懷舊與嘗新——《電影哆啦A夢 大雄的月球探險記》之回顧
作者：哆啦A夢的壁櫥
封面：《電影哆啦A夢 大雄的月球探險記》
2016 年 7 月 22 日，全國各地的電影院里不約而同地響起了那個熟悉而陌生的，帶著哭腔的聲音——“哆啦A夢”。
兩個月前，電影上映的消息的可靠性還受人質(zhì)疑；十四個月前，3D 哆啦A夢成為席卷全國的符號；九年以前，《哆啦A夢》系列電影在中國大陸也有著曇花一現(xiàn)的輝煌……而現(xiàn)在，我們正期待著，在大陸連續(xù)上映三年后的《哆啦A夢》系列電影能否展開新的篇章。
最近這三年的時間里，《哆啦A夢》系列電影在日本本土與海外都逐漸達到了新的巔峰。隨之而來的，有期待，有驚喜，有失落，有憤慨，也有許多說不清道不明，卻又無從回避的爭議……
全民狂歡
2015 年的六一兒童節(jié)，對于每一個回憶中融入了哆啦A夢的中國人來說都是特殊的。3D 電影《哆啦A夢：伴我同行》的上映，將全國上下的電影院染成了哆啦A夢的藍色。一時間，QQ 空間與微博的信息流上“藍胖子”、“情懷”等詞如瀑布般傾泄而下，全民都陷入了童年回憶的狂歡。
數(shù)千公里外的日本，《大雄的宇宙英雄記》上映已經(jīng)進入尾聲。經(jīng)歷過火爆的上映之后，這部電影積累了不錯的票房，以及并不讓人滿意的口碑。雅虎電影上，其 5 分制評分不僅跌破 3 分，而且創(chuàng)下了 2006 年以來的最低紀錄。盡管仍有觀眾對于《宇宙英雄記》給予了認可，但大面積的質(zhì)疑聲浪使很多人不禁為今后《哆啦A夢》動畫的發(fā)展而擔憂。
“無聊”“幼稚”“低齡向”，是差評者為《宇宙英雄記》貼上的標簽?；叵肫饋恚@部電影的導(dǎo)演大杉宜弘接受專訪時就曾說，“《哆啦A夢》本來是‘日本第一的搞笑漫畫’”“想把它還給孩子們”“不走感動路線，也沒有復(fù)雜的劇情，而是追求純粹的搞笑、完全的子供向”。
然而有趣的是，在《宇宙英雄記》的口碑一蹶不振之時，另一部打著情懷的口號、以成人為主要受眾的《伴我同行》卻在中國大陸實現(xiàn)了票房與口碑的雙贏。這部電影的導(dǎo)演之一，八木龍一這樣說道：
在現(xiàn)今的日本，小時候看《哆啦A夢》長大的人肯定很多，但隨著年齡增長，這樣鮮明的感性很容易淡化。希望這部電影能把大家心中的云霧除去，找回晴天，再度興奮起來。
其實不只是日本，《伴我同行》能在中國成為現(xiàn)象級作品也是同樣的道理。當忙碌喧囂陰郁奏響了生活的主旋律，當幻想的美好離自己越來越遠而現(xiàn)實的壓力一步步向自己逼近，無憂無慮的童年就毫無懸念地成為了人們精神的庇護所與理想鄉(xiāng)，承載了童年幻想與美好回憶的哆啦A夢也就成為了人們從現(xiàn)實的世界走向理想鄉(xiāng)的無可取代的捷徑。
雖然畫面由 2D 變?yōu)榱?3D，但故事還是熟悉的展開，人物依然是熟悉的角色，大雄仍然是心心念念要與靜香結(jié)婚的大雄，哆啦A夢也依舊是那個期盼大雄成長又對他無限寵溺的哆啦A夢。成千上萬影評中有成千上萬次的“感動落淚”。有評論者分析，觀眾的淚除了為哆啦A夢與大雄的情誼而流之外，也是在為自己的現(xiàn)在與過去而流。
這就是《哆啦A夢》的魅力，超越“作品”的層次成為超乎年代的“現(xiàn)象”，而我們每一個人都是這一現(xiàn)象的見證人。利用“哆啦A夢現(xiàn)象”，《伴我同行》以與過去完全不同的策略俘獲了成人觀眾的心，收獲了無數(shù)好評。相比之下，大杉宜弘雖然為《哆啦A夢》動畫做了很多不可磨滅的貢獻，但彼時的思路是不是過于狹隘了呢？
“成人化”之路
《伴我同行》在中日兩地的成功，深刻影響了《哆啦A夢》動畫在日后的發(fā)展。
《伴我同行》在 2015 年 5 月 28 日正式在中國大陸上映。而在同年8月的日本，下一年度的《哆啦A夢》系列電影《新日本誕生》的海報悄然出現(xiàn)在人們眼前。碩大的“ド”沖擊著人們的眼球，上面的兩點變形為哆啦A夢圓滾滾的眼睛，獸皮與石矛的裝扮洋溢著濃厚的原始氣息。
讓人覺得十分新奇的是，不僅公開海報時間之早前所未有，而且海報的風(fēng)格也完全不同于以往用人物把畫面塞滿的作風(fēng)。2017 年 2 月，哆啦A夢再次因海報而成為話題。新宿車站內(nèi)，水彩的筆觸涂抹出如夢似幻的純色世界，讓來往的路人紛紛駐足。隨后的兩年，這樣的視覺海報已成為慣例，18 年浩瀚的海洋與 19 年柔美的月光，都憑借獨特的藝術(shù)感賦予了《哆啦A夢》系列電影新的活力。
這一看似微不足道的小事件，昭示著《哆啦A夢》系列電影定位的微妙變化：質(zhì)感、設(shè)計感兼?zhèn)?，符合大人審美的海報，與色彩鮮艷主題鮮明，能吸引孩子目光的傳統(tǒng)風(fēng)格海報和諧共存，或許正是想表達，《哆啦A夢》系列電影的內(nèi)容本身也想要兼顧、平衡二者的需求。
——這并不是毫無根據(jù)的臆想。
2016 年《新大雄的日本誕生》的導(dǎo)演、新之介曾提到，他認為《哆啦A夢》的魅力，就在于它描繪了普通兒童漫畫所很少涉及的復(fù)雜情感，從后悔到鄉(xiāng)愁等等非常多的感情。他還強調(diào)，藤子·F·不二雄在短篇中所無法容納的故事、以及對居中角色如“人生劇”一般的刻畫，是《哆啦A夢》大長篇的魅力之一。而八鍬導(dǎo)演在制作電影時也尤為看重這一點。
于是，相比原作的硬派冒險風(fēng)格，情感的刻畫成為了《新大雄的日本誕生》的一大要素。本作特意著重筆墨描繪了大雄與“神獸”之間類似母子的親密關(guān)系，同時增強了大雄和媽媽貫穿整部電影的互動，讓大雄同時扮演了父母與孩子的角色。大雄受這兩種情感影響得到成長，這一點作為主線賦予了本作更鮮明的主題。
而 2017 年《大雄的南極冰冰涼大冒險》則在科幻要素方面投入了大量的精力。在本作中，“雪球地球”的科學(xué)概念融入了作品的設(shè)定，頗具洛夫克拉夫特《瘋狂山脈》克蘇魯風(fēng)格的冰下城市遺址與遠古外星生物被打造成作品的場景，而時間旅行的“諾維科夫自洽性原則”則保證了情節(jié)的嚴謹性。
并且，不同于以往作品在敘事同時也注重對角色自身的描寫與觀眾情感的移入，導(dǎo)演高橋敦史在本作中使用了大量遠景、全景鏡頭以及固定機位，使本作有意識地保持了觀眾與劇中角色的距離，整體呈現(xiàn)出了一種更為客觀與冷靜、更為成人化的敘事風(fēng)格。
如此鮮明的科幻要素，顯然使這部作品的一些劇情超出了很多兒童的理解能力——其實這是導(dǎo)演高橋敦史刻意為之。高橋認為，當兒童觀眾遇到難以理解或者在意的部分時，往往會在腦海中留下印象，而這部分內(nèi)容等長大以后再理解就好了：“如果兒童觀眾能夠看懂作品的全部內(nèi)容，則反而會減少作品的趣味性。我想這也是《哆啦A夢》的特色。”
2018 年，人氣制作人川村元氣擔任編劇、作畫出身的新銳導(dǎo)演今井一曉執(zhí)導(dǎo)的《大雄的金銀島》上映。本作最初預(yù)定將單純的尋寶作為主題，但是今井一曉結(jié)合自身在育兒過程中的經(jīng)驗與煩惱，最終將主題確定為探討什么是“比寶物更珍貴的寶物”。
因此，本作在描繪大雄一行人的大冒險的同時，也講述了一個末世背景下親子從沖突到和解的故事。希望獨自守護孩子未來的西爾弗，在輸?shù)襞c兒子弗洛克的對決后終于意識到，未來必須由孩子們創(chuàng)造——引出這一主題時，本作甚至還引用了《大雄的結(jié)婚前夜》中的名言“為他人的幸福而祈禱，為他人的不幸而悲傷”，成為了整部作品的一大亮點。除此之外，編劇川村元氣也在電影中加入了大量硬核的原作致敬要素。
不僅如此，以監(jiān)督今井一曉及人設(shè)龜田祥倫為首的制作團隊更是為所有的作畫迷帶來了一場作畫盛宴。繼《新鐵人兵團》之后，《金銀島》成為了又一部在作畫方面引起廣泛討論的《哆啦A夢》電影作品。
……
這三部電影不是完美無缺的作品。《南極大冒險》在強調(diào)科幻要素的同時，人物刻畫方面缺乏足夠的亮點，并且“真假哆啦”橋段與作品整體呈現(xiàn)出的客觀、冷靜的敘事風(fēng)格格格不入；《金銀島》則是由于劇本內(nèi)容過多，今井一曉在繪制分鏡時因時長限制而不得不大量削減劇情，使得部分內(nèi)容在劇中交代不清，引來了理解上的麻煩。但至少，新鮮的活力洋溢在每一部作品的畫面、情節(jié)與主題上，讓《哆啦A夢》系列電影保持著良好的發(fā)展態(tài)勢。今井一曉在訪談中透露，藤子Pro 曾經(jīng)提出這樣的方針：
今后《哆啦A夢》系列電影的方針，將比以前更加重視大人觀眾的欣賞需要。
觀眾用實際行動證明了這一方針的正確性。2016 年至 2018 年，《哆啦A夢》系列電影在日本本土連續(xù)三年打破票房紀錄，依次突破 40 億與 50 億日元大關(guān)。2018 年動員人次達 470 萬，大幅超過了由舊版《日本誕生》保持了近 30 年的 420 萬的紀錄。2017 年，《南極冰冰涼大冒險》榮膺“推特趨勢大獎”年度電影第一位，其網(wǎng)絡(luò)討論熱度可見一斑。
而光鮮的數(shù)據(jù)背后，是日本形勢逐漸惡化的少子化現(xiàn)象——2018 年出生率再創(chuàng)新低，同年 12 月 15 歲以下人口僅占總?cè)丝诘?12.2 %，相比 1980 年幾乎腰斬?？陀^來看，在這樣的大環(huán)境下，身為兒童向作品的《哆啦A夢》能取得如此耀眼的成就，“重視大人的需要”的制作思路有著很大的功勞。
2018 年 4 月，《東洋經(jīng)濟ONLINE》發(fā)表文章探討《哆啦A夢》系列電影長盛不衰的理由，其中提到了“親世代”對這一系列延續(xù)的重要意義。在如今的日本，許多父母自己小時候就是在《哆啦A夢》的陪伴下長大的，當他們帶孩子看電影時，很自然有意愿考慮自己熟悉孩子也喜歡的《哆啦A夢》。但是要將意愿轉(zhuǎn)化為行動，就必須要讓電影能打動這些父母的心——而這恰恰是《哆啦A夢》的強項。文章中提到，“《哆啦A夢》系列電影以讓孩子與大人一同流淚而聞名，‘我想在成人后再看！’這樣的評論十分常見”。
“大人的欣賞需要”究竟是什么？這幾部電影是如何打動“親世代”的？這個問題并沒有標準答案。但其中有一點可以肯定——藤子·F·不二雄本人的創(chuàng)作思想，是打通電影受眾局限的一大關(guān)鍵。《大雄的金銀島》的編劇川村元氣曾提到，自己在企劃電影與創(chuàng)作小說時，一直是以藤子老師筆下的世界為目標，擔任《哆啦A夢》電影的編劇時也一直在腦中想象藤子老師的取材方式與構(gòu)思過程。
這并不是川村元氣一個人的想法。三年來《哆啦A夢》系列電影的導(dǎo)演都是藤子·F·不二雄的忠實粉絲，也都將他的創(chuàng)作手法融入了自己的作品?？梢哉f，經(jīng)歷了《宇宙英雄記》的口碑滑鐵盧后，《哆啦A夢》劇組終于尋找到了新的思路，從新的起點再度出發(fā)。
《哆啦A夢》的中國情懷
當《哆啦A夢》在日本本土向著更高的紀錄不斷進發(fā)時，它也眷戀上了中國的熱土。
2016 年 5 月，《新大雄的日本誕生》即將上映的消息突然傳來，著實讓很多人吃了一驚。畢竟，距離上一部 2D 版《哆啦A夢》電影在中國大陸上映，已經(jīng)過去了7年。
早在 2007 年，中國大陸便引進了《哆啦A夢》水田版的第一部電影——《大雄的恐龍2006》。本作取得了超過 2100 萬的票房，在那個市場相對狹小的年代無疑成績可觀?？上Ш镁安婚L，在電視動畫限播、漫畫衰退等大環(huán)境的影響下，《大雄的新魔界大冒險》與《大雄的綠巨人傳》的大陸票房大幅滑落至 1500 萬與 700 萬，電影市場的“前哆啦A夢時代”三部曲由此畫上句號。2010 年的《人魚大海戰(zhàn)》本已有引進的消息，最后卻也不了了之。在隨后的幾年里，幾乎所有人都認為《哆啦A夢》系列電影在中國的上映已是遙遙無期。
但《新日本誕生》的引進也確在情理之中。將多個《哆啦A夢》原作中的經(jīng)典故事糅合在一起，加上“3D 版哆啦A夢”的噱頭與“不舍天真”的情懷宣發(fā)，《伴我同行》最終在中國大陸獲得超過五億人民幣的票房收入，成為了日本電影進軍大陸的又一塊敲門磚。此后，無論是《哆啦A夢》系列電影，還是其他知名 IP 的劇場版動畫，都越來越多地被引進到了大陸市場。
然而當時鮮有人意識到，《哆啦A夢》在中國其實面臨著非常奇怪的現(xiàn)況，為這一系列隨后幾年的發(fā)展埋下了伏筆。
如今，《哆啦A夢》已幾乎不會在中國大陸的電視上出現(xiàn)。于是，在漫畫不再是娛樂必需品的情況下，沒有太多兒童有機會接觸并喜歡上哆啦A夢。另一方面，《哆啦A夢》的漫畫與動畫又曾像颶風(fēng)一樣席卷過街頭巷尾，植根于一代人的集體記憶中，使這部作品仍在中國保持著極高的認知度。
而至于電影，《哆啦A夢》漫畫引進并爆紅的時候，老百姓的經(jīng)濟條件并不足以支撐起看電影的習(xí)慣，因此中國大陸的電影市場體量在當時仍然非常小，《哆啦A夢》的電影也就不具備引進條件。等到電影市場足夠大、《哆啦A夢》電影終于上映時，大部分人眼中的哆啦A夢漫畫和動畫都已是上個世紀的遙遠回憶。漫畫、動畫的引進與電影上映的漫長時差，客觀上使人們對《哆啦A夢》的認識出現(xiàn)了巨大的斷層。
《伴我同行》能在中國市場破冰，很大程度上正是因為迎合了這樣的市場環(huán)境。不過值得玩味的是，這部作品雖然獲得了廣泛的好評，但也遭到了很多激烈的負面評價：將哆啦A夢的目的簡化為幫大雄與靜香結(jié)婚曲解了《哆啦A夢》的主題，哆啦A夢成為世修“奴隸”的設(shè)定違背了藤子·F·不二雄創(chuàng)作的宗旨，大雄與靜香的人物塑造也與原作有很大差距……但是對于相當一部分觀眾而言，他們上一次觀看《哆啦A夢》恐怕已是幾十年前，與原作有關(guān)的記憶也許早就消失殆盡。因此，大多數(shù)人并不會感受到《伴我同行》中違背原作宗旨的層面，而電影本身優(yōu)秀的 3D 質(zhì)量與感人至深的情感刻畫也很大程度上掩蓋了這些不足。
2016 年 7 月 22 日，《新日本誕生》在中國大陸上映。然而很多國內(nèi)觀眾對《哆啦A夢》系列電影的模式的不了解，使這部作品又遭受了“小時候都看過還來騙錢”“2D 制作沒有 3D 有誠意”的指責(zé)。雪上加霜的是，由于彼時中日關(guān)系再度轉(zhuǎn)冷，這部頂著“日本誕生”標題的《哆啦A夢》電影也曾因此一度處于風(fēng)口浪尖。一時間，網(wǎng)絡(luò)輿論充斥著對這部作品不滿的火藥味。
然而，在電影真正上映后，這些評論逐漸站不住腳了。
翻拍自藤子原作的《新日本誕生》體現(xiàn)出了極為正派的歷史觀。出生于 1933 年的藤子·F·不二雄，童年時期也經(jīng)歷了軍國主義的荼毒與戰(zhàn)爭的破壞，在少年時期又受到左翼漫畫家手冢治蟲的作品影響。他本人對二戰(zhàn)中受日本戕害的國家表現(xiàn)出極大的親和，對日本軍國主義分子的諷刺從不吝惜筆墨?！度毡菊Q生》的原作對中國的立場本就經(jīng)得起考驗，而出身于左翼家庭的八鍬新之介在改編中增加的“虛假的歷史無法戰(zhàn)勝真正的歷史”等臺詞也收獲了一致好評。
不僅如此，得益于日本動畫制作技術(shù)的發(fā)展，《新日本誕生》具有著過硬的制作質(zhì)量。至于故事本身，新版電影在主線劇情遵循原作的情況下對于多處細節(jié)作出了調(diào)整。如大雄親手養(yǎng)大的傳說動物在暴風(fēng)雪中拯救了昏迷的他，替換了原作中時光巡邏隊的外援；大雄媽媽推開房門，看見歸家的大雄訂正試卷后趴在桌上酣睡的模樣，也為原作增加了一個呼應(yīng)主題的結(jié)尾……這些細節(jié)修改一定程度上豐富了原作的內(nèi)容并凸顯了主題，因此與原作有出入之處并沒有招致太大的爭議，反而獲得了廣泛的贊譽。
當觀眾眼見為實后，負面評論中的謠言與誤會也隨之消失，這部電影所獲得的評論亦逐漸轉(zhuǎn)為正面。最終《新日本誕生》在中國大陸的總票房超過了 1 億元人民幣，大大超出了人們預(yù)期。
不過，這只是《哆啦A夢》系列電影在中國大陸接受考驗的開始。
2017 年 5 月 30 日，《南極冰冰涼大冒險》再次在中國大陸上映。這次的檔期調(diào)整瞄準了六一兒童節(jié)與端午小長假——事實證明這無疑是正確的決策。然而，令幾乎所有人大呼意外的是，和本作在日本本土所獲得的廣泛好評相比，本作在中國大陸上映后立刻陷入了口碑斷崖式下跌的窘境。
觀眾給出評價的理由自然形形色色、各不相同，而在電影本身存在的一些缺點的情況下給出差評也無可非議。然而各大網(wǎng)絡(luò)平臺都出現(xiàn)了一個很奇特的現(xiàn)象，那就是人們在批評電影時慣用“低齡化”等空泛的詞來概括整部電影的觀感。
但我們知道，本作在很多方面反而對低齡觀眾顯得并不算足夠“友好”，本作導(dǎo)演接受訪談時甚至說過“小孩子看不懂也沒關(guān)系”，日本網(wǎng)友也對作品中的“雪球地球假說”、克蘇魯元素討論甚歡。本作在日本本土的口碑雖不如《新日本誕生》，但在原創(chuàng)作品中也屬于可圈可點的一檔。這部作品即使受到批評，焦點也不應(yīng)該是“低齡化”這一近乎成為了萬金油式的理由——然而，事實卻恰好相反。
正如上文所述，如今哆啦A夢的身影已不在中國大陸的電視上活躍，這部作品最大的受眾基礎(chǔ)——孩子們，在中國顯得極為薄弱，使得在日本給出作品高評價的親子主力軍在大陸聲音微弱不堪。而除開親子觀影以外，觀眾群體中有相當一部分是抱著回味童年記憶、享受情懷感動的想法去看《哆啦A夢》電影的?！栋槲彝小返某晒ψ層^眾意識到自己需要這種情懷，但也無意間把情懷的標簽貼在了整個《哆啦A夢》電影上。對于這些觀眾來說，電影好壞的評判標準，就是自己能否找回小時候觀看《哆啦A夢》電影的感覺，以及影片本身能否契合自己對哆啦A夢長久以來的美好印象。
但由于哆啦A夢在中國大陸存在數(shù)十年的認知斷層，對于日本觀眾來說循序漸進的變化，在大陸可謂是滄桑巨變。很多人甚至沒有接觸過《哆啦A夢》系列電影以及漫畫大長篇，對于《哆啦A夢》電影的整體風(fēng)格更是感到陌生。
這些原因共同導(dǎo)致了很多中國大陸觀眾無法接受自己印象中的哆啦A夢與銀幕上的哆啦A夢之間的巨大差異，直接將這種差異歸結(jié)為新版《哆啦A夢》電影的“低齡化”，從而給出了差評。但實際情況是，《哆啦A夢》系列電影作為以兒童觀眾為主要觀影群體的國民作品的這一定位，貫穿于大山時代與水田時代的始終。
例如，大山時代的《哆啦A夢》系列電影的導(dǎo)演芝山努就曾因為“《哆啦A夢》是為孩子們而作的作品”而避免使用復(fù)雜的構(gòu)圖，而相比之下，水田時代的電影的構(gòu)圖在整體上則要復(fù)雜得多。并且上文曾提到，近年來《哆啦A夢》電影相比以往已更加注重成人觀眾的觀影體驗。
又過了一年時間，在日本創(chuàng)造了票房口碑雙豐收的《大雄的金銀島》登陸中國大陸，再次遭遇了同樣的待遇。電影本身對設(shè)定詮釋不夠透徹招來了爭議，而本作引進后的本地化過程又使這一問題進一步加劇。一時間，輿論主流完全淪為對故事情節(jié)與設(shè)定的強烈吐槽。日本觀眾與媒體對本作情節(jié)、主題的高度贊揚，在大陸難尋蹤跡……
一邊是抱著中國情懷的《哆啦A夢》，一邊是抱著哆啦A夢情懷的中國觀眾?？烧l能想到，看似趣味相投的兩者碰撞在一起，才發(fā)現(xiàn)巨大的鴻溝已在彼此之間蔓延？從 1 億到 1.5 億再到 2 億，令人欣喜的票房背后，是《哆啦A夢》系列電影在大陸發(fā)展可否持續(xù)化的質(zhì)疑與擔憂。
對新作的期待……
從近三年《哆啦A夢》電影作品的回顧中走出，我們迎來了《大雄的月球探險記》在中國大陸的上映。宣傳語“致每個孩子與曾經(jīng)是孩子的你”映襯著銀白色大字，金黃的月亮下五人組將手輕輕放在胸口，異說俱樂部徽章反射出耀眼的光芒。一切與以往一樣，又有些不同。
彼岸的日本，《月球探險記》的上映已經(jīng)步入尾聲。本作的票房雖不敵去年的《金銀島》，卻也累計達 49.7 億日元，并預(yù)計最終將突破 50 億大關(guān)，鎖定系列歷史第二的位置。在前期票房曾一直低于《金銀島》的情況下，這部電影的后期走勢則幾乎與《金銀島》平行，從良好的后勁中可以料想口碑發(fā)酵的力量——實際上，本作在日本確實保持了良好的口碑，“成人觀眾也會覺得有趣”也成為了許多網(wǎng)友共同的褒獎。
當然，在真正觀賞過這部電影之前，過早地作出評判并非好事。我們也無法預(yù)測，“水土不服”的問題是否會在這部電影上重演。但至少，我們可以懷著期待的心情走進電影院，期待相信的力量，也期待歷經(jīng)近 40 年風(fēng)雨的《哆啦A夢》系列電影帶給“每個孩子與曾經(jīng)是孩子的大人”新的驚喜。
（執(zhí)筆：Shimmer、TomorrowDA、燃燒的南瓜）
【參考資料】
アニメ！アニメ?。骸弗丧椁à猡蟆工蛞@ぎ、繋げる。映畫『ドラえもんのび太の宇宙英雄記』大杉宜弘監(jiān)督インタビュー（https://animeanime.jp/article/2015/03/06/22237.html）
CinemaCafe：【インタビュー】『STAND BY ME ドラえもん』監(jiān)督が明かす、大人も泣かせる斬新演出の“ひみつ”（https://www.cinemacafe.net/article/2014/08/06/25147.html）
トレンドニュース：國民的アニメ「ドラえもん」制作の裏側(cè)を若き新鋭監(jiān)督が語る！/＜視線の先＞インタビュー（https://trendnews.yahoo.co.jp/archives/413173/）
animateTimes：南極はドラえもんらしい不思議に満ちている――『映畫ドラえもんのび太の南極カチコチ大冒険』監(jiān)督?高橋敦史さんが作品に込めたこだわりとは？（https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1488784841）
animateTimes：シリーズ38作目『映畫ドラえもん のび太の寶島』が2018年3月に公開！ 今度のドラえもんは光り輝く大海を大冒険!?（https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1497411054）
Anitama：《電影哆啦A夢 大雄的金銀島》專題之川村元氣談腳本
総務(wù)省統(tǒng)計局：人口推計（平成30年（2018年）12月確定値，令和元年（2019年）5月概算値） （2019年5月20日公表）（http://www.stat.go.jp/data/jinsui/new.html）
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