? ? ?鄭楠：有時候有些歌急著要發(fā)，但是沒有到我們都想要的狀態(tài)，他就會說那就寧可拖一拖再發(fā)，這很難得。

? ?? 因為一般新人都急著把自己的唱片發(fā)出來，害怕粉絲會因為拖太久了流失，但他很在乎自己的音樂好不好，滿不滿意。

? ? ?當(dāng)然第一張也有不太理想的部分，還是經(jīng)驗不夠，有些歌其實可以唱得更好，但是因為很多東西自己還做不到，所以最后沒有辦法實現(xiàn)，很可惜。不過也是正常的，如果第一張專輯就做了所有自己想要做的，那以后該怎么辦？

? ?? 我覺得專輯就是一個充滿希望和遺憾的東西，每一張唱片都會有遺憾，然后用下一張去彌補。

------專訪實錄

? ?? 當(dāng)：這次是首次擔(dān)任歌手整張專輯的制作人，聽說還是臨危受命？

? ?? 鄭楠：這次本來找我做其中的幾首，另外的一半是由其他制作人負(fù)責(zé)。但是后來另一個制作人我也不知道具體原因可能做不了了，就變成我做全部。

? ? ?我開始沒有打算接下來整張，因為整張?zhí)哿?，但是我聽完了所有Demo以后，我覺得得接。

? ? ?當(dāng)：在這張專輯兩萬多首Demo選出10首歌的過程中，你有參與決策嗎？在幾首作品中選擇不定時，華晨宇會主動征求你的意見嗎？

? ? ?鄭楠：選歌的過程我基本上沒有參與，因為他們找到我制作的時候，大部分的歌曲已經(jīng)確定了，只有最后一首的位置，有三首歌備選，最后我建議他們用花花自己寫的那首，也就是《Let?You Go》。

??? ?當(dāng)：聽說《WNF》這首歌和花花磨合最久，因為是第一首合作歌曲，你最初都在哪些方面抓不到他的“點”？又是在做哪首歌時倆人真正覺得“對上了”？

?? ? 鄭楠：剛開始其實編曲部分還是挺順利的，基本我們兩個的想法比較一樣。

? ??就是錄音的時候會比較累，因為第一首歌，首先要根據(jù)他的錄音狀態(tài)，找到最適合他的錄音時間，然后就是找一個他比較適合的話簡還有話放。

?? ? 另外我錄音的時候會習(xí)慣讓歌手一段段唱，一遍遍磨。而且分開唱要保持每一段的感情統(tǒng)一性，他因為沒有經(jīng)歷過錄音，所以也要適應(yīng)這種唱法，基本錄到第三首的時候就已經(jīng)差不多對上了。

?? ? 當(dāng)：覺得之前“快男”比賽期間的他和身為正式歌手錄專輯時的他有何異同？對他有什么新認(rèn)識嗎？

?? ? 鄭楠：“快男”的時候只是覺得他唱歌很有表現(xiàn)力和張力，高音爆發(fā)力也不錯。錄專輯的時候他也保持了這種狀態(tài)，唯一不一樣的是錄音需要一遍遍地磨，所以狀態(tài)不是每一次都有。

? ??所以錄音的時候不像現(xiàn)場演出，只要一遍就過了，錄音需要注意到很多東西，最重要的就是細(xì)節(jié)，因為現(xiàn)場是不會有人聽細(xì)節(jié)的，但唱片大家會一遍遍地去聽，所以更需要尾音、氣口等等很多細(xì)節(jié)的部分，我覺得他慢慢找到狀態(tài)后完成得很好。

? ? ?當(dāng)：在錄音棚你們的交流方式是，聽說蠻受他“折磨”的？

? ? ?鄭楠：他有想法我們會先討論，比如一個段落他想要和聲更多些，我就會設(shè)計一些然后唱給他聽，然后就會慢慢調(diào)整，包括大合唱的部分。 ??

? ? ? 《Why Nobody Fights》最開始我是找了很多唱得很專業(yè)的人來唱的，但他告訴我想要一種演唱會大家在臺下合唱的感覺，我就隨便說了一句“那不然你找你粉絲來好了”，結(jié)果當(dāng)天晚上就召集了100多粉絲去錄音，我都傻了。

? ? ?我覺得“折磨”其實就是開玩笑，倒也不至于，因為如果是不好的東西還非要堅持，對我來說才是折磨，如果是合理的要求，我一般都會考慮，有時候我也會有想法并且告訴他，然后做出來，其實就是互相影響吧。

? ? ?當(dāng)：其它歌曲還有此類“刺激靈感”的故事分享嗎？

? ? ?鄭楠：其實很多歌曲基本都是我先提出想法，然后他補充他的想法，最后做出來以后再調(diào)整。

? ? ?比如《Let You Go》也是我們先討論覺得什么方向比較好，有個大概，然后我就按我的想法編下去。我編曲習(xí)慣先腦子里想，想到好玩的就開始編，一般編出來第一版他都覺得很好，然后就是他告訴我他覺得哪里還可以怎么樣，有時候一個不錯的建議也會給我啟發(fā)，然后我就修改調(diào)整。

? ? ?當(dāng)：傳說他每次錄歌的情緒和音色都不太樣，在你看來這是身為歌手的一件幸事還是身為新人歌手不太專業(yè)的表現(xiàn)？

? ? ?鄭楠：第一張專輯，肯定經(jīng)驗方面還有些不足，一方面這是不能避免的，另一方面是，錄音和現(xiàn)場演唱也有差別。我相信再往后第二第三張的時候他就不會出現(xiàn)這種情況了。

? ? ? 他在專輯里最后呈現(xiàn)出來的Vocal，相對于是第一張專輯的錄音，我已經(jīng)很滿意了。

? ? ?當(dāng)：對于花花收錄在專輯中的個人創(chuàng)作，有什么評價？

? ? ?鄭楠：我覺得以他現(xiàn)在這個年紀(jì)來說，他的創(chuàng)作已經(jīng)非常不錯了，很工整又不失自己的風(fēng)格。

? ? ?其實寫歌最難的不是旋律而是風(fēng)格，有些人可能什么風(fēng)格都寫，一會兒R&B，會兒Pop，一會兒Rock，一會兒民謠，但是他很專注于寫一種風(fēng)格的東西，更像一個創(chuàng)作人。我覺得真正的創(chuàng)作人就應(yīng)該是這樣一種風(fēng)格到底，不然就只能算是一個商業(yè)作曲者。

? ? ?當(dāng)：你個人對這張成品滿意不？最偏好的幾首作品？

? ? ?鄭楠：對這張專輯我可以打90分，還是比較滿意的?！禠et?You?Go》、《卡西莫多》、《環(huán)游》和《不朽》我都很喜歡，但因為時間比較急迫，其實還是可以玩得更大膽一些，希望以后有機會做。

? ? ?他這次用了很多首國外作者的作品，我從中也學(xué)到了很多東西，這張專輯就是我們兩個都在學(xué)習(xí)的過程。

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--------------2號人物：西樓

? ? ? 誰比誰更跳躍

? ? ? 西樓的禮物:《煙火里的塵埃》旋律

------專訪實錄

? ? ?當(dāng)：鄭楠說你很“跳躍”，林宥嘉以前也說過您比他更迷幻，您如何自評本人？

? ? ? 西樓：怎么說呢~，我可能還沒有很清楚自己，有些Demo的歌詞確實是來源于半夢半醒之中，阿楠和Yoga聽到我的第一個Demo就是《請說》，還曾因為它的“迷幻味”，而讓一些人開始好奇我個人的生活狀況。不過請放心好了，當(dāng)時我的生活更像個清教徒(笑)。

? ? ?當(dāng)：您的旋律一向很有細(xì)節(jié)，華晨宇此番也多次表達(dá)很欣賞您旋律線條的細(xì)膩流暢感，這種風(fēng)格是如何形成的？跟您的生活經(jīng)歷、熱衷的某些人事物有關(guān)嗎？

? ? ?西樓：因為我的生活節(jié)奏有點慢吧，比如很多真實的、快樂的事情我都會反復(fù)回味很久，它們在腦海中發(fā)酵久了、醞釀出更多情緒了，寫起來自然而然就有很多細(xì)節(jié)了。就像母親一定比別人更容易感知自己孩子的細(xì)微變化一樣。

? ? ?當(dāng)：《煙火》這首歌的創(chuàng)作背景？靈感來源？您本人作這個旋律時，腦海中的畫面是？

? ? ?西樓：這首歌是前年在我安靜的家鄉(xiāng)寫的，當(dāng)時發(fā)生了一件讓我情緒顛簸的未料之事，本身就觸發(fā)了我某種情緒，又剛好那時夏鳶寫了一首懷念她奶奶的詞，我就在她的詞里找到了契合點，并譜成了這首曲，第一遍地動山搖的間奏就是來自于那種頓失親人的傷痛，旋律層次繁復(fù)包含有“追憶―感動―掙扎―幻滅―宣泄與祈禱的交織―疲憊―回到平靜”的過程。

? ? ?當(dāng)：您說之前看到華晨宇的表演，已覺得他像另一個自己，且最近在微博里也稱華晨宇為“知音”，在你看來你們“共通”之處是？

? ? ?西樓：在舞臺表演上的戲劇化，投入度。且在音樂上，比如我作品里的很多細(xì)節(jié)，有些人可能覺得很怪，但他很認(rèn)同。

? ? ?當(dāng)：脫離“快男”舞臺，跟華晨宇此番正式在音樂上接觸之后，有什么新感觸？

? ? ?西樓：新的感觸就是，他很適合做美食代言，他吃得很幸福，我看得很饑餓(笑)。

? ? ?當(dāng)：聽說華晨宇在做專輯過程中有點“折磨人，《煙火》的詞作者林夕老師也前后改了三、四版，他有“折磨”您嗎？

? ? ?西樓：沒有，林夕老師的填詞過程確實頗費周折，最終定稿并賦予禪意為《煙火里的塵埃》，我家人也很喜歡這首詞。

? ? ? 當(dāng):談?wù)勍嶉暮献靼桑?/p>

? ? ?西樓：很幸運這次制作人是阿楠，他比較信任我作品中的“破格”。因為做流行還是必須要有一定規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)，而我的Demo概念容易讓一些制作人產(chǎn)生太冒險或者對歌手不夠負(fù)責(zé)的念頭。這首歌的制作部分費了很多周折，很感謝他的耐心。

? ? ?當(dāng)：您參與了這首歌的整個錄制過程，過程中您對這首歌提出了什么建議嗎？對哪些錄制細(xì)節(jié)記憶深刻？

? ? ?西樓：這是唱片正式進(jìn)棚錄制的第二首，這首歌從現(xiàn)場演唱來講是比較有挑戰(zhàn)性的。他高音很好，最高音的那個假聲，因為在開始錄制時情緒使然，他竟然是用真聲來唱，而且聲音還很實，當(dāng)時在場人都替他捏了把汗。

? ? ?當(dāng)：對這首歌成品的感受？是您心目中原本的樣子嗎？評價一下華晨宇對這首歌的演繹？

? ? ?西樓：詞曲唱編錄混，都付出了自己的誠意，結(jié)果留給聽者評價吧！

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--------------3號人物、夏鳶

? ? ? 美麗的巧合

? ? ? 夏鳶的禮物:《Let You Go)歌詞

? ? ? 夏鳶的贈言:“我覺得他智慧而且專注，對待音樂有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度又充滿熱忱，有包容心又給予合作對象充分的信任，這是次愉快的合作。”

------專訪實錄

? ? ? 當(dāng)：之前之于華晨宇的印象？

? ? ? 夏鳶：之前有看過他在“快男”唱《Somebody That I Used To Know》和《我》，臺風(fēng)和音色里都分別有一種抓人的特質(zhì)，令人印象深刻。

? ? ? 當(dāng)：什么契機下應(yīng)允為其寫詞？

? ? ?夏鳶：這首歌是收到公司的比稿，而且那段時間花花的歌一直在比稿，所以我不是唯一寫這首歌的作詞人，這首詞也不是我唯一寫給花花的詞。但《Let You Go》這首是其中寫得最久、也放最多情感的詞。

? ? ? 當(dāng)：是先聽到華晨宇的曲才創(chuàng)作出《Let You Go》的詞，還是詞先于曲？

? ? ? 夏鳶：先有曲，并且Demo已經(jīng)編曲完成，花花的自由哼唱和鄭楠的編曲加在一起效果是很震撼的，你會覺得被席卷進(jìn)他們的音樂當(dāng)中。

? ? ?加之當(dāng)時時間很趕，好像我那兩天一直是“睡不著”加“沒時間睡”的狀態(tài)。寫了第一版新交過去，然后公司發(fā)來補充的要求，就改了第二版過去。但其實第二版已經(jīng)和第一版從名稱到內(nèi)容都完全不一樣了，之后他們決定用我的詞。

? ? ? 當(dāng)：創(chuàng)作過程順利嗎？

? ? ?夏鳶：一開始下筆時是全憑我對Demo的揣摩加上一點點旁觀他的印象，這個過程比較難，因為要一直猜一直推翻自己。

? ? ? 當(dāng)：寫《Let》時，靈感來源？你腦海中的整體畫面是？

? ? ?夏鳶：靈感來源就是Demo給我的最直接感受：天地混沌之間一襲黑衣長衫的人朝我走來，風(fēng)沙揚起了他的斗篷，他經(jīng)過我，眼神專注在遙遠(yuǎn)的未知，不作停留地走下去。

? ? ?那種孤獨不需要訴說，更不需要被拯救，甚至是不允許被冒犯的，因為它已是畫中人的歸宿。

? ? ?當(dāng):主題句“Let you go”是如何確定下來的？“You”指代的是？

? ? ?夏鳶: “Let you go”是花花確定的，用他的話說:“這個'You'不一定指人，也可以指一些事，一種生活。”

? ? ?當(dāng)：聽說花花這次很多作品都改了許多版，他對《Let》有什么反饋嗎？

? ? ?夏鳶：他有自己的觀點和訴求，但他也沒有太多地干預(yù)作詞。

? ??當(dāng)初確定用我的詞之后還需要做一些修改，這時候他就會把他的要求簡要但清晰明確地告訴我，我也把我的想法一一告訴他，溝通不多，但非常有效。

? ? ?而且他說的話也會在無意中啟發(fā)我一些重要的東西，我再從自己的角度去完善它，要謝謝他幫助我的創(chuàng)作順利進(jìn)行。

? ? ?其實最后是修過兩個地方就定稿了。對了，詞里面有一個中文字是他改的，他當(dāng)時是為了配唱隨意一改，但我看到時就覺得這個字就那么剛好把整首詞最后卷曲的一角抹平了，美麗的巧合。

? ? ?當(dāng)：整首歌出來，跟你自己心目中原本設(shè)想的排子一樣嗎？

? ? ?夏鶯：因為Demo已經(jīng)編曲了，所以我的詞搭在一起應(yīng)該是什么樣子，寫的時候已經(jīng)心里有數(shù)?？墒窃诳此莩獣r，這首歌的Live又給我另一種全新的感受，It's Incredible?。y以置信）

? ? ? 當(dāng)：評價一下華晨宇對這首歌的拿捏？

? ? ? 夏鳶: 《Let You Go》是他自己的曲子，在我看來唱得無可指摘，個人特別喜歡第一遍副歌里，假聲轉(zhuǎn)真聲的那個銜接，這里以及后面接續(xù)的那一句，把他聲音里的各個層次都連貫起來了，很美。

――――――醬紫滴分割線―――――――

--------------4號人物、郭德紫毅

? ? ? 偶像就是醬紫啊

? ? ? 郭德紫毅的禮物:《不朽》歌詞

? ? ? 郭德紫毅的贈言:“他是一個很有魄力和勇氣的藝人啊，用盡全力去演繹每一首歌的姿態(tài)多動人啊，偶像就是醬紫的存在??！”

------專訪實錄

? ? ? 當(dāng)：什么契機合作？

? ? ?郭德紫毅：契機嘛，就是好朋友跑過來說“華晨宇要出專輯啦，我覺得這個小伙子的風(fēng)格你應(yīng)該能Hold??！你要不要試試？”，然后我就去找了些選秀的資料來看，我一看“噢，很瘋嘛!”，然后決定寫一下。

? ? ? 當(dāng)：先有詞還是先有曲？

? ? ?郭德紫毅：是先聽到Demo，然后一聽我就知道，這酸爽，就是這個味兒~~~

? ? ? 當(dāng)：寫這首詞時跟華晨宇溝通多嗎？

? ? ?郭德紫毅：這么有感覺的歌干嘛花時間去溝通啊，創(chuàng)作過程基本上一帆風(fēng)順！

? ? ? 當(dāng)：這首詞的靈感來源？

? ? ?郭德紫毅：這是我以選秀藝人這個身份編的一個故事。簡單地說就是一個不愿意因市場壓力而改變自己風(fēng)格的選秀歌手的自白――從蕓蕓眾生中脫穎而出，自是因為與眾不同，也是為了被永遠(yuǎn)銘記，怎么會隨波逐流去做本來不是自己的東西？

? ? ?當(dāng)：你個人原本旨在通過這首詞傳遞出的精神態(tài)度是？

? ? ?郭德紫毅：動筆之前是看過企劃的，精神硬要說的話，就是“清楚地認(rèn)識到自己的現(xiàn)狀，但是，以高傲的姿態(tài)漂亮地活到最后，清楚讓別人Get到我的態(tài)度!”

? ? ?當(dāng)：交初稿后又經(jīng)歷了幾次改稿？

? ? ?郭德紫毅：我對這首曲子很來電，這首詞兩次通過，改掉的地方是一開始我覺得寫這么重應(yīng)該不會過關(guān)吧？怕寫得太狂太過分，然后有意寫俗了的副歌的后兩句，以及整首歌的最后一段。

? ? ?但他們修改意見發(fā)過來，讓我放開寫，我就……如魚得水了！

? ? ?當(dāng)：整首歌出來，跟你自己心目中原本設(shè)想的樣子一樣嗎？

? ? ?郭德紫毅：開始我是比較擔(dān)心高音部分難表達(dá)出來，因為對我來說那音是有點高，不過看了現(xiàn)場版我就放心了！

――――――睡覺的分割線―――――――

--------------5號人物、代岳東

? ? ? 兩個極端

? ? ?代岳東的禮物：《我們都是孤獨的》、《枕邊故事》歌詞

? ? ? 代岳東的贈言:“我覺得這次合作更像跑完一場完美的接力賽，我們配合得很好。”

------專訪實錄

? ? ? 當(dāng):之前對華晨宇的印象？

? ? ?代岳東：坦白說一開始比賽的時候，我并沒有太多地去關(guān)注。直到后來，聽到他演唱張國榮的《我》，發(fā)現(xiàn)自己被他吸引了。

? ? ?他的聲音，像一個巨大的磁場，擁有自己的小宇宙，讓我下子就記住了他！

? ? ?當(dāng)：《孤獨》《枕邊》兩首作品的靈感來源分別是？創(chuàng)作過程中您本人腦海中對他們勾勒的畫面是？

? ? ?代岳東：《我們都是孤獨的》是我在看了他的清唱視頻還有資料簡介后寫成的。也許，當(dāng)他在以第三人稱唱“他”的時候，也會有些許的感同身受吧。

? ? ?記得我在QQ簽名上曾寫過“我的孤獨，是一座花園……”，我覺得“孤獨”有時候?qū)ξ襾碚f，并不是消極負(fù)面的，只是種真實的感受。我認(rèn)為，唯有“真實”才能感受“真實”。

? ? ?而《枕邊故事》靈感來自一只“青蛙”，如果你瀏覽我的微博，就會發(fā)現(xiàn)其中的原由。我有一個青蛙玩偶，取名“蛙先生”，我會給Ta拍照，也會以Ta的視角來表達(dá)一些心情，后來寫那首歌的時候，剛好小青蛙也坐在我電腦旁邊，這樣一首“小童話”隨著當(dāng)時的心境就出來了。

? ? ?記得微博上，看到一個陌生網(wǎng)友評論說，《枕邊故事》的詞作者是安徒生么？心中不禁涌出一股暖流，讓我覺得任何時候，都不能丟掉那個童真的自己。

? ? ?當(dāng)：兩首歌表達(dá)的情緒大相徑庭，極致孤獨VS溫暖陪伴，絕望VS憧憬，緣何如此分裂？您是在表達(dá)“華晨宇”還是在表達(dá)自我？

? ? ?代岳東：在生活中，我是一個比較敏感的人。我是那種喜歡躺在草叢，看天空風(fēng)箏，陪兒童嬉戲玩耍，觸摸陽光的人。也是那種喜歡一個人的下雨天，坐在窗邊，讀一本書，看一部電影，喝一杯咖啡，享受孤獨的人。

? ? ?我喜歡不同情緒帶給我迥然的感受，就像我會同時喜歡搖滾的癲狂與民謠的安靜一樣，在我的美學(xué)之中，我會偏愛兩種極致。

? ? ?創(chuàng)作對我來說，最有趣的事莫過于把自己的情緒寫進(jìn)歌里面，再借由別人的嘴巴唱出來。

? ? ?當(dāng):聽說華晨宇在做專輯過程中有點折磨人，對于這種首詞，他有“折磨”過您嗎？

? ? ?代岳東：哈哈！我覺得“好事多磨”是有一定的道理?！墩磉吂适隆泛茼樌?，基本上一次成型，錄音的當(dāng)天補寫了最后說晚安的段落。

? ? ?《我們都是孤獨的》我還記得這首歌我原來設(shè)定的主題和名字叫《火星來客》。后來修改調(diào)整了幾次，拋掉了一些情緒，也融入了些感官，然后變成了現(xiàn)在的氣質(zhì)。比對來說，我覺前后兩種感覺都還不錯。

? ? ?當(dāng)：兩首歌出來，跟你自己心目中原本設(shè)想的樣子一樣嗎？

? ? ?代岳東：我覺得聽感上最微妙的是，即在情理之中，又在意料之外。

? ? ?《我們都是孤獨的》我喜歡循序漸進(jìn)的表達(dá)，《枕邊故事》我喜歡那種暖暖的訴說感，都有帶給我一些新的靈感與刺激。

――――――壓軸的分割線―――――――

?只有華晨宇可以解釋“華晨宇”

? ? ? 一個歌者的剖白

? ? ?幕后人分述之后，也是時候輪到音樂故事里的“主角”出場。

? ? ?猶記得一直到專輯未正式發(fā)行、舉行那個預(yù)熱發(fā)布會時，仍有不少未來得及細(xì)聽他作品的媒體沖沖地圍住他，對他不斷發(fā)問那些膩了耳的問題：?? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?――“你想演大Boss？呆萌版的嗎？”“你私下真的這么呆萌嗎？”“有一些網(wǎng)友評價你表現(xiàn)出來的呆萌有些做作，你怎么看？”…… ?? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??他淡淡回答： ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ――“其實我有很多常態(tài)，如果有人只愿意看到我一面就覺得他很了解我的話，那就了解那一面吧，因為我說過我很隨意，我想動腦就會動腦，不想動，我就會放空。比如你跟我聊天，我不感興趣，我就會敷衍回答你，如果我感興趣，就會動腦筋，很認(rèn)真回答你，也許那個時候的我就不會讓你覺得，那么的呆?！?/strong>

? ? ?如今，首專全部釋出，終于等到了用音樂直接表達(dá)自我的這刻，以下呈現(xiàn)的，是一個在音樂中聰明得有那么點嚇人的華晨宇。

――“我在選任何東西之前都是計劃好了的，歌曲做成功那刻，我也就覺得，嗯，是我要的感覺”

? ? ?當(dāng)：想知道最初公司為專輯開案時，你有沒有跟他們表示一定要什么、不要什么？

? ? ?華晨宇：一開始定案，我會給他們聽一些我希望要的音樂類型，我跟他們說，做這張專輯首先一個最主要的定位就是搖滾，我不要有太復(fù)雜的東西在里面，不要R&B啊之類什么類型都有。然后我說不要要求我，我可以想辦法弄出一張好的專輯來，但別要求我太多。

? ? ?當(dāng)：團隊有跟你打商量說，比如我們折個半兒之類的么？你聽我們一些，我們聽你一些。

? ? ?華晨宇：可能公司會更考慮些市場上的東西，其實我也知道市場大概是什么樣的，但是，市場歸市場，我不能離開我自己的風(fēng)格。我不可能說你要我唱《小蘋果》我就去唱，類似，對，其實那樣的音樂不適合我，最了解我自己音樂的還是我自己。

? ? ?然后我知道自己在什么樣的音樂上最擅長，我就會開始收歌，不斷收歌，每天都會幾百首幾百首地發(fā)過來給我。

? ? ?當(dāng)：這些歌是完全公司去撒網(wǎng)，還是你會提供一些方向讓他們找？譬如找來Dune樂隊這件事。

? ? ?華晨宇：其實是我經(jīng)紀(jì)人打電話給Dune那邊，說想請他們來。(當(dāng):你之前有跟經(jīng)紀(jì)人大概提一下嗎？比如你還挺喜歡那樂隊的)我是說過我喜歡這支樂隊的音樂，經(jīng)紀(jì)人覺得既然這么喜歡那為什么不找他們來幫我寫寫試試呢？

? ? ?就打電話溝通。其實我這張專輯有很多都是從國外收來的歌，然后包括制作、后期也是國外的……啊，對，首先講收歌階段(笑)！

? ? ?那時候我每天在家聽，反正我就盡量去聽那些Demo，這個風(fēng)格適合我的或是我特別有感覺的我才會收來，但其實我有聽到很多其它很好的作品，只是可能沒有那么的適合我，我有時候聽到一些作品，可能也會想到也許這首作品會更適合誰誰誰。

? ? ?當(dāng)：可能專輯出來之前，歌迷還有一種擔(dān)心，就是你之前的個人創(chuàng)作其實是比較難被市場接受的，但我聽完覺得這張專輯還是有個性的部分在，但不是那么的怪。你其實有意調(diào)整了一些什么嗎？

? ? ?華晨宇：有的，我之前其實就有說過，我寫了很多的歌，但并不是每首歌都能拿出來。有些音樂寫得太貼近我當(dāng)時狀態(tài)或太貼近我靈魂最深處的時候，我是不想拿出來分享的，因為這種東西是留給我自己的。

? ? ?但既然有些原創(chuàng)我愿意拿出來跟大家分享，那都是我覺得可以被大家聽到的。我不在意有沒有共鳴，就是覺得這些作品大家可以來聽，因為這些歌，它是可以，怎么說呢，就是可以跟大家分享的(笑)。

? ? ? 比如就像《Why Nobody Fights》這首歌，我是說過，我一個人是完成不了的，我必須請歌迷跟我一起融進(jìn)來完成，其實說白了，就是這首歌不屬于我，是屬于大家的。

? ? ?然后《卡西莫多的禮物》這首歌，雖然比較貼近我個人的內(nèi)心，但我想把它拿出來是因為我覺得它沒有那么的“過”，它是有一個美感，它的美感就像一幅畫一樣，就是在這幅畫里會有一種淡淡的憂傷。

? ? ?我當(dāng)時寫完之后也是問經(jīng)紀(jì)人，“它有沒有很像一福畫？”，當(dāng)時她也擔(dān)心是不是有點太壓抑了，我說其實它不壓抑，你仔細(xì)聽完會覺得它不是種壓抑，是一種淡~淡~的~憂~傷~(笑)!

? ? ?當(dāng)：像你自己以前的創(chuàng)作都是沒歌詞的嘛，可能比較符合你的想象空間。但這張專輯里的歌都是配詞的，它們達(dá)到你的想象了嗎？

? ? ? 華晨宇：這張專輯里每一首詞，除了《Why Nobody Fights》是我自己寫的，《煙火里的塵?！肥橇窒蠋煂懙?，但這首詞他也改過很多次。

? ? ?剩下的八首歌，每一首詞都是交來了20、30份詞比稿，然后我再來選我最滿意的，選完最滿意的之后，再來根據(jù)它的詞挑細(xì)節(jié)，哪里有問題，再和這個詞人打電話溝通，說哪里可能需要有點小改動之類的。

? ? ?當(dāng)：那你拿到定好的詞曲，開始錄歌之前，會有一段時間先放空自己然后想象歌詞畫面，再像個演員樣把它演出來嗎？

? ? ?華晨宇：不是這樣。我是有很認(rèn)真地看每首詞的內(nèi)容，但其實我在聽每首歌的Demo、在它沒有詞的時候，光聽旋律，我的腦海里就已經(jīng)有了一個大概感覺，它大概需要什么樣的詞才能撐住這個曲了。

? ? ?比如《不朽》，聽到它的曲的時候，我就覺得它應(yīng)該有個很霸氣的詞，所以拿到最終詞的時候，我會覺得很貼切。包括《枕邊故事》我已經(jīng)講過很多遍了，對(笑)。

? ? ?然后《我們都是孤獨的》，因為它原本也是個外國人寫的，我剛聽到它就有一種“城市”的感覺，就是在一個都市里面，而且一定是夜晚，一個人，很孤獨的感覺。因為我聽這個音樂覺得它不需要有太深的意思，它就需要很直白告訴你們我就是孤獨的。

? ? ?它跟《卡西莫多》不一樣，《卡》是有些抽象、意境的東西，需要你去品的，就需要你慢慢去感知他是一個悲劇，是一個很憂傷的人，才對味，而不能在詞里很直白地告訴你，他就是一個很優(yōu)傷的人。

? ? ?當(dāng)：我大概了解之前夏鳶跟我講“Let You Go”那個主題句你一定要自己定那個感覺了。

? ? ?華晨宇：對，唯獨那一句旋律我說我一定要用Let you go這句詞。因為我早在作它的旋律的時候，我亂唱亂唱，嘴里就已經(jīng)唱出了這句詞，所以后來真正要做的時候，我就說我一定要這句英文，其實等于這首歌的主題出來了，也就意味著給詞人已經(jīng)命題了。

? ? ?命題之后她只需要在這句詞的前后位置添上為什么“Let you go”，找那個韻腳……，因為我覺得換別的詞它沒有那個爆發(fā)力。

? ? ?或者比如《不朽》，我那天發(fā)微博宣傳這首歌的時候我就說，它是一個雌雄同體，它的主歌很騷，它的副歌又很硬很爺們兒，所以這種音樂其實是不太好寫的。

? ? ?之前聽旋律，我就覺得它的詞應(yīng)該很直白，非常非常直白，足夠硬，簡單！霸氣！不能寫得矯情，不能有太多文藝色彩的東西。當(dāng)時收來的很多詞就沒有這種直白感，但《不朽》這版詞我覺得是當(dāng)時收過來的詞里最簡單、直接、霸氣的。

? ? ?當(dāng)：那你特滿意的那首《枕邊故事》，也是在定詞之前就想到要說把它做成首晚安曲？

? ? ?華晨宇：我拿到這首歌，很有感覺，但這首歌最初是首英文歌，那個原版詞我不喜歡，我聽到那個旋律會有我自己的感覺，我覺得它就是非常浪漫的旋律，我就想讓它呈現(xiàn)個在床邊哄自己心愛的人睡覺的詞，所以我才說我要個這樣的詞。

? ? ?最終的作詞人就是寫了一個童話故事，它跟我想象是完全吻合的，講了一個很浪漫的愛情故事，還是很經(jīng)典的、大家耳熟能詳?shù)摹扒嗤芡踝印钡墓适隆?/p>

? ? ?之后在給這首歌定調(diào)的時候，我也跟鄭楠老師說要定個很低的調(diào)，比原版要再低，因為我不可能躺在床邊跟自己女朋友說話的時候是大聲講話，就是在耳邊輕輕講話，而且錄的時候我也是全程坐著唱的，就想輕聲細(xì)語地唱。

――“我運氣很好，第一張專輯就遇到了適合我的人。也謝謝被我折磨的人”

? ? ?當(dāng)：剛才講了那么多，最大感受是不管過程怎樣，最終那些歌曲都以最合襯的面貌被呈現(xiàn)出來了。

? ? ?華晨宇：對，幕后的這些音樂人，他們都很理解我，就好比那天我們已經(jīng)準(zhǔn)備在選專輯里最后一首歌了，當(dāng)時就說我們?nèi)笔字兴俚膿u滾。

? ? ?其實Dune給我寫了八首歌，我一開始從中選了一首，還有一首備選是西樓的，兩首備選。但我還是想回去自己試著寫一下。

? ? ?下午開完會，晚上一回家我就寫這首歌，寫完之后我自己很喜歡，但我當(dāng)初發(fā)給公司，公司沒有太喜歡，因為我是用鋼琴錄出來的，我自己錄Demo的時候不太會操作電腦編曲，只能給他們聽鋼琴版，可能大家開始都沒體會到它的真正感覺，它跟現(xiàn)在的搖滾成品感覺是完全不一樣的。

? ? ?但我當(dāng)時腦海里它真正的編曲樣子已經(jīng)有了，就像現(xiàn)在成品這樣，很有力度，很搖滾，然后我就跟鄭楠老師聊天，跟他仔細(xì)說我的想法，研究，跟他說細(xì)節(jié)，邊放邊說，到了哪個地方跟他說該進(jìn)吉他了，鼓是什么節(jié)奏……，鄭楠老師一聽，就有感覺了，就說“嗯，它能編得很好”，而且我覺得這首歌，我真的特別喜歡，太牛了！

? ? ? 當(dāng):一張做下來，自己也學(xué)了不少吧？

? ? ?華晨宇：嗯，就好比我寫了三首歌，我腦子里都有編曲的樣子，我就是跟鄭楠老師說了我想要什么感覺而已，他聽了之后就回去編，他編完之后超出我太多想象，超出太多倍了！我就從他編曲里頭學(xué)習(xí)他的經(jīng)驗，制作上、專業(yè)度上的東西。哈哈，之前也挺折磨他的！

? ? ?當(dāng)：哼哼。人家說開始給你桃麥克風(fēng)都磨合半天呢。

? ? ?華晨宇：對，我的聲音很挑麥克風(fēng)……，其實也不是這么講，怎么說呢？我不同的歌要用不同的麥，每個麥克風(fēng)發(fā)出的音色是不太一樣的，會有一點點小區(qū)別，所以這張專輯不是一個麥克風(fēng)從頭錄到尾的，而是換不同的麥去錄。但他都有幫我調(diào)整。

? ? ?當(dāng)：也收了那么多國外作品，有打開你什么眼界嗎？

? ? ?華晨宇：音樂上還好，我之前自己聽的也大多是國外的，寫的本來也就比較偏國外。

? ? ?哦，要說的是，因為有的我比較習(xí)慣英文詞的感覺，但是中文詞發(fā)音跟英文有太大區(qū)別，為了盡量貼近我想要的那個英文的感覺，在詞上面我是經(jīng)歷了許多調(diào)整的。

? ? ?像《Let You Go》，夏鳶幫我寫的時候在韻腳上改了很多次，但是她特別配合我。按照我寫《Let You Go》無字歌的版本來聽、來想詞的時候是很困難的，因為我一直在跟她強調(diào)說我不要有爆破音。這就很難寫，就光不要爆破音這點，就意味著她非常多的字都不能寫出來，所以為什么這首歌前部分聽起來特別黏，是黏著在唱，就是因為它沒有爆破音。如果這里面出來一個爆破音，這個情緒就會斷，就黏不起來了。

? ? ?當(dāng)：你寫曲的時候就想到說它要特別黏的感覺？?

? ? ?華晨宇：對，我寫歌時都會有所有的方向，編曲、段落、詞、韻腳都會有，她就要按沒有爆破音的方式來寫，而且內(nèi)容又要跟旋律搭，寫完之后我就……我知道她花了挺多精力，也是“折磨”(笑)。

? ? ?當(dāng)：還記得你當(dāng)初比賽時，我來采訪你，你說如果以后出專輯，他們敷衍你，你也會敷行過去，如果大眾不愛聽你真正想做的，你就敷行，無所謂，反正這就只是份工作。現(xiàn)在的想法呢？

? ? ? 華晨宇：我有敷行過啊，以前(笑)。(當(dāng)：嗯，懂。)但這張專輯是我自己的，我覺得我運氣很好的是，我第一張專輯，第一天開會，定這個方案的時候，公司的領(lǐng)導(dǎo)都很支持我去做我想做的音樂，盡量貼合我自己，其實這張專輯中途也有遇到一些麻煩的事情，但最后都解決了。

? ? ?我說的運氣好還指的是，其實我光會寫沒有用，收來的歌音樂質(zhì)量也只是高而已，運氣好的是我遇到了適合我的制作人，這對很多歌手來說都是很難得的事情。很多歌手其實也有很多想法、感覺，但可能制作人的理解跟歌手的理解是不一樣的。但我這張，我說完之后，制作人是特別理解，并且理解之后他做出來的許多東西還超出我的想象，很難得！? ? ? ? ? ?? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??

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