有朋友告訴我，有人把從我這里看到的程派史料知識(shí)拿走后變成他們的然后又去賣弄。我說他們這也相當(dāng)于變相的弘揚(yáng)程派知識(shí)，只要不曲解、不胡說就行。而且，這里只是我的凝律館劇談篇目里的三分之二，還有三分之一篇目我沒發(fā)表，都是比較“重磅”的，牽涉到一些比較敏感的話題，一經(jīng)披露必然引起“廝殺”“混戰(zhàn)”，不利于程派團(tuán)結(jié)。程派各支脈都有忠實(shí)擁躉，彼此間要多些包容才好，不能只盯著別支的不足。須知在程先生眼里，學(xué)生都有很大不足。我有一封程先生1956年寫給摯友的信件，里邊程先生談了幾位學(xué)生的優(yōu)缺點(diǎn)，我要是公布出來，有人肯定會(huì)被啪啪打臉（程先生吐槽人挺狠的，看看他的日記就知道了)。等以后我找一個(gè)合適的平臺(tái)，會(huì)對(duì)專心研究程派藝術(shù)和史料的、特定的朋友公開其余60多篇內(nèi)容及當(dāng)年一些訪談、聊戲錄音、信件等。今后這里還會(huì)寫一些程派劇目特色的文章供大家了解程先生的藝術(shù)特色。 1947年程先生在上海紅棉酒家，收李丹林為徒。在收徒儀式上，程先當(dāng)著李丹林和來賓講了這樣一段關(guān)于學(xué)程的肺腑之言: 有人把學(xué)我學(xué)的像的人，叫小程硯秋、小玉霜之類的提法，實(shí)話講我是極不贊成的，不能用這個(gè)當(dāng)藝名。要知道人跟人的條件不一樣，學(xué)我可絕不能學(xué)的全像。學(xué)我千萬別死學(xué)，學(xué)我的演唱、做戲的方法，不能只模仿外形，可以學(xué)一點(diǎn)兒特點(diǎn)，但特點(diǎn)必須恰到好處才能叫特點(diǎn)?？s小了，表現(xiàn)不出特色來，夸大了，乍看呢仿佛特點(diǎn)是出來了，可實(shí)際上是變了樣兒，這就是過猶不及的道理。 程先生這段話現(xiàn)在很少有人提及，但這卻是程先生對(duì)學(xué)程者發(fā)自肺腑的忠告。一方面，有些人學(xué)程抓住某一特點(diǎn)并夸大，把程腔寬厚深沉變成悶暗，還有的把內(nèi)斂的程派水袖變得大開大合，這就是程先生強(qiáng)調(diào)的典型的過猶不及。早年陳麗芳先生學(xué)程演唱，就一味的追求程腔的沉郁低回，結(jié)果被梅黨某人冠以“小火車頭”的外號(hào)，意即發(fā)聲是烏魯烏魯?shù)摹＿@外號(hào)惹了程先生一肚子氣，因?yàn)橛行』疖囶^那就有老火車頭，寓意何指不言而喻。所以程先生一直批評(píng)陳麗芳死學(xué)而不懂變通，這就是過猶不及。另一方面呢，有人學(xué)程又總強(qiáng)調(diào)順應(yīng)自己的條件來，把程派特色又過度的淡化，學(xué)出來的東西也是似是而非的。比如程派發(fā)聲講究“膛音”也就是“共鳴”，聲音要有一定的寬度，不能太尖銳，即使亮也應(yīng)該是帶亮釉的磨砂玻璃的感覺——晶瑩中帶著潤(rùn)澤。有的人學(xué)程吐字行腔都是程派的，但給人的感覺就是程味寡淡，因?yàn)橐羯珱]有程派特有的共鳴，音是pia的，讓人感覺是梅派嗓子唱程腔，又轉(zhuǎn)回到王派風(fēng)格上去了。四十年代后期，有貴州一農(nóng)林畜牧學(xué)校的學(xué)生給程先生寫信表達(dá)學(xué)程派的意愿，程先生回信除了鼓勵(lì)之外，還特別強(qiáng)調(diào)了發(fā)聲要:不滯不飄。滯，就是凝滯渾濁，飄，就是浮逸尖仄。所以說，悶暗，尖仄的發(fā)聲，都不是程先生所希望的。