馮小剛導演的《回響》從開播起，就和張譯主演的《他是誰》“撞車”。觀眾很難不拿兩者來做比較，因為都是相似的犯罪懸疑劇集。但其實，《回響》的特別之處，就是在懸疑探案的那條故事線之外，增加了女主的感情線。

作為一名女警，宋佳扮演的冉咚咚在調(diào)查謀殺案的同時，另一邊也在探究丈夫的“出軌案”。而冉咚咚也在調(diào)查案件的過程中重新審視自己的婚姻，發(fā)現(xiàn)自己的問題。這本應該是一個不錯的視角，卻成為觀眾詬病這部作品的主要理由。

01 馮小剛替編劇背鍋

這部劇的問題有點兒類似于之前同樣出自愛奇藝迷霧劇場的《平原上的摩西》。那部劇按照文藝電影的方式拍攝，著實讓很多觀眾陷入“迷霧”之中。而《回響》雖然沒有在影像和敘事上走極端，但臺詞的“文學性”在更多觀眾眼里是矯情和自以為是的，同時也游離于整個劇集氣質(zhì)之外。

正因為如此，劇集的價值觀，特別是婚戀觀也遭到質(zhì)疑，甚至有人認為劇中透露了馮小剛和徐帆的某些生活態(tài)度。而各種女性視角的蹩腳也都怪罪到了馮小剛頭上。其實這部劇基本上就是按照編劇，也就是原著作者東西的小說內(nèi)容拍攝的。很多臺詞和場景都是照搬原文的。

當然也有觀眾會問，馮小剛不是討厭文藝腔，怎么這些臺詞都接受了呢？其實回想年輕時的馮小剛，正是因為想拍攝所謂的文藝片而不可得，才干脆搞出了那些帶來票房且接地氣的賀歲片。其實他骨子里還是想拍點深刻的故事。當年拍攝《夜宴》就是最好的例證，想證明自己是可以拍所謂的文藝片的。

不過，說實話，無論是東西還是馮小剛的原因，作為一個男性觀眾，我的確也不喜歡冉咚咚對丈夫慕達夫的態(tài)度，很神經(jīng)質(zhì)，完全是一種傳統(tǒng)的怨婦形象。這會導致男女觀眾都對這個角色產(chǎn)生質(zhì)疑和反感。這條婚姻的故事線，本來應該是在劇作上的加分項，反而形成更多的負面影響。于是這條故事線，就會給那些一心想看懸疑探案故事的人帶來一個干擾或者阻礙。

02 探案故事線的失控

既然感情線不被看好，那另一條“大坑案”呢，顯然故事也不算精彩，破案過程倒是曲折復雜，從徐山川帶出來好幾個男性嫌疑人。不過，包貝爾扮演的吳文超出來的時候，我就知道他和徐山川都不會是兇手。

主要是之后出現(xiàn)的幾個角色，全是在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)地圓謊，直到不得不說出真相。徐山川的妻子沈小迎也藏得很深，表面給人一種無所謂的樣子，其實早就掌握著徐山川的把柄和罪證，同時也是一個不討喜的角色。

夏冰清遇害這條犯罪懸疑故事里，其本質(zhì)上也是一個俗套的故事：一個誤入歧途的美艷女孩，走投無路時被渣男強奸后包養(yǎng)。得不到真愛，結(jié)果糾纏于更多的男性，最后卻死在一個完全不認識的人手里。唯一還能為其找到理由的是，一般正常人都沒有勇氣殺人，最后還是要讓一個腦子有問題的陌生人出手。而這個結(jié)局也帶來和全劇不相匹配的荒誕感。

徐山川的出現(xiàn)和最初被傳喚，以及故事中對夏冰清故事的展現(xiàn)，讓觀眾對年輕漂亮女孩的遭遇產(chǎn)生同情。特別是影視劇創(chuàng)作會比較直觀，演員吳優(yōu)的顏值，更是讓很多觀眾有代入感。但之后夏冰清和吳文超的一些交往，又對比和暴露出她自身的問題。如果這完全歸結(jié)于徐山川對夏冰清的傷害所致，也不夠準確，顯得牽強。

03 原著小說里的文學愿景

由此可見，這部劇的兩條故事線都垮臺了。冉咚咚通過探案，在嫌疑人的故事里反思自己的生活，這個創(chuàng)作意圖其實沒有問題。但人物的價值觀層面，卻沒有和故事創(chuàng)意相匹配的內(nèi)容。換句話說，試圖將小說的文學性融入影視劇的做法是比較冒險的，特別是劇集。

在東西的文字之間，也能看到各種“掉書袋”似的說出一些作家和他們的某些觀點。在劇中，我們也可以看到那些有意無意間帶出的與文學相關(guān)的臺詞，倒是符合故事中文學教授、女作家的人物設定。在后記中，東西還會提到卡爾維諾和卡夫卡。

從作者的文學趣味和寫作基調(diào)上，可以看出東西顯然不是網(wǎng)文作者，也不能完全算是類型文學作者或者嚴肅文學作家，而是徘徊于兩者之間。和東西對應的作家應該是須一瓜、雙雪濤、路內(nèi)等等，但他們的作品影視化之后的調(diào)性很難把控，完全看改編團隊的能力，做好了就是《烈日灼心》，做不好就是《少年巴比倫》。

另一方面，這種故事改編成影視劇，就會流失掉在閱讀小說中才會有的那種味道。但故事中傳達出的對女性在家庭中的偏執(zhí)舉止和觀點，導致小說和劇作都引起讀者和觀眾的不滿。這部劇比較遺憾，開播時，我還是很期盼這部作品的角度會給自身贏得更多掌聲。但顯然，有一些愿景并未實現(xiàn)。