“一道屋檐，人生百態(tài)，有人為兩餐，博命去捱，嘿喲，嘿喲…”聽著《七十二家房客》這首略顯悲情的片頭曲，立刻讓人有一種滿滿的年代感。它唱出了底層民眾為生活?yuàn)^斗，敢于和權(quán)貴斗爭(zhēng)的精神。它也非常貼合《七十二家房客》中的劇情，房家大院的租客們面對(duì)上層階級(jí)的壓迫，團(tuán)結(jié)一致和包租公婆斗智斗勇的精神，感染著電視前的每一觀眾。這也正是這部劇經(jīng)久耐看的精髓所在。

而演唱這首主題曲的正是劇中的金醫(yī)生，本名為馮剛毅。說起金醫(yī)生，他在劇中的角色形象是戴著厚厚眼鏡的瘦弱書生形象，嚴(yán)肅傳統(tǒng)卻不失圓滑，老實(shí)本份還有點(diǎn)木吶。面對(duì)病人，他是救死扶傷的天使；面對(duì)包租公婆的欺負(fù)，他又勇敢地和街坊們站在一起，上下一條心。他是劇中善良卻不軟弱的代表。

《七十二家房客》讓我們認(rèn)識(shí)了金醫(yī)生馮剛毅，在他還沒有作為演員演戲之前，他就已經(jīng)是家喻戶曉的粵劇名家。

1947年出生的他現(xiàn)在是國(guó)家一級(jí)演員，享受著國(guó)務(wù)院政府特殊津貼?，F(xiàn)任深圳市粵劇團(tuán)領(lǐng)銜主演、副團(tuán)長(zhǎng)，深圳市戲劇家協(xié)會(huì)副主席，深圳市第三屆政協(xié)委員馮剛毅自小酷愛粵劇藝術(shù)，生于廣州的馮剛毅也是聽著粵劇長(zhǎng)大的，那個(gè)時(shí)候村頭小巷里的電臺(tái)廣播，除了講古就是粵曲最受歡迎，誰都喜歡聽?wèi)?。從小耳濡目染的他初露天賦，清唱幾句還是滿好聽的。然而只是單單聽?wèi)蜻€是學(xué)不會(huì)粵劇的精華，粵劇不同于講古，所有戲劇現(xiàn)場(chǎng)的表演服裝、肢體動(dòng)作都是傳神之筆。只有真正看戲的人才能感受到它的魅力所在。

為了有機(jī)會(huì)接觸劇團(tuán)看戲，他經(jīng)常在戲院幫觀眾帶座位。久而久之，身臨其境的他自己能夠無師自通，也許天生加上成倍努力的練習(xí)，他的唱腔別具風(fēng)格，能夠高低自如，婉轉(zhuǎn)流暢，韻味濃郁，情切感人。16歲那年，嶄露頭角的他第一次受到舉辦方邀請(qǐng)，穿著戲服登臺(tái)演出。

1963年4月，馮剛毅考入博羅縣東樂粵劇團(tuán)學(xué)藝，師從于著名粵劇表演藝術(shù)家陳笑風(fēng)和羅家寶，在大師的教導(dǎo)下，馮剛毅的唱腔水平突飛猛進(jìn)，他的音域?qū)拸V，迂回曲折，運(yùn)用假嗓結(jié)合的發(fā)音方法，唱腔清脆明亮。

1971年，文革原因?qū)е聞F(tuán)解散，他被調(diào)入了該縣文藝宣傳隊(duì)，1974年調(diào)回重新組建的寶安縣粵劇團(tuán)（深圳粵劇團(tuán)前身）。成為當(dāng)時(shí)小漁村深圳粵劇藝壇的名人。他的成名劇目是《鴛鴦淚灑莫愁湖》、《情僧偷到瀟湘館》和現(xiàn)代戲《風(fēng)雪夜歸人》、《駝哥的旗》。觀眾對(duì)他的表演評(píng)價(jià)頗高。他也成為1965年以來，廣東粵劇界惟一一個(gè)“兩屆梅花獎(jiǎng)”的得主。

　一度為生活而下海開出租

　上世紀(jì)80年代，他憑借《風(fēng)雪夜歸人》獲得第六屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，一度名利雙收。改革開放的春風(fēng)吹遍了中國(guó)的江南大地，深圳更是改革的排頭兵，國(guó)內(nèi)更加偏重于經(jīng)濟(jì)建設(shè)，人們也從休閑看戲到忙碌打拼。

受到當(dāng)年的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮影響，文藝表演包括粵劇一度受到冷落，而馮剛毅所在的劇團(tuán)也越來越少演出，這對(duì)酷愛粵劇，同時(shí)需要考慮生活面包的馮剛毅來說，簡(jiǎn)直兩頭難。為了家庭他需要做出改變，一狠心，他也隨大流下海奔波去了。

大家下海都為了經(jīng)商，而馮剛毅卻成了一名出租車司機(jī)。因?yàn)槌搜輵?，他只?huì)開車，別的都不會(huì)。并且當(dāng)時(shí)出租車司機(jī)的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過他在粵劇團(tuán)時(shí)的收入。

當(dāng)司機(jī)以來被搭的乘客多了，有時(shí)乘客就認(rèn)出他是著名粵劇演員，乘客激動(dòng)得難以致信，問他是不是體驗(yàn)生活來了，馮剛毅顯得很尷尬，只是淡淡回應(yīng)說：“我和‘他’是碰巧同名同姓吧”。

隨著改革開放各方面的市場(chǎng)化，劇團(tuán)也迎來了改革創(chuàng)新。

　　馮剛毅記得很清楚，他在開了一年8個(gè)月28天的出租車后，深圳市領(lǐng)導(dǎo)和深圳粵劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)找回，和他說了劇團(tuán)的新發(fā)展和未來目標(biāo)。以后規(guī)劃不僅在廣東大劇院演出，還要赴海外華人聚集地演出。馮剛毅聽后非常高興， 一直心系粵劇的他，終于可以做回自己喜歡和擅長(zhǎng)的事了，息演后兩年以來的出租車司機(jī)生活，個(gè)中的心酸只有自己知道。

　馮剛毅跟隨商業(yè)化發(fā)展后的劇團(tuán)，長(zhǎng)期活躍在兩廣地區(qū)，并多次遠(yuǎn)赴北京、上海、香港、澳門等地和美國(guó)、新加坡演出，其表現(xiàn)深受海內(nèi)外觀眾的熱情贊譽(yù)和專家、同行的肯定。其所演劇目大部分被錄制成電視節(jié)目和唱片。

馮剛毅真正為兩廣年輕觀眾所熟還是他參演《七十二家房客》中的金醫(yī)生形象。這部短劇現(xiàn)在已經(jīng)播放到第十八季2000多集了，在廣東電視臺(tái)里，這已經(jīng)超越《外來媳婦本地郎》成為最火的節(jié)目了。而馮剛毅扮演的金醫(yī)生，演技也是老資格的前輩了。而《七十二家房客》收視紅火正是靠金醫(yī)生、雞公福和包租公等這一幫老演技派撐起來的。

早已退休的馮剛毅，最輝煌的幾十年是在深圳粵劇團(tuán)度過的，現(xiàn)在退休了仍然時(shí)時(shí)心系粵劇團(tuán)，主動(dòng)請(qǐng)纓去粵劇團(tuán)做藝術(shù)顧問，幫助年輕演員講戲和排戲，在他心里，最重要地是想要把粵劇的東西傳承下去。只是精力不允許，如果可能，他也會(huì)像黃俊英那樣廣收弟子，想要把粵語相聲傳承下去。

我們致敬老一輩的表演藝術(shù)家們，正是他們的付出，藝術(shù)文化才更加發(fā)揚(yáng)光大。在我們追求物質(zhì)的過程中，文化追求是我們更高階的不可或缺的精神糧食。同時(shí)更需要年輕演員注入新生活力，延承文化精粹，留住城市文化的根脈，讓每一方文明精神成為國(guó)家鮮活的文化面孔。