在上一節(jié)我提到《超級馬里奧兄弟》里的疾跑。為了讓游戲更加真實，設計師在動作中加入了“慣性”這一元素。在馬里奧進入沖刺狀態(tài)后，若是玩家想要停住，即使松開了方向鍵馬里奧也不會立即停止，而是有一段減速過程。而當玩家在馬里奧疾跑時突然按住移動反方向的方向鍵，馬里奧便會出現(xiàn)“腳剎滑行一段距離后轉身”的行為（《任天堂全明星大亂斗》里若是長時間疾跑后不松開搖桿轉向也會出現(xiàn)同樣的效果，會導致幾幀的浪費從而被對手抓住時機攻擊，所以要轉身的時候都是松開搖桿直接急停后移動，因為游戲里沒有《超級馬里奧兄弟》里一樣的疾跑減速過程）。

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這樣的設計十分貼合現(xiàn)實，使得動作十分自然，玩家的代入感也更加強烈。當然，這樣的設計也會帶來一些其他方面的影響。例如我上面舉得《任天堂全明星大亂斗》的例子，以及《超級馬里奧兄弟》因為加了這個機制而導致玩家很容易”腳滑“掉進坑里或撞到敵人身上，只不過因為《超級馬里奧兄弟》設計得當，將這種影響化為了一種”挑戰(zhàn)“。

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與之不同的是，在《海拉魯?shù)幕孟耄喝麪栠_傳說》里，塞爾達(我叫林克)移動的時候就沒有《超級馬里奧兄弟》的減速機制，松開方向鍵意味著立即停止移動。單獨拿出移動動作進行比較的話，《海拉魯?shù)幕孟耄喝麪栠_傳說》比《超級馬里奧兄弟》更能精確反映出玩家的意圖。按理說《海拉魯?shù)幕孟耄喝麪栠_傳說》應該更簡單一些，可實際上由于《海拉魯?shù)幕孟耄喝麪栠_傳說》本身的設計方向不同于《超級馬里奧兄弟》，《海拉魯?shù)幕孟耄喝麪栠_傳說》玩起來有一股獨特的“緊迫感“。

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不過并不能所有時候都無腦追求“真實“和“代入感”。在現(xiàn)實里我們跳起來后無法在空中隨意控制自己的方向，撞到側面的墻后也不能繼續(xù)上升。若是把這些點都套到《超級馬里奧兄弟》里，角色性能便會被限制，這游戲的趣味性將一下失去很多。

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這種取舍是十分常見的，且并不局限于移動。只不過有的游戲會選擇讓真實性為游戲性服務，也有的會讓游戲性為代入感服務。

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當然了，有時角色性能和真實性也能融合的非常好，只不過要在細節(jié)上花費巨大的成本。

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第一類

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先說前者，就是”讓真實性為游戲性服務“這一類。首先要明確一點，這類游戲并不是脫離現(xiàn)實，而是以現(xiàn)實為參考將一些合理的事情夸張化或縮小化。而這樣的調(diào)整是為了貫徹游戲要“靈敏且正確地反應玩家意圖”。

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最具代表性的就行動作游戲這個類別。不論是《鬼泣》里夸張的jc浮空連，但丁把大劍玩的像個樹枝；《忍者龍劍傳》里龍哥砍人跟砍瓜切菜一樣；還是《戰(zhàn)神》和《獵天使魔女》里與巨型怪物的博弈，都給予了玩家一種心靈上的獨特震撼。不過這種震撼并不只是源于視覺效果，角色操作性能的細節(jié)設計占了很大的比重。

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比如我上面說的急停和轉向，這類動作游戲一般是沒加任何限制的，講究一個最即時的反饋。在角色轉身時，游戲基本上都會播放一個角色的轉向動畫使游戲更加真實。但是不同于其它類別的游戲，高速動作游戲即使在轉身的過程中就能輸入并觸發(fā)操作，即使動畫仍然在播放轉身。不過區(qū)別在于，有些游戲會暴力的打斷轉身動作，有些游戲甚至會刪除轉身動作，而卡普空將轉身與攻擊動作融為了一體，保證操作精度的同時維持了真實性。

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除了這種最基礎的移動外，一些技能和能力也是如此。從夸張的跳躍能力跳躍，離譜的揮劍，違反物理常識的浮空到瞬移這種高機動性技能，沒有任何攻擊數(shù)量限制和體力系統(tǒng)。在其中如何權衡游戲體驗與真實性是個難題。

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比如面對如潮水般涌來的怪物，如何讓玩家不受到過多壓力的同時，保證畫面不會因為一堆敵人不攻擊而顯得很憨？鬼泣采用的是“視角外敵人不攻擊”的設定，而《戰(zhàn)神III》選擇的則是大范圍攻擊技能，保證了玩家應對大量敵人的能力。

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不過即使這些方面都被一些方案巧妙的化解，但是沉浸感上終究還是因為超脫現(xiàn)實顯得稍弱了點，玩家在游玩的過程中也只是圖爽為主。

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因為我舉得例子屬于“超現(xiàn)實”題材，做的基本上都是對現(xiàn)實細節(jié)的“減重”，所以一般情況下很難體會到其中的變化，有些甚至會感覺有的牽強。不過待我講完這第二類，也就是“游戲性為代入感服務”這一類，有了對比一切也會更加清晰。

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第二類

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我先講個對玩家操作進行限制的，方便對比和理解。以《生化危機4》為例，正常游戲操作都是搖桿操縱方向進行前后左右的移動，而《生化危機4》卻是前后左轉右轉。要形容這種操作模式的話，坦克最為合適。無法進行左右橫移，只能靠調(diào)整角度前后移動。然而，坦克在移動的時候還能開火，可《生化危機4》在你舉起手槍后你就只能站樁射擊，可見自由度之低。再配合上瞄準時準星的晃動，更是給玩家一種緊張感。

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可為什么要這么設計呢？誠然，那時候因為機能限制玩家的操作確實不會太過方便，但是這么設計還有一個更本質的原因：增強代入感。

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《生化危機4》里的敵人行動相對而言都是遲緩的，給人一種“危險悄然降臨”的緊迫感。但是當敵人真的接近時，有處變不驚心理素質的玩家在迅速的做出正確操作后又能化險為夷，給玩家留足了發(fā)揮空間。為了營造這種真實的恐怖氛圍，這種對玩家操作的限制是難以避免的。要是里昂能隨意飛天遁地開槍射擊，那就不是《生化危機》了，那就是《鬼泣》和《毀滅戰(zhàn)士》了。過高的角色性能會導致怪物難以對玩家產(chǎn)生威脅，這種恐怖氛圍也就不復存在了。

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這種氛圍的營造也并不只是在“應對”敵人時，逃跑時也一樣。由于后退的時候不能沖刺，玩家想逃跑必須要先將視角轉到背后在跑。本身視角轉的就很慢，再加上跑的時候沒法輕易回頭查看狀況，就形成了一種“想確認安全但又不想冒險轉身”的心理。

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還有一種增強代入感的方案呢就是讓細節(jié)幾乎是完全圍繞現(xiàn)實而來，做到極致的“仿真”。在這類游戲中，游戲整體而言更像是個交互式的電影，操作整體而言都更簡化，只為了讓玩家能更容易的沉浸到游戲本身的故事當中，比如《神秘海域：德雷克的欺騙》。【注：神秘海域因為我沒有PS所以沒玩過，這里的所有內(nèi)容都是源于書本】

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雖然這類游戲的操作十分傳統(tǒng)且簡單，但是設計者往往會將行動進行逼真化處理。在用搖桿轉向方面，角色常常會因為自身速度過快，導致轉身時變成繞一個巨大的圈。而且玩家操作的角色會利用動作和反應進行“表演“。例如行走和奔跑，在不同場景下會有不同的動作。

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這種表演包括單不限于：

正常情況下輕快的小跑；風暴下偶爾趔趄一下的跑步動作；荒漠中因炎熱缺水而失去奔跑能力表現(xiàn)得筋疲力盡，時而環(huán)顧四周尋找水源；離墻近時會自動用手去扶；猛地撞墻會緩沖等等。這類根據(jù)劇情發(fā)展而設置的動作成為“環(huán)境行為”。

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同樣的，除了這種表演外，玩家切換場景的行徑路線有時也是被完全設計好的。在攀爬的時候，角色的每一個動作，碰到的每一個石縫，都是設計組已經(jīng)預先安排過的。（《戰(zhàn)神2018》也就是戰(zhàn)神4轉為這類，除了本身為了真實性削弱原本“山崩地裂”的角色性能，還有就是多了很多這樣的環(huán)境行為，從原來的側重演出變?yōu)榱酥匮莩觥＃?/strong>

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以及在一些戰(zhàn)斗場景，玩家使用的掩體也是如此。玩家能選擇的只不過是能從哪邊探頭和自由瞄準射擊罷了。

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這樣的表演在演出的同時會對玩家操作進行一定的限制，但是這樣的設計能將角色在游戲內(nèi)部產(chǎn)生的感情很好的反饋給屏幕前的玩家。可以說，玩家與角色的“意圖和感情”已經(jīng)做到了雙向傳遞。

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這章我刪改了很久，主要在于這節(jié)的主題和分類上猶豫了很久。分類我最開始是分的三類，是按照對角色性能的“限制“，“還原”，和“夸張”分的，但是后來覺得不對勁就全刪了重來了。后面有些東西有多余了，我就放后面幾節(jié)講了。

我游戲資歷還是少了，經(jīng)常解釋不清楚。在”讓真實性為游戲性服務“這一類我甚至想不出什么別的例子。唉，只能說慢慢來吧。

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