翻拍毀經(jīng)典。

幾乎所有老牌IP的翻拍，都逃不過(guò)這個(gè)宿命。

像《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》這種buff疊滿(mǎn)的經(jīng)典老劇，23年后再翻拍成《花轎喜事》，就是如此。

這部翻拍劇一上線(xiàn)，就毫無(wú)意外地受到了觀(guān)眾的無(wú)情審判。

單看前幾集，新版就已經(jīng)把粗制濫造、東施效顰、審美降級(jí)、降維打擊等關(guān)鍵詞，刻在腦門(mén)上供觀(guān)眾反復(fù)鞭打。

換句話(huà)說(shuō)，這部劇幾乎以一己之力，豐富了現(xiàn)階段觀(guān)眾越來(lái)越稀少的吐槽欲。

上線(xiàn)幾天，口碑沒(méi)起來(lái)不說(shuō)，老版劇集的分?jǐn)?shù)，反而從原來(lái)的8.3，漲到了如今的8.6。

翻拍還是復(fù)制

POST WAVE FILM

2000年，黃奕、李琳和聶遠(yuǎn)主演的《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》播出。

這部劇，融合了席絹的四本小說(shuō)，分別是《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》《請(qǐng)你將就一下》《巧婦伴拙夫》和《紅袖招》。

劇情無(wú)需概述，劇名就是劇情。

23年后，由它翻拍的劇集，更名為《花轎喜事》。

名字是換了，但劇情卻是近乎一比一復(fù)制地翻拍。

假如兩版同時(shí)觀(guān)看，甚至可以發(fā)現(xiàn)連劇情進(jìn)展都是同步的。

《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》算是個(gè)古早味很重的IP，但老版主演顏值在線(xiàn)、CP好嗑，配樂(lè)好聽(tīng)，服化取景用心，充滿(mǎn)生活氣，短短二十集，五條感情線(xiàn)，卻講得跌宕起伏、妙趣橫生。

而且劇情里先婚后愛(ài)、歡喜冤家的設(shè)定，放到現(xiàn)在的古偶里，依然適用。

兩位女主角，有點(diǎn)像《還珠格格》里小燕子和紫薇的加強(qiáng)版。

比如李玉湖，簡(jiǎn)直是活潑女主的典型標(biāo)桿。

為了姐妹她主動(dòng)選擇將錯(cuò)就錯(cuò)，嫁去齊府，得知齊天磊的處境后，又主動(dòng)留下陪他捉鬼。

雖然沒(méi)啥文化、性格單純，但卻并不魯莽，懂得隨機(jī)應(yīng)變，關(guān)鍵時(shí)候絕對(duì)不會(huì)掉鏈子。

僅這一點(diǎn)，就不知道吊打多少當(dāng)下古偶那種為了突出女主活潑，就讓女主一路闖禍的老套設(shè)定。

而杜冰雁大家閨秀、知書(shū)達(dá)理，卻又不似紫薇那般怯懦敏感——事實(shí)上的杜冰雁，看似嬌弱，實(shí)則堅(jiān)韌果敢。

為說(shuō)出實(shí)情，她女扮男裝來(lái)到軍營(yíng)，后為將軍出謀劃策，運(yùn)籌帷幄決勝千里。

正如她所言：

“來(lái)了邊城，我方才知道，人世間大得很，我能做的事情也多得很?！?/p>

如此風(fēng)姿，令人嘆服。

兩位女主，在各自的環(huán)境里，都是能夠并肩和男主站在一起的人，可以說(shuō)是各自伴侶的賢內(nèi)助了——一切都剛剛好，當(dāng)真是“上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎”了。

當(dāng)然，令人不滿(mǎn)意的地方也有。

比如，這邊宅斗沒(méi)怎么開(kāi)始呢，結(jié)果一下子就贏了；戰(zhàn)爭(zhēng)戲更沒(méi)啥好說(shuō)的，來(lái)得快也結(jié)束得快，簡(jiǎn)直就是兒戲。

而且，扮演袁不屈的演員太老，跟扮演杜冰雁的李琳CP感不足。

作為雙女主，這一條劇情線(xiàn)比李玉湖差一些，全靠杜冰雁的人設(shè)和顏值在撐......

然而面對(duì)老版的珠玉在前，《花轎喜事》即便選擇這種復(fù)制級(jí)別的翻拍，仍是“去其精華，取其糟粕”。

新舊兩版對(duì)比之下，我們看到的是，兩個(gè)時(shí)期的國(guó)產(chǎn)劇，在不同預(yù)算、不同技術(shù)配比下，翻拍表現(xiàn)出的大倒退。

逐幀審判，水平差一大截

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雖然是復(fù)制級(jí)改編，但細(xì)看卻又完全不是那么回事。

最大爭(zhēng)議，就是選角離譜。

撇開(kāi)顏值不談，女演員或許還能說(shuō)時(shí)代審美變了，但男演員既沒(méi)有英武的將軍范，也沒(méi)有世家公子的模樣。

拿第一集李玉湖掀開(kāi)杜冰雁揭蓋頭名場(chǎng)面來(lái)說(shuō)。

老版《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》無(wú)論是拍攝手法、敘事節(jié)奏、演員表演的神態(tài)，對(duì)新版都是全方位的降維打擊。

兩個(gè)人互相被對(duì)方驚艷后相視一笑，就讓人覺(jué)得是惺惺相惜。

另外，老版演員借鑒了戲曲的身段演法，一顰一笑都是古人的反應(yīng)，把人物性格表達(dá)得自然傳神。

杜冰雁在這段戲中，一句臺(tái)詞都沒(méi)有，全靠眼神和神態(tài)，最終成就的是“大家閨秀”的氣相。

李玉湖已經(jīng)非常漂亮靈氣了，但觀(guān)眾完全能理解，為什么她面對(duì)杜冰雁時(shí)，總有一種氣短的心虛。

但這種細(xì)節(jié)上的經(jīng)典，在新版里卻不見(jiàn)了蹤影。

新版里，杜冰雁的表情，不僅少了跟李玉湖同病相連的惺惺相惜之感，而且當(dāng)李玉湖夸她標(biāo)致好看時(shí)，她的表情也顯得很迷惑。

面對(duì)李玉湖的贊美，杜冰雁說(shuō)的是“我只不過(guò)是常年待字閨中，沒(méi)有見(jiàn)識(shí)的女子罷了”——這番言辭，更是拉低了人物的藝術(shù)性。

兩位演員都像現(xiàn)代人穿越過(guò)去的，全然沒(méi)有老版里的俠氣瀟灑和溫婉堅(jiān)韌。

除了演員的問(wèn)題，還有不能細(xì)看的鏡頭處理和拍攝手法。

同樣是兩個(gè)女主出嫁的段落，老版整個(gè)運(yùn)鏡，會(huì)跟隨燃放的爆竹、吹吹打打的嗩吶和迎親隊(duì)伍、路邊圍觀(guān)的百姓、一路跟著花轎跑跑跳跳的小孩、圍觀(guān)看熱鬧的小和尚……

一路不停變幻各種場(chǎng)景，從街景到橋再到水路等等，甚至還用了快進(jìn)這樣大忌的手法。

鏡頭景別、環(huán)境音、BGM充分烘托當(dāng)下的環(huán)境和氛圍，整個(gè)送親過(guò)程，拍得非常有煙火氣。
其熱鬧場(chǎng)面，莫過(guò)如此。

相比起來(lái)，新版導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言，就顯得匱乏不少。

另外在老版中，出身武館的李玉湖，和首富之女杜冰雁同天出嫁。

李家之所以要走在杜家前面，是想借勢(shì)狐假虎威，所以才用花轎把路擋了，讓杜家沒(méi)話(huà)說(shuō)。
而在新版里，李家是哪來(lái)的勇氣，直接派人當(dāng)街?jǐn)r杜家轎子的？

反倒給人一種“導(dǎo)演就是要這樣推進(jìn)劇情”的愣勁兒。

以前看，并沒(méi)注意劇情上有這么多細(xì)節(jié)。

但近些年被流水線(xiàn)古偶雷得體無(wú)完膚后，回頭再看當(dāng)年的劇情編排，才發(fā)現(xiàn)其妙處，真是環(huán)環(huán)相扣、水到渠成。

舊瓶還是新酒

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舊瓶裝新酒，不知是苦了舊瓶，還是屈了新酒。

新舊版對(duì)比的傷害值，讓人不知道第幾次地開(kāi)始重溫舊版。

不禁要問(wèn)，前仆后繼地“炒冷飯”，連粉絲都對(duì)劇集質(zhì)量沒(méi)有信心，這樣的翻拍，難不成是為了襯托老版究竟有多經(jīng)典嗎？

用心一些的翻拍，最起碼應(yīng)該做到的是，在視覺(jué)和質(zhì)感上推陳出新，給觀(guān)眾帶去更加精良的觀(guān)劇體驗(yàn)。

但是很多翻拍劇，就連這一點(diǎn)都忽略了。

如今的翻拍，為了走劇情、為了凹人設(shè)，著急忙慌地讓各種不合理且預(yù)設(shè)好的橋段，接二連三地發(fā)生。

完全沒(méi)有人物真的在那個(gè)世界里生活的質(zhì)感。

大多都是為了推進(jìn)預(yù)設(shè)任務(wù)的，而被造出來(lái)的工具人和工具情節(jié)。

觀(guān)眾并沒(méi)有那么容易討好，經(jīng)典需要活化升華，而不是破壞重構(gòu)。

舊瓶雖好用，但沒(méi)有成熟的技術(shù)和改編的能力，釀不出新酒也是枉然，舊瓶裝新酒需要走心。

假如故事完全照搬老版，那我們除了畫(huà)面還能期待什么呢？

美人，美景，美好的故事，永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。

無(wú)論是“新瓶裝舊酒”還是“老杯換新酒”，關(guān)鍵在于能否在保持“原味”的基礎(chǔ)上，調(diào)出適合當(dāng)代觀(guān)眾的新口感。

而不是以“復(fù)制粘貼”或是“創(chuàng)新之名”，調(diào)出餿了的味道，讓人難以下咽。

作者丨老張

去電影中逃避平庸的日常的生活
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