看完17集有感而發(fā)，含蓄委婉的情感隨著劇情發(fā)展一步步強(qiáng)化，有一種京都動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格，那么這種效果又是怎樣取得的呢？
凪的出現(xiàn)給我一些啟發(fā)。曾經(jīng)將樂(lè)譜視為神的凪受到公生的影響，開(kāi)始為內(nèi)心而演奏。凪在上臺(tái)前的恐懼與緊張，恰似先前的公生。兩人都經(jīng)歷了被內(nèi)心幻象威嚇的過(guò)程。之前是薰讓公生擺脫陰影，這次是公生讓凪放下顧慮。這一情節(jié)帶給我靈感，這樣的寫(xiě)法一定不止一處。
公生本身也前后受到兩次沖擊，一次是母親去世，一次是薰的去世，動(dòng)畫(huà)中公生看到薰在病房的樣子，以及床邊的輪椅，聯(lián)想到自己的母親。薰得病一事沒(méi)有從人物對(duì)話中交代，而是通過(guò)類(lèi)比的引導(dǎo)，暗示薰不久于人世。薰對(duì)時(shí)間的珍惜通過(guò)和公生的對(duì)話傳達(dá)出來(lái)，并不顯得贅余，反而借助其與公生母親話語(yǔ)的相似，強(qiáng)化了公生的絕望心情。
如果將凪與公生稱為相互相似，那么薰與早?？梢哉J(rèn)為是前后相似。兩者的表現(xiàn)形式不同，取得的效果殊途同歸。二者都起到了強(qiáng)調(diào)作用，前者突出了公生的成長(zhǎng)，后者則是強(qiáng)化公生的悲痛心情。從公生與薰的角度看，公生的成長(zhǎng)離不開(kāi)薰，又讓薰的去世更令人難過(guò)。觀眾在看番時(shí)，更容易共情，我認(rèn)為也是相似的作用。新人物的出現(xiàn)讓人跳出原有的人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展，審視全劇，有意無(wú)意代入原有情節(jié)，產(chǎn)生共鳴。

有相似，就有對(duì)比。對(duì)比更多體現(xiàn)在人物本身上，如薰的由上臺(tái)演奏到拿不起琴弓，有馬由機(jī)械到表現(xiàn)，謊言由存在到揭穿。此外，色彩的運(yùn)用也恰到好處。明暗的變化象征演奏方式的變化，冷暖色彩烘托人物心情。此處不再贅述。

總而言之，22集的番劇完美地詮釋了“一個(gè)人借著黑白鍵的階梯走出了地獄， 一個(gè)人憑著梵婀玲的琴弓攀上了天堂”。這個(gè)感人的故事還有很多地方值得發(fā)掘。