“壞了！這真是一出好戲！”

如果當(dāng)代有影視作品能讓我們有這樣的感慨，就說明它肯定是成功的！

最近看了一本《你將來的樣子》，所講的就是影視作品背后的故事——導(dǎo)演與編劇是以怎樣的歷練最終“搭”一出好戲的！

雖然說這是已經(jīng)成功的導(dǎo)演與編劇借助訪談錄的形式，回顧了他們的工作經(jīng)歷，行業(yè)中的苦與甜，這個(gè)行業(yè)的“秘密”，以及為已入行的新人和準(zhǔn)備入行的潛在新人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)。與其說是方法論，不如說是受訪的31名行業(yè)精英攜手創(chuàng)作的勵(lì)志書——但絕對(duì)不是流于表面的雞湯，其中的干貨，你要學(xué)會(huì)自行提煉。

【1】關(guān)于編劇與導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)與技巧

《你將來的樣子·編劇導(dǎo)演入行經(jīng)驗(yàn)談》這本書我讀了半個(gè)月，前前后后讀了好幾遍。因?yàn)槊總€(gè)人的訪談各有側(cè)重點(diǎn)，而從這些不成系統(tǒng)的講述中進(jìn)行干貨的匯總、整理、篩選、歸類，是一件很費(fèi)神的事兒。

我之前一直不太懂【劇本】與【小說】之間的關(guān)系，直到著名編劇王小平女士的一句“凡是電影鏡頭、攝像機(jī)不能表現(xiàn)的畫面，一律不要寫”，我才恍然大悟，原來小說語言側(cè)重于寫意，劇本側(cè)重于寫實(shí)，小說中可以用大量的文字去描述人物的心理活動(dòng)，劇本不行。

由此，換個(gè)角度看，就與我們自己做視頻文案一樣，在撰寫文案時(shí)，一定要想好畫面的呈現(xiàn)形式，文案是把腦中想好的畫面用文字表達(dá)出來。劇本也是這樣的思路，編劇要盡可能在腦中預(yù)想好大概場(chǎng)景。似乎，這也說明了為何很多電影導(dǎo)演往往也是編劇，這兩者本來是一脈相承的。

同時(shí)，好的小說想改編成影視作品，最好不要過于架空，一旦不能落地，就不能用現(xiàn)成的時(shí)代背景去套一個(gè)場(chǎng)景。這似乎也是國(guó)內(nèi)不少科幻、玄幻、魔幻作品總是不倫不類的根源。西方的魔幻和玄幻作品往往有歷史藝術(shù)品做參考，而中國(guó)的作品，魔幻學(xué)西方學(xué)不到精髓，科幻剛剛起步，玄幻難免不倫不類，更有甚者，抗戰(zhàn)劇居然能打破次元壁，拍出超現(xiàn)實(shí)魔幻主義+青春偶像劇的質(zhì)感，也不知道是該夸還是該賞。

這似乎也從側(cè)面反映了新生代某些編劇和導(dǎo)演缺少一顆沉下來的心。往往急于求成，過于在乎表面的東西也忘了影視作品也要有一定的內(nèi)核，也就是價(jià)值輸出。

我發(fā)現(xiàn)很多編劇都強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者要注意身體健康，因?yàn)榇a字其實(shí)不僅是腦力活，更是體力活。如果沒有好的身體做支撐，絕對(duì)會(huì)影響創(chuàng)作。同時(shí)，大量的閱讀與寫作是必修課，尤其是要讓自己的知識(shí)儲(chǔ)備跟得上時(shí)代需求。

至于導(dǎo)演，則更像是一家臨時(shí)公司的CEO，統(tǒng)籌各方面資源的能力極為重要，就像鄭曉龍導(dǎo)演說的，除了要會(huì)挑選好劇本、好演員外，如何保證全程銜接連貫，如何激發(fā)每個(gè)人的參與性，如何激勵(lì)演員更好地在鏡頭前詮釋劇本，都是導(dǎo)演的功力。

基于此，我覺得，各行各業(yè)的核心管理崗，要做的事其實(shí)都是相似的，那種大局觀以及識(shí)人辯物能力很重要。而影視作品的受眾更廣，導(dǎo)演所背負(fù)的責(zé)任與壓力更大——誰讓人說能力越大，責(zé)任越大呢？

【2】機(jī)遇就是浪潮

其實(shí)讀完全書，讓我感觸最深的還是【機(jī)遇】，如果沒有機(jī)遇，你可能連入行的機(jī)會(huì)都沒有，更沒有什么名編劇、名導(dǎo)演的故事了。其實(shí)每個(gè)行業(yè)都有周期，如果是順著周期跟著浪潮走，你幾乎不用費(fèi)力氣也能看的很高，走的很遠(yuǎn)。

我國(guó)影視行業(yè)剛剛興起時(shí)，很多機(jī)遇肯定是垂青之前就在體制內(nèi)的人，這也是現(xiàn)在眾多老前輩們的事業(yè)源點(diǎn)。

隨著行業(yè)規(guī)劃化、專業(yè)化，又有了接受學(xué)院教育熏陶出現(xiàn)的導(dǎo)演與編劇，憑借他們的關(guān)系和資源，他們是比圈外的人更多更快地接觸到“核心內(nèi)容”，這也是一種機(jī)遇。

如今，自媒體的興起使得每個(gè)人都有機(jī)會(huì)成為導(dǎo)演與編劇，這個(gè)時(shí)候想要出頭，也一定是遵循“早起的鳥兒有蟲吃”原理，之后，并不是說沒有機(jī)會(huì)，而是競(jìng)爭(zhēng)壓力會(huì)很不小。

歸總起來，無非是兩種：第一，知曉機(jī)遇在哪，然后不懈努力；第二，不懈努力，然后機(jī)遇不請(qǐng)自來。

我想，這個(gè)年代，人是越發(fā)需要自己去感知機(jī)遇的位置和高度，然而為之努力。雖然說如今的年代，好作品不太容易被埋沒，但你又敢說沒有好的作品可能就是缺少些許運(yùn)氣而被永遠(yuǎn)埋沒在了歷史中嗎？

作為個(gè)體，為了讓自己不要成為那個(gè)分母，我們就需要揣摩市場(chǎng)。就像現(xiàn)在針對(duì)媽媽輩的影視作品較少，如果有編劇和導(dǎo)演想要出名，是不是應(yīng)該考慮在這個(gè)方向努努力呢？

雖然前面提到，這些已經(jīng)功成名就的編劇和導(dǎo)演有機(jī)遇的加持，但藝術(shù)作品幾乎不可能立刻就出成績(jī)。與機(jī)遇同步的，是大量的積累，無論是人生閱歷，寫作經(jīng)驗(yàn)與技巧，學(xué)習(xí)和工作經(jīng)歷等都是鋪墊。

這種蟄伏少則幾年、甚至十幾年，而且，這個(gè)行當(dāng)過于“光鮮亮麗”，總會(huì)有人想加入?？扇绻粋€(gè)行當(dāng)?shù)娜萘烤湍敲创?，舊人不奮力出作品出成績(jī)，自然要被新人替代，這時(shí)候，不懈的努力就格外重要，與之伴隨的，是人的生活壓力、心理壓力都會(huì)被無限放大。

杰出的編劇，就是要不停地寫，不停地從生活中尋找靈感。的確，有些人可以請(qǐng)寫手代筆，但這種事兒固然不是長(zhǎng)久之計(jì)——名編劇的作品居然不是自己寫的，好滑稽。

優(yōu)秀的導(dǎo)演也是，雖然可以有各種副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演等負(fù)責(zé)具體拍攝，作品最后還是需要自己把關(guān)的吧，自己的能力都不能隨閱歷提升，前浪很難一直奔涌。

另外，努力也囊括了一種職業(yè)精神，編劇和小說家還不一樣，小說成稿后幾乎不改動(dòng)，而現(xiàn)在的編劇往往會(huì)跟著劇組邊拍邊改，那么，編劇作為最前端，如果拖稿，就不是一個(gè)人的事兒，而是一群人的事兒。努力，也是要恪守本分，不是隨心所欲，要權(quán)衡所有人的利益。

而且，縱使是這些名導(dǎo)演與名編劇，也曾遭遇過投資方資金不到位，尾款不愿結(jié)清等各種事兒，總的來說，吃苦與吃虧都是個(gè)人努力之中必須要經(jīng)歷的，每個(gè)行當(dāng)都相似。

【4】閱讀他們所說的，思考他們未說的

我向來是個(gè)過于“算計(jì)”的人，誠(chéng)然，“聰明反被聰明誤”的代價(jià)就是肯定要吃苦的。這種“算計(jì)”也就體現(xiàn)在“思辨”上——對(duì)了，過激一點(diǎn)就是“撕逼”。

在訪談里面，難免有人會(huì)說從事這個(gè)行業(yè)是愿意為藝術(shù)獻(xiàn)身，但實(shí)則還是金錢的誘惑——當(dāng)然，任何領(lǐng)域只有金字塔頂尖的人是賺得缽滿盆滿，其余的可能只是喝喝湯。但即使是這類湯，也比其他行業(yè)要好上不少。

除了名與利，這類行當(dāng)還有一個(gè)像醫(yī)生、工程師一樣的特殊性，年紀(jì)愈大、經(jīng)驗(yàn)越足，簡(jiǎn)言之，這是一個(gè)適合做一輩子的事業(yè)，而不是僅僅為了果腹的職業(yè)。這里也就強(qiáng)調(diào)了短視與長(zhǎng)視。雖然這個(gè)概念不能一概而論，但對(duì)于我們?cè)凇居械倪x】的前提下，是否要考慮當(dāng)下所做的事兒對(duì)于自己是否有足夠的成長(zhǎng)性與滋養(yǎng)性，能不能讓自己具體相對(duì)不可替代性？

作為一本訪談錄，這本書肯定會(huì)比一些名人出的自傳要更真實(shí)。但是，既然是訪談，且訪談的對(duì)象都是導(dǎo)演與編劇，就要注意每個(gè)人的講述都是根據(jù)過往經(jīng)歷得出的結(jié)論，有些經(jīng)驗(yàn)是放之四海而皆準(zhǔn)的，比如編劇就是要通過各種練筆來保持手感，筆頭子是吃飯的家伙，丟不得。

而有些東西就不太適合如今的時(shí)代，例如，當(dāng)年很多人都是跳離體制投身藝術(shù)創(chuàng)作，現(xiàn)在，卻有很多人身在體制內(nèi)有了一重基礎(chǔ)保障，再進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作。如果從風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避角度看，這也不失為一種“新潮流”。于是，像《你將來的樣子》這類書更適合圈外人去了解影視行業(yè)的窗口。

當(dāng)然，看完全書，我還是提醒所有想往演藝圈兒事業(yè)發(fā)展的啥都沒有的真·文藝青年（文學(xué)青年），如果你們認(rèn)為夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)像書中描述的這般輕松——只要“有信、有望、有愛”就能可以，那完全可以把這種信心與動(dòng)力放在更貼合大眾的都市職場(chǎng)中。

最后的最后，我還是想跳開書籍說現(xiàn)實(shí)，假定你希望尋找到一生值得奮斗的事業(yè)，最好就是在從今天開始的5年內(nèi)找到身上的閃光點(diǎn)，然后用心的打磨，人生最怕的是“碌碌而無為”。

如果你覺得自己砸了很多時(shí)間、用盡了力氣還沒有成績(jī)，那就應(yīng)該考慮自己的發(fā)力是不是用錯(cuò)了地方。

（全文完）