說到TVB出走的北漂演員，大家印象便是：過了演員黃金年齡的大齡藝人，操著一口不咸不淡的港普，以老派浮躁的演技，回內(nèi)地?fù)平鸬囊蝗喝?。但這次胡杏兒參加《演員請就位》卻著實刷新了內(nèi)地觀眾的認(rèn)知。不止胡杏兒，很多時候TVB出來的香港演員都會被“低看一眼”……

胡杏兒竟然成了《演員請就位》最大黑馬，從頭到尾牢牢抓緊S級席位，我還挺意外的。

作為看著她戲長大的電視兒童，我得承認(rèn)自己和多數(shù)人一樣，低估了胡杏兒的演技。

被低估的香港演員，不止胡杏兒，尤其是TVB出來的演員，許多時候都會被“低看一眼”。

視帝視后，為了撈金什么角色都能接？

說到TVB出走的北漂演員，大家印象便是：過了演員黃金年齡的大齡藝人，操著一口不咸不淡的港普，以老派浮躁的演技，回內(nèi)地?fù)平鸬囊蝗喝恕?/p>

就拿胡杏兒來說，她1999年以港姐季軍出道，在TVB一待就是十六年，期間絕大部分時間都是女一號。離開TVB前，還憑《萬凰之皇》虛偽腹黑的皇后拿下“最佳女主角”。

巔峰時期離巢，她卻開始了在各種內(nèi)地劇集里打醬油的日子。

唯一出圈作品是《那年花開月正圓》，一個由愛生恨，被復(fù)仇蒙蔽雙眼的女人，觀眾至今恨得“牙癢癢”。

幾乎每位回內(nèi)地發(fā)展的TVB演員，都有過惡毒反派的經(jīng)歷。

蔡少芬是《甄嬛傳》里陰險毒辣的皇后娘娘；鄧萃雯在《新還珠格格》里和“小妖孽”們斗智斗勇；宣萱也演過《愛情悠悠藥草香》里歹毒的正室，天天想方設(shè)法迫害姨太太婁藝瀟。

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佘詩曼被稱為TVB輝煌時期最后的一姐，離巢后卻一度遠(yuǎn)離觀眾視線。直到2018年《延禧攻略》里的“黑蓮花”才真正被看見，而這部劇的主角是當(dāng)時名不經(jīng)傳的吳謹(jǐn)言。

蔡少芬佘詩曼還算是運氣好，遇上了爆款劇，許多“北漂”的視帝視后，漂著漂著就沒了姓名。比如曾經(jīng)的三屆視帝羅嘉良。

另一位三屆視帝黎耀祥，曾經(jīng)是大器晚成的勵志傳奇，演了上百次配角才在《巾幗梟雄》里轉(zhuǎn)正。沒想到一進(jìn)內(nèi)地劇組，又要給初出茅廬的小花小鮮肉們當(dāng)綠葉了。

總之，TVB演員們哪怕在TVB站到了金字塔的尖尖，回內(nèi)地進(jìn)組就只有配角的份兒，只是內(nèi)地一部劇的片酬可能等于TVB一年的工資，還是讓許多“一哥一姐”們趨之若鶩。

投資方限制是一回事，許多內(nèi)地觀眾對TVB演員，是有審美偏見的。

胡杏兒演《那年花開》，觀眾就diss她演技老派，認(rèn)為TVB以前總把討喜的角色給她，并沒有什么真正實力。

比較香港和內(nèi)地演員的演技，網(wǎng)友也普遍覺得TVB演員演技浮夸，只能演些日常生活戲，內(nèi)心戲跟內(nèi)地演員是有差距的。

直到這次和內(nèi)地演員同場競技，胡杏兒的真正功力才徹底表露出來。

演村婦李紅琴，沒有形象包袱，節(jié)奏拿捏得當(dāng)，哭戲有感染力和爆發(fā)力。臺詞表達(dá)上，不僅沒有暴露“港普”，還進(jìn)階挑戰(zhàn)了安徽方言。

這正是現(xiàn)場評委對她贊賞有加的原因，她的表現(xiàn)，足以讓觀眾們對香港演員刮目相看。

被嫌棄的TVB演員

觀眾對香港演員演技的偏見，很大一部分是源于出身的偏見。

傳統(tǒng)意義上，科班出身更受主流影視圈青睞，流量時代以后，這一條不做數(shù)。

科班出身的演員，讀過相關(guān)理論書籍，經(jīng)過專業(yè)表演訓(xùn)練，受過高級的審美熏陶，只要不是混吃等死的學(xué)渣，基本畢業(yè)即具備表演方面的專業(yè)技能，聲臺形表達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)，入行起點總是高于群演。

對這些演員，學(xué)歷就是底氣，行業(yè)大佬們先看學(xué)歷再看表現(xiàn)，也是很正常的。

相反，非科班出身的演員，多數(shù)都不具備塑造人物專業(yè)技能，理解力也與科班演員相差一截，很容易就會鬧出張大大這樣的，把無名英雄演成小偷的笑話。

可TVB這邊，不好意思，除了極少數(shù)演員如蘇玉華王祖藍(lán)黃智雯等畢業(yè)于香港演藝學(xué)院，幾乎都是非科班出身。

要么歌手轉(zhuǎn)業(yè)，要么選美出道，即使是號稱培養(yǎng)了香港演藝圈半壁江山的藝訓(xùn)班，說白了也不過是一個“演藝速成班”。

訓(xùn)練期只有半年，頭3個月學(xué)習(xí)，后3個月實習(xí)。

這和內(nèi)地學(xué)院派資深的教學(xué)體系是難以相提并論的。

因為演員入行門檻不高，很多“一哥一姐”都有過不堪回首的演技黑歷史。尤其是港姐出道，一來就空降電視劇當(dāng)女主，能演好才怪……

佘詩曼當(dāng)年就是季軍出道，第一部戲就被李添勝選中，演出了《雪山飛狐》中的“苗若蘭”。

劇集播出后，觀眾diss她看著水靈，可演戲毫無靈氣，說臺詞有氣無力，像“雞仔聲”。

這些被強(qiáng)捧的“戲渣”港姐中，被罵得最慘、最久的就是胡杏兒。

2003年的大制作《沖上云霄》，她飾演集矯揉造作與癲傻呆癡于一身的蘇怡，卻是劇里絕對的女主角，連陳慧珊都要給她作配，觀眾們很不滿意。

期間傳出吳鎮(zhèn)宇因為劇里演員演技太爛當(dāng)眾發(fā)飚的傳聞，雖然沒有指名道姓，但觀眾們一致認(rèn)為說的就是胡杏兒。

直到多年后吳鎮(zhèn)宇澄清，我沒說胡杏兒不行，說的是S4而已。

S4即吳卓羲、黃宗澤、馬國明、陳鍵鋒，吳鎮(zhèn)宇說他們精神老是不集中，劇本又不熟

后來胡杏兒豁出去增重42斤演了《肥田喜事》，大家佩服她的犧牲精神，但因為哭戲太難看，還是被港媒嘲笑為“胡囧囧”，說她哭起來臉很像一個大寫的囧字，演技也很“囧”。

就算2011年拿下視后，胡杏兒依然被觀眾炮轟為“最水”視后。

畢竟當(dāng)時TVB花旦正處于青黃不接的階段，而胡杏兒又是“親生女”……當(dāng)時大家更喜歡宣萱張可頤這些大花旦。

可以說，一直到離巢，胡杏兒都是伴隨著爭議的，這些“黑歷史”也在許多觀眾心里留下了不好的印象。

除了演員“不入流”，TVB劇集在內(nèi)地影響力變?nèi)跻彩窃蛑弧?/p>

早年還有《創(chuàng)世紀(jì)》《金枝欲孽》這樣跨時代的、領(lǐng)先行業(yè)審美的大制作，近幾年也偶然會有《使徒行者》《金宵大廈》之類的黑馬劇集成為爆款，但和龐大的、隨時都可能推出現(xiàn)象級作品的內(nèi)地影視行業(yè)，已經(jīng)難以相提并論。

何況更多時候，TVB的題材都是反映香港小市民家長里短的“師奶劇”，再加上演員都說粵語臺詞，有時還夾帶些諧音梗，更給人一種“小眾趣味”的觀感。

有人會心一笑，有人莫名其妙。

《使徒行者３》玩了吳卓羲的粵語諧音梗，即“唔唱K”，但國語配音成了“不唱歌”

就像李溪芮演完顧里，趙薇委婉說下次可以挑戰(zhàn)難度復(fù)雜度更高的題材，證明自己的演技。同樣的，TVB那些背景簡單，情節(jié)輕浮的家庭劇，也常被認(rèn)為是不需要高深演技就能勝任的。

劇集“不入流”，哪怕演員演得再出彩，也很難得到市場和觀眾的認(rèn)可，在知名度和番位上都不如很多小花小鮮肉。

TVB演員還有多少驚喜是內(nèi)地觀眾不知道的？

最新一期《演員》，胡杏兒挑戰(zhàn)了《誤殺》里難度更大的警察局長。

這是一個兇狠、強(qiáng)勢的角色，也是小組演員中的靈魂人物，不僅自己的情緒要在警察局長和失去兒子的母親中來回切換，還需要引導(dǎo)其他演員的反應(yīng)。

她的臺詞最滿，走位也最復(fù)雜。（三次進(jìn)出辦公室）

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在排練時間極短的情況下，胡杏兒交出了最好的答卷：臺詞清晰，走位準(zhǔn)確，情緒含蓄飽滿。

連續(xù)兩期穩(wěn)打穩(wěn)扎的精彩表現(xiàn)，有人提問：胡杏兒到底是什么時候會演戲的？

她也在舞臺上揭曉了答案：就是在娘家TVB這個“少林寺”訓(xùn)練出來的。

是的，TVB的演員雖然不是科班出身，沒有受過系統(tǒng)的、高深的表演訓(xùn)練，但他們卻接受過最苦最累最持久的地獄式訓(xùn)練。

藝訓(xùn)班雖然速成，但那只是一個起點，跑龍?zhí)撞攀侵攸c。

從早年的周星馳梁朝偉劉嘉玲，到后來的馬國明楊怡（最近改名了楊茜堯），都有過豐富的龍?zhí)捉?jīng)驗，林峯這樣的富二代，一樣得從《創(chuàng)世紀(jì)》里的小獄警做起。

對于一個演員來說，龍?zhí)缀团浣堑慕?jīng)驗非常珍貴。

如果說理解力是天賦，而閱歷就是后天打磨，當(dāng)閱歷積累到一定程度，又會幫助演員增加對角色的理解。

空降主角的香港小姐們，雖然減少了龍?zhí)椎慕?jīng)歷，但導(dǎo)演的要求是一樣的——一樣熬夜開工沒得睡覺，一樣要“飛紙仔”（邊寫邊拍）。

胡杏兒回憶最難熬的時候，一天拍二十幾個小時，連續(xù)一周如此。電視城里的休息室有過鬧鬼傳聞，但她困得根本顧不上害怕，能躺上十分鐘也是好的。

前年TVB劇集《十二傳說》就有休息室鬧鬼的情節(jié)，累得不行的小演員在休息室睡覺，最后慘遭“鬼壓床”……編劇太狠了。

外景加廠景拍攝12小時起步，導(dǎo)演戲癮大發(fā)還要over一兩個小時，凌晨4點收工也很常見，收工之前，他們還可能收到8點開工時用的劇本。

所以，僅有的4個小時是拿來睡大覺，還是拿來看劇本？多數(shù)演員都會選擇后者。畢竟誰都不想成為拖后腿的那一個。

其次，嚴(yán)格的導(dǎo)演，讓TVB的演員們不敢有半分松懈。

之前拍過《創(chuàng)世紀(jì)》《金枝欲孽》的金牌監(jiān)制戚其義回內(nèi)地拍劇，就遭遇了滑鐵盧。他吐槽內(nèi)地的影視生態(tài)，怎么演員權(quán)力大過導(dǎo)演呢?

在TVB這種傳統(tǒng)電視臺，一部戲永遠(yuǎn)由導(dǎo)演主持大局，內(nèi)地卻常常出現(xiàn)演員主導(dǎo)整部劇的情況。

某些所謂的S級演員，地位高到拍攝的時候不用背劇本，對臺詞。開機(jī)之后就對口型，最后只能通過后期或者配音補救。

TVB開臺以來，除早期部分劇集是配音外，絕大部分劇集都是現(xiàn)場收音。臺詞不錯是基本，還必須和角色情緒對得上，不過關(guān)只能一遍遍重來，直到導(dǎo)演喊good take為止。

很多TVB演員都有過被導(dǎo)演罵哭的經(jīng)歷。

佘詩曼出道時曾因為遲到十幾分鐘和沒帶劇本（只有一句對白）被導(dǎo)演當(dāng)眾羞辱，“硬凈”的阿佘強(qiáng)忍著淚水，拍完戲才偷偷回車?yán)锟蕖?/p>

據(jù)說這位惡導(dǎo)演就是張永豪，幾年前又傳出他教戲時過于粗暴，虐待女新人的新聞，阿佘作為前輩聲援了女新人，作為高層的曾勵珍卻依然力挺導(dǎo)演。

珍姐覺得媒體夸張了事實，說：“導(dǎo)演教戲很正常，你們這樣寫，以后還有導(dǎo)演敢教演員戲嗎？”

就算導(dǎo)演溫和親切讓你條條過又怎樣？胡杏兒說了，戲拍不好，觀眾不會罵別人的，他們只會罵你一個人。

蔡思貝演《潮流教主》的時候，就有觀眾打電話投訴演技太差，說會因為她罷看電視劇。

也許是被罵多了，你會感覺到TVB演員有很強(qiáng)的“羞恥心”，會將批評作為自己進(jìn)步的動力。

佘詩曼當(dāng)年為了改變自己的“雞仔聲”，每天都大聲讀報紙，聲音大到隔壁鄰居都能聽得一清二楚。

反觀內(nèi)娛一些演員，要么是走偶像派路線的，瞪眼臉癱也有粉絲閉眼吹彩虹屁；要么是楊志剛那樣的資深演員，十幾年以一個標(biāo)準(zhǔn)去演戲，還以為這是對的。

時間久了，他們對自己的演技根本不會有正確的認(rèn)知，要怎樣進(jìn)步？

最后，我還想說的是，雖然TVB出品大部分都是生活劇，但生活劇不代表演員可以隨便應(yīng)付。

就拿TVB最喜歡拍的“吃飯戲”為例，黎耀祥曾說，一個演員的功力，從一場吃飯的戲就可以看出來。

大家下次看劇可以留意一下

水貨演員，整場戲拍完一口飯都沒吃進(jìn)口里；好演員，不僅能自然進(jìn)食，還能在聚餐環(huán)境中和周圍的演員自如交流，同時不忘表達(dá)這場吃飯戲背后的真正目的，吃飯的儀態(tài)也和人物身份符合……一心多用，才是一場完整的吃飯戲。

正是因為生活劇貼近生活，即使是最普通的家庭觀眾，都能辨別演員幾斤幾兩。

E姐結(jié)語

看到胡杏兒眼含熱淚，驕傲地說出“沒有TVB就沒有胡杏兒”的時候，還是蠻感動的。

事實上，TVB的演員們無論離巢時是否鬧出過不愉快，對于這個鐵面無私的“少林寺”他們?nèi)匀恍拇娓屑ぁ?/p>

他們今日可以輕松吊打大部分同行，不是因為他們天賦異稟，是日以繼夜的訓(xùn)練，讓他們有了表演的“硬功夫”。就和少林寺里苦練成才的苦行僧一樣，看似平平無奇，招式和秘訣早已爛熟于心。

這幾年內(nèi)娛影視圈發(fā)展迅猛，有了更專業(yè)更人性化的演員培養(yǎng)方式，而TVB影響力退減，人才流失，可培養(yǎng)演員的模式依然是傳統(tǒng)那一套。

你可能覺得她落后，不入流，但不能否認(rèn)，她確實用這種笨拙的方法磨練出一批一批的好演員，那些優(yōu)良的演員品格也依舊在代代相傳。

倒是內(nèi)娛的許多演員，可能初出道還會咬緊牙關(guān)力爭上游，而一旦成名，就很容易沉溺于鮮花掌聲和財富，而不是戲劇本身，甚至最后忘記了自己演員的身份。

是時候讓久居舒適圈的內(nèi)地演員，接受一下TVB“苦行僧”們的吊打了。