使用 Sony Pictures Imageworks 的高級(jí)布局藝術(shù)家 Arem Kim 的 10 個(gè)基本技巧，為 3D 動(dòng)畫、故事板和動(dòng)畫創(chuàng)建更連貫、引人注目的合成，以更好地制作 CG 布局。

布局是制作流程中的第一步，您可以在其中決定將在屏幕上顯示的內(nèi)容。如果做得好，觀眾將不會(huì)注意到攝像機(jī)的存在。但是，如果做得不好，觀眾會(huì)分心而不知道為什么。糟糕的攝影機(jī)計(jì)劃會(huì)分散故事的注意力。

在本文中，我們將通過(guò)一些規(guī)則來(lái)創(chuàng)建更好的相機(jī)布局。早期的技巧介紹基本概念，常見于故事板、創(chuàng)建動(dòng)畫和真人電影剪輯，而后面的技巧更具體地用于 3D 動(dòng)畫的布局工作。

1.用相機(jī)高度來(lái)傳達(dá)角色的力量

當(dāng)相機(jī)的視角高于眼睛高度時(shí)，向下看時(shí)，觀看者會(huì)感覺對(duì)主體具有支配性。當(dāng)我們對(duì)一個(gè)角色使用高視角時(shí)，他或她看起來(lái)無(wú)能為力或不那么重要。

低于視線水平的低角度拍攝使角色看起來(lái)具有主導(dǎo)性和威脅性。在低角度和高角度之間進(jìn)行切割可以幫助描述兩個(gè)角色之間的權(quán)力關(guān)系。

2. 使用相機(jī)對(duì)齊來(lái)控制觀眾與角色的關(guān)系

POV 鏡頭是主觀的。當(dāng)攝像機(jī)與角色同軸放置時(shí)，觀看者會(huì)將其視為第一人稱視角。在對(duì)話場(chǎng)景中，在 POV 鏡頭之間切換可以增強(qiáng)兩個(gè)角色之間的情感聯(lián)系或?qū)υ挼膹?qiáng)度。

側(cè)面照是客觀的。當(dāng)相機(jī)垂直于角色放置時(shí)，觀眾會(huì)將其視為第三人稱視角：不是直接參與對(duì)話，而是從遠(yuǎn)處觀看。

同時(shí)使用這兩種類型的鏡頭可以在對(duì)話過(guò)程中以視覺強(qiáng)度進(jìn)行游戲。

3.使用長(zhǎng)鏡頭將人物聚集在一起

您選擇的相機(jī)鏡頭決定了觀看者對(duì)空間的感知。廣角鏡頭（焦距低于 35mm）壓縮空間；一個(gè)長(zhǎng)鏡頭（焦距超過(guò) 70 毫米的鏡頭）將其擴(kuò)展。

這決定了觀眾對(duì)角色與其環(huán)境之間關(guān)系的感知。在上圖中，角色的位置與場(chǎng)景相同，但使用長(zhǎng)鏡頭（在本例中為 150 毫米鏡頭）拍攝時(shí)，機(jī)器人看起來(lái)就站在男孩身后。

另一個(gè)顯著的區(qū)別是景深。與長(zhǎng)鏡頭相比，廣角鏡頭的焦距較淺，當(dāng)需要將角色與背景分開時(shí)，可以有效地使用它。

4. 構(gòu)圖角色的注意事項(xiàng)

構(gòu)圖時(shí)在角色頭部上方留出一些空間。按照慣例，您應(yīng)該在頭部上方留出最少的空間，以免角色看起來(lái)擠在畫面的頂部。你擁有的空間越大，角色看起來(lái)就越小。一旦頭部接觸到框架的頂部，最好靠近角色的臉部?？车纛~頭看起來(lái)很正常。

如果角色向側(cè)面看，他們需要在他們面前留出空間來(lái)容納他們的目光。它們的輪廓越多，需要的“鼻子空間”就越多。這也稱為“引導(dǎo)室”或“觀察室”。

在取景時(shí)，最好不要讓畫面的邊緣穿過(guò)角色的脖子：最終的圖像可能會(huì)被視為一個(gè)被斬首的頭部。

當(dāng)畫面的邊緣穿過(guò)一個(gè)或多個(gè)角色的關(guān)節(jié)時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)類似的不舒服的錯(cuò)覺：膝蓋、肘部、腳踝等。感覺這個(gè)人的身體缺少了什么。為避免此問題，請(qǐng)使用相機(jī)擴(kuò)大范圍或縮小范圍。

5.遵循180度法則

正確的攝像機(jī)放置可以防止觀眾對(duì)他們?cè)趫?chǎng)景中的位置以及他們正在看或移動(dòng)的方向感到困惑。這是兩個(gè)角色互相看著的俯視圖。讓我們?cè)谒鼈冎g畫一條假想的線。

如果您將所有拍攝的攝影機(jī)放置在線的一側(cè)，攝影機(jī)視圖將無(wú)縫切割在一起。

但是，如果攝像機(jī)的位置從一個(gè)鏡頭到下一個(gè)鏡頭越過(guò)界限，連續(xù)性就會(huì)被打破：角色將從屏幕的一側(cè)跳到另一側(cè)，并且似乎不會(huì)互相看著對(duì)方。

6.遵循20%和30度的規(guī)則連續(xù)投籃

將具有相似攝影機(jī)角度或視場(chǎng)的兩個(gè)攝影機(jī)視圖一起編輯會(huì)創(chuàng)建一個(gè)跳切：連續(xù)性的變化變得顛簸，讓觀眾意識(shí)到攝影機(jī)剛剛發(fā)生了變化。除非出于故意的效果，否則不建議在電影制作中這樣做。

為避免跳切，請(qǐng)遵循 20% 和 30 度規(guī)則：在攝像機(jī)之間切換時(shí)，主體尺寸必須至少有 20% 的變化和 30 度的角度變化。在上圖中，兩個(gè)藍(lán)色攝像機(jī)之間的切換看起來(lái)很自然；在藍(lán)色和紅色之間切換會(huì)產(chǎn)生跳切。

例如，圖像 A 和圖像 B 在大小和攝像機(jī)角度上的差異足以使剪輯看起來(lái)自然，但圖像 A 和圖像 C 太相似了。當(dāng)您同時(shí)編輯 A 和 C 時(shí)，結(jié)果將是一個(gè)跳切。

出于同樣的原因，不建議從一張照片到另一張照片使用相同的鏡頭。

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