--看厲慧蘭演《戰(zhàn)太平》

“頭戴著紫金盔齊眉蓋頂…”一聲渾厚高亢的馬門腔過后，在一片掌聲里，女老生厲慧蘭大靠高靴，全身披掛出場，她儼然以一個(gè)六百二十年前的古代將軍形象，活躍在今天觀眾眼前……

三十五年前。厲慧蘭以少年演員在重慶演出《戰(zhàn)太平》，曾得到廣大觀眾的贊賞。今天，五十三歲的厲慧蘭又以《戰(zhàn)太平》的演出引動了山城京劇觀眾，打破了近一時(shí)期重慶京劇舞臺的沉寂。

《戰(zhàn)太平》是京劇老生的重頭戲。有文有武，有唱有打。在十五場戲里，〔西皮〕、〔二黃]，十幾大段唱；大靠開打，還要虎跳、劈叉。無怪乎聽到厲慧蘭演出消息以后，有些親友替她擔(dān)心。她兒子就曾委婉地勸她說：“媽，就別搞那個(gè)虎跳了吧！”許多老觀眾則是又盼望，又懷疑：厲慧蘭還能“走”那么些“活”嗎？

厲慧蘭的《戰(zhàn)太平》終于演出了，精彩的表演，解除了親友的顧慮，沒有辜負(fù)觀眾的熱望。拿厲慧蘭自己的話來說：“干勁是要靠自己鼓起來的！”

《戰(zhàn)太平》是出優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，故事出自《明史》。故事情節(jié)很簡單：明初大將花云統(tǒng)兵輔朱元璋的侄兒朱文遜鎮(zhèn)守太平城（即今安徽當(dāng)涂縣境)。在朱元璋和陳友諒的爭戰(zhàn)它既是充分個(gè)性化的，又是富有音樂性和文學(xué)色彩的。而這樣的戲劇語言，在《秦王李世民》中比比皆是。我們?nèi)绱丝隙ā肚亍穭〉莫?dú)創(chuàng)性，絕不是說它一切都好，毫無缺陷。比較起來，在人物塑造上，李世民、長孫夫人等正面形象，似乎中，由于采石磯守將不力，被陳友諒襲破防線，大軍圍困太平城?；ㄔ坡受娍鄳?zhàn)沒能突圍，陣上被擒，抵死不降，殺身成仁。這個(gè)戲情節(jié)樸直，表演上要求演員傳神傳情，情緒激揚(yáng)，切忌夸張，唱腔也不宜陡峭。這次厲慧蘭演出成功之處，就在于她的演唱穩(wěn)健而又恰到好處。

厲慧蘭有副天生的好嗓子，素以高亢稱勝。戲里許多〔西皮原板和〔倒板〕，正是她顯露和發(fā)揮特長的機(jī)會。但她卻恰當(dāng)?shù)乜刂浦邠P(yáng)的亮調(diào)，使其在犀利奔放之中又給人以從容不迫之感。唱腔的犀利奔放，是表現(xiàn)花云憤慨豪壯之情所不可少的，而從容不迫則不僅是使觀眾的聽覺留下可咀嚼的韻味，它更起著豐富人物形象的作用。

人們興致勃勃談?wù)摰膭≈械哪莻€(gè)虎跳、劈叉，是在第九場出現(xiàn)的。陳友諒領(lǐng)兵丁設(shè)下絆馬繩，花云身扎大靠，從后追出，搶槍，趨步，一個(gè)空心滾翻（即所謂虎跳），兩腿拉直平落(劈叉)，隨著兩兵丁左右押拿，順勢收腿直立。這一系列動作緊湊順勢，千凈利落，讓觀眾的思想情緒隨著劇情起伏，為豪杰落馬而欷，一時(shí)竟忘了身在劇場，暫短的停頓之后，才爆發(fā)出一片熱烈的掌聲。這就是不為表演絕招而表演，是為人物和劇情的需要而表演的成功之處；也正是京劇表演中技術(shù)與藝術(shù)高度結(jié)合、統(tǒng)一所造成的藝術(shù)效果。

過去曾不止一次聽厲慧蘭自己談起她幼年學(xué)藝挨過十六個(gè)手板的事。這次到后臺去看她時(shí)，談話間她又提起這件事來。她說：那是在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，她還是厲家班的一個(gè)童伶，在昆明頭一次演《戰(zhàn)太平》。演出完畢，當(dāng)她帶著觀眾的喝彩聲回到后臺時(shí)，把場老師卻數(shù)她在臺上的四項(xiàng)失誤，按一項(xiàng)失誤四個(gè)手板的班規(guī)，毫不留情地一連打了她十六個(gè)手板。她意味深長地說：“從此，每當(dāng)演出博得喝彩之后，我都要想起這十六個(gè)手板來！”是的，體罰早已成了過時(shí)的笑話，但從喝彩聲中去尋找失誤，該是多么值得人深思的??！

《戰(zhàn)太平》是余派看家戲，但在余前，譚鑫培早已有過精彩演唱，可能這戲是由譚鑫培所開創(chuàng)，后為他的直接繼承者余叔巖發(fā)展起來的。解放后李少春有個(gè)整理新本。厲慧蘭這次演出，除了刪去第一場“金殿”之外，其余唱詞道白，悉從舊本。如果說從她的演出中找缺點(diǎn)的話，這倒是一個(gè)值得商榷的問題。因?yàn)椋卤居行┑胤绞莿龠^舊本的。比如，“勸降”一場，舊本上陳友諒自夸出身兩榜，這是不合歷史事實(shí)的，新本改了。雖說藝術(shù)作品不一定強(qiáng)求合乎歷史事實(shí)，但不必要的編造，卻是大可不必的。再如，十一場里，花云被押上的一段唱，舊本有這樣兩句：“我主爺洪福齊天降，劉伯溫八卦也平常。”這較之新本“我主爺遣將不思量，劉伯溫八卦也平?！保梢钥闯?，在思想性上，后者大勝于前者。舊本是出于“圣上英明”“臣當(dāng)萬死”的封建窠白；而新本卻表達(dá)了花云對朱元璋用人不當(dāng)?shù)呐u，或者說是憤慨。這種憤慨是自然的，合情合理，也并不影響花云為朱氏事業(yè)去慷慨赴難。

總之，厲慧蘭這次《戰(zhàn)太平》的演出是十分精彩和成功的。據(jù)說，海外有許多老京劇迷很關(guān)心厲家班，常有人婉轉(zhuǎn)探訪他們的情況。這天晚上的演出，厲氏姊弟就有四個(gè)上了臺，師兄弟徒侄輩上臺的就更多，特別是年過半百的厲慧蘭，對唱腔和表演還在不斷探索、鉆研、提高，這是頗堪告慰于海內(nèi)外知音的。

古詩云：“五十踐境衰”，厲慧蘭卻不然。對她來說，是人過中年“意更妍”的。當(dāng)你看了五十三歲厲慧蘭《戰(zhàn)太平》的演出以后，便會相信筆者對她不是妄評。(本文內(nèi)劇照攝影鄧華清)

【作者：楊鐘岫?1981.10《中國戲劇》】