卡洛斯?阿科斯塔是一個21世紀(jì)罕見的現(xiàn)象——在一個沒有電視真人秀的幫助下，就能家喻戶曉的舞者。從無數(shù)黃金時段的紀(jì)錄片、一本自己寫的書和舞臺表演中，即使是那些不跳芭蕾的人也知道這個哈瓦那貧民窟男孩通過毅力和純粹的天賦成就的故事。17年前，皇家芭蕾舞團簽下首位（也是迄今為止唯一一位）黑人首席舞者時，無法想象事情會變成這樣。在過去十年或更久的時間里，阿科斯塔一直是吸引新觀眾的強大磁石，廣受喜愛。

阿科斯塔在皇家芭蕾舞團工作了17年后，他準(zhǔn)備開始他的下一個篇章。2015年10月27日，卡洛斯?阿科斯塔親自編導(dǎo)并主演作為他于2016年于皇家芭蕾舞團舞蹈生涯退休的最后一部作品－－《卡門》，作品由皇家芭蕾舞團上演，他飾演唐?何塞；馬里亞內(nèi)拉?努涅斯（Marianela Nu?ez）飾演卡門，費德里科?博內(nèi)利（Federico Bonelli）飾演斗牛士埃斯卡米洛和米里奧馬修?戈爾?。∕atthew Golding）飾演”命運之神”。

當(dāng)熟習(xí)”命運”主題音樂響起，阿科斯塔身穿南方邦聯(lián)軍服裝，頭戴一頂軍帽，飾演了一個令人信服的唐?何塞?？ㄩT是唐?何塞命運的造弄者，盡管她表現(xiàn)得像一個自由的靈魂。從一開始，她就奚落周圍的男人，把她的紅色裙子當(dāng)成披風(fēng)炫耀，讓這幫男人直到他們脫掉大部分衣服，一直到他們脫到只有內(nèi)褲！具有強烈的視覺沖擊力，但又不色情，這里表現(xiàn)了他們脫下平日的偽裝、面對卡門的魅力，使得他們血脈噴漲，欲望無法自控。不過，當(dāng)卡門用刀去刺一個嫉妒她的女人時，無能的軍官唐?何塞不得不將她監(jiān)禁起來。

唐?何塞試圖把卡門關(guān)在牢籠中，但卡門開始用她色誘的腿，開始向唐?何塞進攻，她那色誘的腿，如同蛇信狂吐，招招致命，沒有一個男人能夠抵擋得住，接下來的“雙人舞”，在這里用了一條長長鐵鏈，和無形的色誘和有形鐵鏈，將卡門和唐?何塞緊緊拴在一起，卡門就象一只雌性毒蜘蛛在她編織的大網(wǎng)中，一步步地逼緊著唐?何塞，最終她用鏈子象蛛絲一樣把唐?何塞給牢牢拴住并給了他致命的毒吻，唐?何塞被徹底俘獲了，唐?何塞是不知道卡門怎么會跑走的，更不會去想什么后果... 他在那一刻腦子是放空的，所有謹(jǐn)慎都不得拋到了腦后，因為他無法抗拒她的色誘。從這一刻開始，謀殺就進入了倒計時，但一切都只是匆匆而過。

一旦被引誘到強盜的地盤，唐?何塞很快就力不從心了。他被一群黑衣人逼著拿著來福槍去殺人，唐?何塞決不同謀，首領(lǐng)讓卡門上場，卡門再次使用她的殺手锏，繼續(xù)色誘，唐?何塞招架不住，終于瘵槍射殺了一位路過的銀行家。悲慘的死亡促使唐?何塞與卡門進行了絕望的“雙人舞”，伴隨著比才歌劇中令人渴望而傷感的音樂舞蹈。

之后，芭蕾舞者和歌劇團合唱隊聚集在一起，舉行弗拉門戈風(fēng)格的慶?；顒?，并在桌子上跺腳，用西班牙語高喊“好啊”（Olé）。這是一場興高采烈的慶?；顒?，部分是民族舞蹈和音樂表演。著名的斗牛士埃斯卡米洛上場，他被一個唱者高吭的“斗牛士之歌”所吸引?？ㄩT眼前一亮，立刻決定她一定要得到斗牛士埃斯卡米洛。

在接下來是卡門與埃斯卡米洛的“雙人舞”中，又一次用起了她的武器——誘惑的腿，一只腳直立另一條腿從埃斯卡米洛胯下穿過并向上勾起，如此撩拔，給以以致命一擊，全世界的男人在此刻徹底崩潰。唐?何塞看到妒火中起，打斷了他們的纏綿。當(dāng)卡門拋棄了唐?何塞而選擇了埃斯卡米洛時，一場拔河之爭 “雙人舞”又在三人中爆發(fā)了，他們煞費苦心地表明唐?何塞是一個心碎的男人，而卡門是一個冷酷無情的害人精。阿科斯塔的編排用盡了各種方式來進一步揭示女主人公卡門是個性貪婪。

在接下來的一個算命的場景中，由菲奧娜?金姆（Fiona Kimm）飾演激動人心的占卜者（吉普賽女中音）與一位的吉他手和卡門的兩個女朋友，占卜者唱起了米凱拉哀怨的詠嘆調(diào)《這是徒勞的》（En vain pour eviter），被特別賦予了卡門和唐?何塞的愛情場景。當(dāng)然，卡門注定是要完蛋的?！泵\之神”從巨大的圓圈中走下來，用他的角把她頂出有血紅色的日全食裝置投射在舞臺上代表惡運的圓圈。

群舞舞者坐在帶有輪子的靠背椅上在著名的“哈巴涅拉”音樂聲中前往斗牛場，埃斯卡米洛揮舞著斗篷，為他的斗牛做準(zhǔn)備。唐?何塞在憤怒的走來時，音樂戛然而止，他已一個已經(jīng)走投無路的人。唐?何塞和埃斯卡米洛都心煩意亂，唐?何塞在極度悲痛中的刺死了卡門。

牛頭怪人聲稱卡門的死亡是在一場人生精妙的變故中的終結(jié)，因為，象征命運的巨大血紅色的日全食裝置圓環(huán)降在深紅色的花叢中，這就是卡門的命運，她是逃不出這個早已為設(shè)定的命運之環(huán)，最后，牛頭怪人起扛起卡門的遺體，走向她命運的歸宿之地。

據(jù)《每日電訊報》報道，當(dāng)晚演出結(jié)束后，觀眾起立鼓掌20分鐘后，阿科斯塔對下一代舞者提出了幾點建議?！霸试S自己犯錯，沒有所謂的失敗，”他說?！氨３趾闷嫘?，好好享受，好好享受，再好好享受，因為有一天你會眨眼間意識到70年已經(jīng)過去了。” 之后，卡洛斯?阿科斯塔將從皇家芭蕾舞團退休。

從嚴(yán)格意思上來，這部作品不能算芭蕾舞劇，因為在這60分鐘的時間里，重述梅里梅的故事，將其基本內(nèi)容剝?nèi)?。把《卡門》的故事濃縮為一部情節(jié)戲，將當(dāng)代舞、西班牙舞和街舞的元素與卡門的足尖舞結(jié)合在一起，于其說這是一部芭蕾舞劇，從形式上平說，不如說是一部“舞蹈劇”作品，就像阿科斯塔在其古巴編導(dǎo)的自傳體舞蹈作品《托科羅洛：一個古巴人的傳奇》（Tocororo: A Cuban Tale）中所做的那樣，融合了多種體裁（這部炙手可熱的舞蹈，以金蘭灣為背景，主角與古巴多色國鳥"托科羅洛"同名，隱喻著古巴多種族文化的兼容并蓄?？逅棺允龅溃哼@是一部訴說鄉(xiāng)間男孩到城市闖天下的自傳故事，以帶有倫敦西區(qū)的風(fēng)味，加入創(chuàng)新手法，將率性的拉丁風(fēng)情融入典雅的芭蕾舞之中，并融合了流行、爵士、非洲節(jié)奏及加勒比海色彩，展示了古巴的多元文化的元素）。任何一次大膽的創(chuàng)新，總會遭來人們的非意和詬病, 如:《紐約時報》的羅斯林·蘇爾卡斯（Roslyn Sulcas）說“阿科斯塔根本不是一個舞蹈指導(dǎo)，沒有用更好的方式來表達。她還說，這部作品患有“多重人格障礙”，因為尚不清楚這部作品是“從本質(zhì)上刪節(jié)的當(dāng)代芭蕾”，還是像《俄耳甫斯與歐律狄刻》（Orpheus and Eurydice）那樣，歌手在舞臺上與舞者一起演出的“歌劇-芭蕾”的混合體?！碑?dāng)然，但總的來說，我們看到了亮點，讓人耳目一新。對觀眾來說，它可能缺乏故事性，它似乎是由一系列隨機的場景拼湊而成的，整件事感覺很不協(xié)調(diào)，這是因為，西方的觀眾對比才的歌劇《卡門》是早已耳熟能詳了。

盡管如此，我們說作品還是成功的，無論怎樣，這是一次大膽的嘗試，就象他自已說的那樣“允許自己犯錯，沒有所謂的失敗”，作品中的可圈可點之處還是有的，首先值得贊揚的是，他沒有將卡門放在哈瓦那雪茄工廠的誘惑。相反，故事發(fā)生在一個神秘的西班牙競技場。這是由蒂姆?哈特利（Tim Hatley）設(shè)計，在舞臺背后豎起一個巨大血紅色的日全食的裝置，以此，來象征著熱情似火的卡門，同時也是在影喻是卡門的命運之環(huán)，這是因為掌握她命運的公牛怪人/”命運之神”（它是一個牛頭人身，頭上長著高地牛角和發(fā)達的肌肉形狀怪異的人）的剪影矗立著在這個巨大的圓環(huán)里，同時由這個巨大的圓環(huán)投射并控制下的一個紅色圓圈就是斗牛場，一個無處可逃的圍欄，命運之神在這里主導(dǎo)了整個情節(jié)的發(fā)展，掌握著所有人的命運。

指揮家馬丁?耶茨（Martin Yates）的配器和編曲，對比才的一些音樂元素進行了刪減和修改。他相信舞者能夠用動作表達情感，所以反復(fù)強調(diào)了命運的主題。在熟悉的配樂中加入了新的元素，在舞臺上加入了合唱團，弗拉門戈吉他以及拉丁打擊樂康架鼓和箱鼓等樂手們的演奏，歌劇演員和舞蹈演員之間時不時地相互融合在一起，都給人耳目一新的感覺。

故事將所有的情節(jié)集中在卡門、唐?何塞和斗牛士埃斯卡米洛三個人身上，形成了一個典型的“三角戀”的故事。如果說剩下的三個主要角色還有一點復(fù)雜的地方的話，那就是憑借細致入微的表演——尤其是阿科斯塔飾演的唐?何塞，從他讓卡門解開軍裝扣子的那一刻起，這個男人就已經(jīng)失敗了。

這部作品完全以一種現(xiàn)代感為出發(fā)點的編導(dǎo)方法，卡門穿著帶有蕾絲性感的內(nèi)衣顯得如此放蕩不羈（不過表現(xiàn)手法不卻讓人感覺在點過時）。馬里亞內(nèi)拉?努涅斯對這個角色的投入是無可指責(zé)的，所以隨著芭蕾的進行，承認自己越來越不喜歡這個角色似乎有點不公平。但卡門對男人的冷酷無情，她的貪得無厭，坦率地說，令人厭倦，你發(fā)現(xiàn)自己渴望她得到應(yīng)有的懲罰。在歌劇中，由于誘惑必須通過歌唱來暗示，而在芭蕾芭蕾舞劇中，舞者只有靠姿體語言來表達性愛，所以我們在芭蕾舞劇中，看到了卡門做許多挑逗的舞姿態(tài)。卡門是用她的雙腿開放的芭蕾來進行誘惑的，調(diào)情難以矯飾且微妙（注意力通常集中在男從雙腿之間的三角區(qū)），但這都是裝腔作勢，而不是真正的性感。努涅斯盡她所能，在“雙人舞”里有許多涉及到手在胯部，胸部，臀部....這種對性和性誘惑的明目張膽的暗示。從她挑逗的眼神，她火熱的性感舞蹈，她誘惑的動作和性感的姿勢來看，她就是卡門。

他們的“雙人舞”很有創(chuàng)意-人們看到被俘虜?shù)目ㄩT將唐?何塞用鏈子綁在自己的監(jiān)獄中-但編舞并不總是唱歌。阿科斯塔編導(dǎo)的群舞場景中，表現(xiàn)了他更多的才華，無論是在酒吧中的斗毆，假的弗拉門戈舞，在桌子上跳舞，總會發(fā)生很多事情。舞者被組織成非常“音樂劇”風(fēng)格的陣型，也有當(dāng)代舞的暗示（大量的地板動作），再加上一點西班牙風(fēng)格。

阿科斯塔飾演的唐?何塞似乎更多的是困惑而不是迷戀，舞跳得很好，并在必要時感到情緒激動，但沒有足夠的明確的故事講述（如果有的話）使之起作用。他屈服于調(diào)情的卡門的詭計，但后來被她摧毀。意料之中的是，他那依然有力的舞蹈充滿了自然的令人心碎的表演。

費德里科?博內(nèi)利飾演的斗牛士顯得驕傲趾高氣揚、自大并且充滿了自信，既時髦又有趣（好象太帥了，不太像粗野狂傲不羈的斗牛士），不過總的來說，阿科斯塔為男性角色創(chuàng)作的舞蹈要比為女性角色的舞蹈更犀利些。

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