大。

本作中的成人形象，與其說(shuō)是守護(hù)孩子成長(zhǎng)的堅(jiān)實(shí)后盾，倒不如說(shuō)是甘于“不作為”的群體。也因此，在持續(xù)的降雨面前，成人世界理性地選擇了退避與放棄。倒是渴望在遙遠(yuǎn)彼方找尋真正知己的無(wú)畏少年，無(wú)所顧忌地奮力踏車(chē)追趕在云層間隙一路游走的陽(yáng)光……喃喃自語(yǔ)的少女，訴說(shuō)著“早些長(zhǎng)大”的渴望……而這些，正是多年以前，那個(gè)居于長(zhǎng)野鄉(xiāng)間一隅的少年，隔窗遙望暗夜中的遠(yuǎn)山與漫天璀璨的繁星時(shí)，心頭飄飛而出的想要掙脫現(xiàn)實(shí)束縛的祈愿。

因而新海有理由相信，人生才剛起步，從未見(jiàn)識(shí)過(guò)舊日陳規(guī)的年輕一代，大可不必沿襲成年人的思維定式，以認(rèn)命的心態(tài)沉浸于惶恐憂(yōu)懼之中。新海希望，在如今這個(gè)“以妄為常、見(jiàn)怪不怪”的年代成長(zhǎng)起來(lái)的新一代，能夠像帆高與陽(yáng)菜他們那樣，堅(jiān)忍頑強(qiáng)地跨越風(fēng)雨，抵達(dá)“彼岸”。

新海自知，作為一名已過(guò)不惑的成年人，在作品中一味樂(lè)觀(guān)地倡導(dǎo)“日本會(huì)改變，世界會(huì)更加美好”的論調(diào)，過(guò)于任性和不負(fù)責(zé)任。何況前作也曾被指是“不必付出代價(jià)便能獲得圓滿(mǎn)”的童話(huà)，無(wú)意間傷害到了一部分受眾的感情。因而著手創(chuàng)作《天氣之子》之時(shí)，他盡力在立足現(xiàn)實(shí)的前提下，將作品的娛樂(lè)屬性發(fā)揮到極致。

盡管監(jiān)督本人也對(duì)現(xiàn)實(shí)世界以及人類(lèi)社會(huì)的未來(lái)走向心存憂(yōu)慮，但他更想在作品中看到，將煩惱置于腦后，輕松邁向下一個(gè)世界的年輕人的身影。本著就算將影片拍成“成人對(duì)于孩子成長(zhǎng)毫無(wú)助力”的覺(jué)悟，新海讓男女主人公撇下躊躇無(wú)措的大人們，在前人未到的路途之上一路披荊斬棘，勇闖前行。

說(shuō)到底，這源于監(jiān)督本身的“不認(rèn)命”。新海從不將“命運(yùn)”二字放在心上，在他看來(lái)，人生并非是在已經(jīng)鋪設(shè)好的軌道上行進(jìn)。人生的際遇，一半取決于個(gè)人的主觀(guān)意志，一半是對(duì)世事隨機(jī)應(yīng)變的條件反射。是過(guò)往一次又一次判斷與選擇的結(jié)果，鑄就了今時(shí)今日的自己。新海根本對(duì)所謂的“命運(yùn)”不以為然，也從沒(méi)將沿途留下的足跡當(dāng)作是自己來(lái)人間走一遭的使命。

雖說(shuō)步入中年的新海，愈發(fā)感覺(jué)閱盡千帆后悸動(dòng)之心的漸趨麻木、以及在視覺(jué)影像層面突破求變的艱難，但他也體會(huì)到了多年修煉提升的綜合戰(zhàn)斗力有帶來(lái)的種種益處。

就拿影片高潮部分，帆高對(duì)陽(yáng)菜高喊出的那句臺(tái)詞來(lái)說(shuō)，新海覺(jué)得，若非以他當(dāng)下階段的所思所悟，以及若不是將這句話(huà)放在自己所屬團(tuán)隊(duì)傾力呈現(xiàn)的娛樂(lè)動(dòng)畫(huà)里，即便安排人物在那一刻從口中叫嚷出來(lái)，恐怕也不會(huì)具備撼動(dòng)人心的力量。

為了重要的人，帆高在關(guān)鍵時(shí)刻喊出了政治家不能說(shuō)，媒體報(bào)道不敢用的詞匯。監(jiān)督深知，離經(jīng)叛道的行徑在日本社會(huì)可能受到的抵觸與譴責(zé)，他也擔(dān)心很多觀(guān)眾會(huì)因此無(wú)法容忍帆高，對(duì)人物喊出的臺(tái)詞難以做到感情代入。但作為一部娛樂(lè)作品，那句臺(tái)詞當(dāng)中又分明蘊(yùn)含著瞬間引動(dòng)觀(guān)眾笑神經(jīng)的強(qiáng)大爆發(fā)力。

權(quán)衡利弊，新海還是橫下一條心，哪怕冒風(fēng)險(xiǎn)仍要果斷啟用。若真是吃力不討好的話(huà)，也是無(wú)可奈何的事情。好在此次出資企業(yè)，以及制作委員會(huì)方面無(wú)論對(duì)前期腳本，還是之后的成片，都沒(méi)跟新海提出過(guò)“有違公共道德的言論不可使用”的警告。

由此監(jiān)督聊到了，電影制作現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際狀況遠(yuǎn)比觀(guān)眾想象中要單純?cè)S多的話(huà)題。網(wǎng)絡(luò)上流傳的很多有關(guān)創(chuàng)作者迫于出資方、制作人壓力修改劇本的傳言，作為八卦的確能夠博人眼球，但事實(shí)上大都沒(méi)那回事，至少新海感覺(jué)周?chē)藢?duì)他十分寬容，自己無(wú)需戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，當(dāng)然監(jiān)督也不否認(rèn)，有人或許在他不了解的事情上飽受各種辛苦也未可知。

此次《天氣之子》的制作團(tuán)隊(duì)，是一支經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年協(xié)作與磨合歷練而成的精銳部隊(duì)。其主體依舊為新海監(jiān)督在 2002 年商業(yè)出道時(shí)所屬的“CoMix Wave Films”，且時(shí)過(guò)境遷，川口典孝社長(zhǎng)在荻洼設(shè)立了全新的工作室，員工數(shù)也比《君名》時(shí)期多出近一倍。除了從《言葉之庭》起出任美術(shù)監(jiān)督瀧口比呂志，以及角色設(shè)計(jì)田中將賀等老面孔之外，還初次啟用吉卜力出身的田村篤擔(dān)任作畫(huà)監(jiān)督。

經(jīng)過(guò)《君名》一片的合作，新海與田中將賀之間已達(dá)成了相當(dāng)?shù)哪?。因此還沒(méi)等監(jiān)督這邊做出任何明確指示，田中就很自覺(jué)地將新海在《天氣之子》企劃書(shū)封面勾勒的，在大廈天臺(tái)上仰望天空，身穿 T 恤牛仔的帆高與一襲衛(wèi)衣熱褲的陽(yáng)菜的草圖，升級(jí)加工成了電影的海報(bào)。

音樂(lè)方面，之所以再次邀請(qǐng) RADWIMPS 操刀影片主題歌與全部配樂(lè)，主要因?yàn)楸O(jiān)督將寫(xiě)好的腳本寄給樂(lè)隊(duì)主唱野田洋次郎 3 個(gè)月后，突然收到對(duì)方創(chuàng)作的 2 首 demo 曲。被樂(lè)曲打動(dòng)的新海毫不猶豫地向 RADWIMPS 發(fā)出了邀約。

此外監(jiān)督還對(duì)兩位主角的扮演者醍醐虎汰朗和森七菜相當(dāng)滿(mǎn)意。據(jù)稱(chēng)剛定下“天氣”的主題時(shí)，新海對(duì)出場(chǎng)人物的定位還不甚明了，直到確認(rèn)了聲優(yōu)人選，通過(guò)演員們近 1 個(gè)月的聲音塑造，使角色精度得到大幅提升，讓監(jiān)督感覺(jué)，帆高與陽(yáng)菜就該是那個(gè)樣子。

值得一提的是，《天氣之子》的小說(shuō)寫(xiě)作，仍舊與前作一樣，與電影制作同步行進(jìn)，前期的動(dòng)畫(huà)分鏡由監(jiān)督獨(dú)自一人在家花費(fèi) 10 個(gè)月完成。但為趕進(jìn)度，在分鏡做到約七八成左右，就已啟動(dòng)正片的制作。等具體確認(rèn)完畢比 Layout 更為細(xì)致的、決定每 1 CUT 基本拍攝角度的設(shè)計(jì)圖之后，新海才利用其余人員制作后續(xù)各道工序的間隙，每周抽出 1~2 天正式展開(kāi)小說(shuō)的創(chuàng)作。

對(duì)于在忙得焦頭爛額的拍攝期間寫(xiě)小說(shuō)這樁事情，新海的心情有點(diǎn)復(fù)雜。其實(shí)當(dāng)初拍《君名》的時(shí)候，他就老大不情愿，也為此做過(guò)“抗?fàn)帯?。結(jié)果得到的答復(fù)是，要么由他本人執(zhí)筆，要么另找寫(xiě)手代筆。權(quán)衡之下，監(jiān)督也只得做出了不喜歡的妥協(xié)。

好在凡事總是有利有弊，將《君名》原稿提交出版社校閱時(shí)，有關(guān)彗星細(xì)節(jié)的描寫(xiě)得到了專(zhuān)家的檢修把關(guān)，從不同視點(diǎn)提高了作品的整合性。

不僅如此，小說(shuō)寫(xiě)作相比劇本創(chuàng)作，使監(jiān)督在對(duì)角色心理微妙變化的把握上有了更為深刻的認(rèn)識(shí)，因此使得他在后期配音階段，能夠?qū)ρ輪T的表演作出更為明確的指導(dǎo)。

加之《君名》的小說(shuō)發(fā)表后在讀者中引發(fā)熱烈反響，還專(zhuān)門(mén)推出了面向兒童的插圖文庫(kù)版，新海女兒的小伙伴在讀過(guò)之后，也跟監(jiān)督說(shuō)作品有意思，此事讓監(jiān)督感受到了別樣的樂(lè)趣，因此這回《天氣之子》的寫(xiě)作，從一開(kāi)始便被納入議事日程。

最后監(jiān)督希望，觀(guān)眾走出影院后，能更多仰望天空，感受風(fēng)拂，留意天氣的變化。要知道，像他這樣童年時(shí)代尚未見(jiàn)過(guò)智能手機(jī)的小孩，早晨醒后第一個(gè)動(dòng)作，就是眺望窗外。新海堅(jiān)信，當(dāng)一個(gè)人開(kāi)始意識(shí)到自己的心情會(huì)隨著外界的陰晴風(fēng)雨一起一伏，并以全新的心態(tài)看待氣候的轉(zhuǎn)變時(shí)，日子一定會(huì)比漠然視之時(shí)過(guò)得更有趣味。

參考資料：

• 19年9月號(hào)《Animage》

• 『天気の子』は『君の名は。』からの還元…「僕自身の実感や時(shí)代の気分をエンターテインメントに」新海誠(chéng)監(jiān)督インタビュー（https://ddnavi.com/interview/554801/a/）

• 新海誠(chéng)『天気の子』インタビュー前編 「変化する東京の街並み」への思い（https://kai-you.net/article/66464）

• 新海誠(chéng)『天気の子』インタビュー後編　”運(yùn)命”への価値観「どこかに別の自分がいるような」（https://kai-you.net/article/66490）

• 『天気の子』新海誠(chéng)監(jiān)督　単獨(dú)インタビュー（https://www.cinematoday.jp/interview/A0006781）

• 『天気の子』新海誠(chéng)監(jiān)督単獨(dú)インタビュー 「僕たちの心は空につながっている」（https://news.biglobe.ne.jp/domestic/0726/wth_190726_1441381671.html）

• 『天気の子』興行収入100億円突破！ 新海誠(chéng)インタビュー「世界を変える」（https://www.excite.co.jp/news/article/AnimagePlus_anime_27757/）

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