嬰戲圖寓意：“童嬉稚趣，無憂無慮。生生不息，其樂融融”

筆墨當(dāng)隨時(shí)代

“筆墨應(yīng)隨當(dāng)代“這句話原本是出自清代畫家石濤的一句名言，主要討論的是中國畫的原則和標(biāo)準(zhǔn)，即傳統(tǒng)的筆墨不能失去時(shí)代的氣息與風(fēng)貌，否則將會使中國畫的發(fā)展失去新意。

這一原則應(yīng)用到瓷器類目上，同樣是合乎情理——每個(gè)時(shí)期的器皿都會投射出那個(gè)時(shí)代的工藝發(fā)展、材料狀態(tài)甚至是當(dāng)時(shí)時(shí)代社會上的人文思想與藝術(shù)特色。

瓷器除了作為載體、賞器外，很多時(shí)候還承載了當(dāng)下歷史、文化各方面信息元素的記錄。它是一個(gè)記錄者。

一個(gè)瓷器玩家或者說買家，除了認(rèn)可工藝、藝術(shù)之美，如果能知道瓷器背后的意義和價(jià)值，知其然，也知其所以然。你知道的更多，至少不會在非?；镜膯栴}上踩坑。

嬰戲圖的來源和內(nèi)容

回到今天想和大家聊到的嬰戲圖主題。

首先嬰戲圖即描繪兒童游戲時(shí)的畫作，又稱“戲嬰圖”，是中國人物畫的一種，自宋代開始流行。因?yàn)橐孕『橹饕L畫對象，以表現(xiàn)童真為主要目的。

嬰戲圖除了是陶瓷藝術(shù)作品人物圖案中令人喜愛的題材外，同時(shí)也反映了民間社會生活風(fēng)俗。歷代的嬰戲圖內(nèi)容主要有“九子鬧春”、“風(fēng)調(diào)雨順”、“吉祥如意”、“榮華富貴”等作品，都是代表有吉祥祝福之寓意。

不同時(shí)代的嬰戲圖

【宋朝以前】

嬰戲題材在戰(zhàn)國、漢朝已有萌芽跡象，在唐朝已臻成熟。但是在宋以前時(shí)期，兒童形象鮮少作為主人物出現(xiàn)在文學(xué)作品中，更多是作為輔助形象。

而宋代瓷器上的嬰戲主要表現(xiàn)有放風(fēng)箏、馬戲、荷塘趕鴨等，一派天真活潑。

【宋朝】嬰戲圖發(fā)展的鼎盛時(shí)期

擅畫兒童題材的畫家增多，他們多來自民間，將民風(fēng)民俗帶入兒童繪畫，在此期間形成了完全以表現(xiàn)兒童生活為主題的“嬰戲圖”樣式

此時(shí)的嬰戲主題已經(jīng)發(fā)展成為獨(dú)立的繪畫主題，在表現(xiàn)技法上達(dá)到了藝術(shù)的高峰，也走向了實(shí)用性的工藝品。

【明朝】成化是重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)

I)成化以前：由于青花料原因 嬰戲瓷器少

此時(shí)的青花料采用的蘇麻離青，發(fā)色濃郁并且有高含鐵量，且有暈散效果，故并不適合在瓷器上做非常細(xì)膩的人物繪制。

II)明成化后：嬰戲圖發(fā)展迅猛

成化開始青料使用浙江的平等青，發(fā)色淡雅，適合做人物繪制。此時(shí)開始：嬰戲題材的瓷器走向了繁榮。也從以前的幾子?jì)霊驁D發(fā)展到百多個(gè)幼童，神態(tài)各異。場景也隨著逐漸豐富，從室內(nèi)走向庭院，再走到街市，熱鬧非凡。嬰戲兒童的細(xì)節(jié)繪制上也比前朝更為細(xì)膩雅致。

受到陳洪綬等畫家的影響，明代藝術(shù)作品中的兒童形象，多呈現(xiàn)大頭，憨態(tài)可掬的形象，日后年畫娃娃形象就是基于此時(shí)的形象。

嘉靖一朝嬰戲圖內(nèi)容題材上，開始走向了讀書、下棋，“戲”味大大減弱。

III)明末-孩童們瘦骨嶙峋，后腦突出，人物形象奇形怪狀

明末社會動蕩，戰(zhàn)爭不斷，國力的衰竭也逐漸折射到了嬰戲圖中。

清三代康雍乾盛世

清朝瓷器裝飾最大的特點(diǎn)是“有圖必有意，有意必吉祥”。清代的嬰戲圖中，嬰孩玩耍之物多帶有吉祥寓意。

這個(gè)時(shí)期的戲圖畫工嚴(yán)謹(jǐn)，兒童衣紋清晰，眉清目秀，動作天真爛漫，惹人喜愛。用嬰戲圖描繪了“黃發(fā)垂髫并怡然自得”的清朝盛世之景，熱鬧非凡。

清朝中期的嘉慶、道光、咸豐三朝，嬰戲圖上人物呆板笨拙，兒童粗頭大腦，反映了國運(yùn)衰落的現(xiàn)實(shí)

民國時(shí)代的嬰戲

昌南有美瓷，小雅在昌南

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