貝多芬572、和聲的歷史發(fā)展；七聲中古調(diào)式；樂曲結(jié)束處應(yīng)以主和弦收束

和聲（樂理名詞）（百度百科）：

…和：見《牛頓35》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…聲：見《牛頓89》…

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發(fā)展

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說名…）

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音樂中和聲的歷史發(fā)展

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…歷、史、歷史：見《歐幾里得111》…

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音樂中和聲的形成與發(fā)展，至今已有千余年歷史，

現(xiàn)分6個(gè)階段概述如下：

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1、10～16世紀(jì)

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歐洲復(fù)調(diào)音樂從早期的奧加農(nóng)發(fā)展至復(fù)調(diào)寫作的完善階段，

…復(fù)調(diào)：復(fù)調(diào)這兩個(gè)字，從字面上來說，與多聲一樣，“復(fù)”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復(fù)調(diào)”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

…復(fù)調(diào)音樂：見《貝多芬285、286》…

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當(dāng)復(fù)調(diào)音樂的各聲部相互間以協(xié)和音程為主?作對(duì)位結(jié)合時(shí)，即形成和聲音程、和弦與和聲進(jìn)行。

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

…協(xié)、和、協(xié)和：見《貝多芬109》…

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

…對(duì)位（復(fù)調(diào)音樂的寫作技法）：對(duì)位指把兩個(gè)或幾個(gè)有關(guān)但是獨(dú)立的旋律合成一個(gè)單一的和聲（兩個(gè)以上不同樂音混合在一起，就構(gòu)成和音）結(jié)構(gòu)，而每個(gè)旋律又保持它自己的線條或橫向的旋律特點(diǎn)…

（…特、點(diǎn)、特點(diǎn)：見《牛頓95》…）

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…和、弦、和弦：見《貝多芬108~569》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

…和聲進(jìn)行：見《貝多芬250~252》…

當(dāng)時(shí)以各類七聲中古調(diào)式為基礎(chǔ)，

…調(diào)、式、調(diào)式：見《貝多芬71》…

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

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故后人稱15、16世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂中的和聲?為中古調(diào)式和聲?或教會(huì)調(diào)式和聲。

其特點(diǎn)為：

①建立在6種不同結(jié)音（即主音）的調(diào)式基礎(chǔ)上（第7種洛克里亞調(diào)式極少應(yīng)用）。

…主、音、主音：見《貝多芬114、調(diào)式中最穩(wěn)定的音，叫“主音”》…

…應(yīng)、用、應(yīng)用：見《歐幾里得181》…

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各調(diào)式音階的音程關(guān)系不同，每一種調(diào)式都有其特征音程，相互區(qū)別。

…音、階、音階：見《貝多芬155，188》…

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

…特、征、特征：見《歐幾里得32》…

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②以協(xié)和音程為基礎(chǔ)，和弦結(jié)構(gòu)只有大、小三和弦原位、第一轉(zhuǎn)位與減三和弦第一轉(zhuǎn)位。

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

…轉(zhuǎn)位：見《貝多芬140、轉(zhuǎn)位指把和弦最低音移高八度的過程；原位和弦，六和弦，四六和弦》…

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其他不協(xié)和音程均須按規(guī)定的方法解決。

…規(guī)、定、規(guī)定：見《牛頓342》…

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

…解、決、解決：見《貝多芬242、243》…

…音樂上的解決：見《貝多芬245~247》…

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③各級(jí)三和弦都可相互連接。

在和弦的連接中，根音之間的各種音程關(guān)系（除增四度外）均常用。

在音樂進(jìn)行過程中，并不要求以主和弦為中心，

…過、程、過程：見《歐幾里得194》…

…主和弦：見《貝多芬157》…

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但在樂曲結(jié)束處應(yīng)以主和弦收束。

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約從14世紀(jì)開始應(yīng)用變音，亦稱“偽音”，

規(guī)定六度反向級(jí)進(jìn)到八度時(shí)?須為大六度，

…級(jí)進(jìn)：見《貝多芬498、上行級(jí)進(jìn)有很強(qiáng)的推動(dòng)力，常使旋律趨于漸強(qiáng)，情緒逐步高漲》…

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三度反向級(jí)進(jìn)到同度時(shí)?須為小三度，

因此需應(yīng)用變音，形成類似導(dǎo)音進(jìn)入主音的聲部進(jìn)行。

…導(dǎo)音：見《貝多芬158、主音，上主音，中音，下屬音，屬音，下中音，導(dǎo)音》…

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另外，為了避免減五度與增四度，亦需用變音。

這為各類調(diào)式逐漸演變集中為大、小調(diào)體系創(chuàng)造了條件。

…大、小調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…體、系、體系：見《歐幾里得27》…

…條、件、條件：見《牛頓280》…

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由于在各個(gè)樂句結(jié)束處不同的停頓音上?構(gòu)成類似Ⅳ—I（4—1）、Ⅴ—I（5—1）或Ⅳ—Ⅴ—I（4—5—1）的和聲進(jìn)行，形成了以后轉(zhuǎn)調(diào)的萌芽。

…轉(zhuǎn)調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

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“由于戲劇性內(nèi)容表現(xiàn)的需要，開始重視發(fā)揮和聲——特別是不協(xié)和弦的表現(xiàn)作用（如C.蒙泰韋爾迪、J.佩里等在歌劇中用七和弦來表現(xiàn)哀嘆?和不幸等內(nèi)容）。

請(qǐng)看下集《貝多芬573、大、小調(diào)調(diào)式色彩對(duì)比，成為音樂中的重要表現(xiàn)因素》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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