其實王哥說，李哥說，這些都是可以不用，但為什么還是有。因為純文字咱們分不清這話是誰說的。
? ? 說個很白癡的話，廣播劇，galgame，電視劇，這種是不是不用，因為我們可以通過不同人外貌音色來區(qū)分。
? 提高對話流暢度且避免讀者對連續(xù)“”“”“”看多后認錯，就是很重要的技術(shù)點。
? ? 連續(xù)的“”“”“”對話，我覺得不要超過三次比較好，如果再要，那就得打斷一下，起碼冒出一個某某說或者啥的，整一整。
? ? 對話時每個對話框說話字數(shù)，30字以內(nèi)是黃金，100字以內(nèi)還行，但再多的話，就盡量拆開吧。
? ? 不過100字和100字還是不一樣。有的人的100字話里，很多是“是呀，我靠，哎呀呀，而且，完全”之類的虛詞。信息量其實很少，只是因為口癖連詞介詞啥的才湊得多。這種的話讀者還是能做到快速一眼掃的。
? 但是那種高信息量的100字，一句話里塞的大多是各種名詞，而且有重要意義。這信息量太多了，這要一眼掃就不行了，多少也得盯一下。如果是200字高信息量，那就會徹底打斷了對話流暢性。
??注意，我這里的主題是對話流暢性，讓讀者閱讀時有真實對話感，別的我不考慮。? ?所以如果為了流暢性，我們對于這種字數(shù)多的對話，可以拆分成幾句，然后要加一個捧哏角色。
? ?“哦？是嗎？”
? “完全沒聽說過耶！”
? ? “真假的？后來呢。”
? “天吶，我靠?( ?????)！”
? 通過這種捧哏，可以很好的讓對話流暢度提升。
? 然后我再說說對話的種類。

? ? 通常就三種：
? ? 1，對話引發(fā)動作。
? ?“什么玩意？你給我下來！”紅衣女郎一把抓住那男子的衣領(lǐng)，直接就拽下了車。
? ? 2，動作引發(fā)對話。
? ?紅衣女郎撇了撇嘴，吐了口唾沫：“切，所以？你以為我會答應(yīng)嗎？”
? 3，日常對話。
? ? “跟你說，三樓那家西餐廳可好吃了?！?br/>? ?“真的嗎？不要騙我啊，我這月底快光了?！?br/>? ?“真的真的，就去試一次嘛?！?br/>? ?三種對話各有用途，不過我這里自然想強調(diào)日常對話。
? 注意了，我發(fā)現(xiàn)很多作者寫文章現(xiàn)在反而很喜歡用第一第二種描寫神態(tài)，描寫個動作，再寫對話。
? ?這如果對話只有3句以內(nèi)還好，但如果多了，最好還是別。
? ?因為對話多了，你太多無用的神態(tài)描寫動作描寫，讓人看著煩心，只會打斷對話流暢性。
? ? 流暢性高了，我們讀者投入感才能強。
? 什么時候需要寫多點的神態(tài)描寫和動作描寫呢？
? ? 第一種引出人物時，出人設(shè)。
? 第二種，產(chǎn)生沖突時。
??記住，一定要產(chǎn)生沖突時才寫多些動作。你不要給我邊說話邊開車門，到進小區(qū)，到鎖門這些沒用動作你都給我描繪一遍，不要！不要?。?！
? ?你要在出沖突時寫，比如女神要強吻你，或者大boss要來打你，變嘴遁邊打你那種。對話時忽然知道了某個不得了的消息，描繪表情驟變。? 只有在出事時，才去大筆墨寫動作。如果沒出事，這時只有日常扯淡。我們就不用每句話都加那么多沒用動作神態(tài)。
? ? 多關(guān)注于對話本身，讓即使是日常對話，也很有意思。
? 日常對話是后面情節(jié)的基石。日常對話最體現(xiàn)角色個性，不能小看，覺得我只要在沖突點或者出事時耍酷就行。很多時候你要再過幾千甚至幾萬字后才開始?？幔侵虚g這大段過渡，就是要靠日常對話。