電影構圖的方法

“構圖”和“設計”可以通用，它們的含義是一樣的。在某些情況下，設計被理解為裝飾(即創(chuàng)作單獨使用或聯(lián)合使用的圖案)，或?qū)δ骋唤Y構外表的修飾。但設計的更精確的概念是它的原始含義——構思，即藝術家為了明確而動人地表達自己的思想而適當安排各種視覺要素的那種構思。即藝術家為了明確而動人地表達自己的思想而適當安排各種視覺要素的那種構思。

構圖不是苦思冥想之后就能輕易編排成功的一道工序。構圖不是一個用來建立質(zhì)量標準的尺度。尤其是作為導演你不能認為視覺概念是一回事，而構圖是另外一回事。它們二者是完全互相依存，彼此不能分開的。

由于構圖原理被籠罩上一層玄虛的氣氛，構圖過程被說得比它原來的含義更為復雜。事實上，它本來的含義只是使用視覺要素的一些方法，目的是吸引注意力并抓住注意力，使得導演對現(xiàn)實的見解和看法作為一種思想向觀眾表達清楚。如果必須作出選擇的話，毫無疑問，導演或者攝影師的思想及其表現(xiàn)方式要比那些原理更為重要。

構圖方法本身是很有意味的。導演不僅要有一個意圖，而且要把這個意圖用獨特的、有趣的方式表現(xiàn)出來。在一個畫面中，總是要把觀眾的注意力引向某一形象。那里因為這個形象曾經(jīng)使他激動過。這種激動部分來自題材固有的內(nèi)容和趣味，部分由于導演已發(fā)現(xiàn)了特別動人的結合在一起的線條、形狀、色調(diào)、質(zhì)感和立體感。如果畫面的結構不美，那么畫面就不會受人注意，或者說導演的感受力就不會得到表現(xiàn)。通過對比，不同的視覺要素要顯示得更加清楚，要通過有節(jié)奏的運動，必須使觀眾的注意力環(huán)繞畫面而移動；應該給人一種單一的統(tǒng)一的印象，免得造成概念上混亂；畫面中只能有一個形象占據(jù)主導地位，否則，就會使人迷惑不解。

構圖原理不是隨心所欲地憑空設想出來的。它起源于人們對有條理的安排所作的反應。它來自幾個世紀以來藝術家對他們的追隨者的教導，來自對幾千年的藝術名作的研究。無論早期的或現(xiàn)代的藝術家，都把它作為一種手段，用來給作品創(chuàng)造出趣味，保持趣味。毫無疑問，它并不是狹隘刻板的、限制藝術家創(chuàng)作的清規(guī)戒律。運用構圖原理，能把具有不同大小和不同吸引力的形狀、不同的色調(diào)和質(zhì)感以及形形色色的拍攝對象聯(lián)系起來，使中心思想占據(jù)主導地位。如果沒有這些措施，在畫面中具有不同吸引力的各種形象都要求受到注意，其結果只會導致混亂。

15種常用構圖法

雖然以下講的攝影中的構圖法則，其實在電影中一樣實用，不要忘了電影最早是來自攝影，叫做動態(tài)的攝影，所以掌握攝影的構圖法則是很有必要的。下面我們來學習這十五種構圖法，我把它們的優(yōu)點和缺點以及適用范圍也都加以說明了，希望大家可以對照學習，熟練掌握。

01 ?對稱式構圖

所謂對稱式構圖，是指所攝內(nèi)容在畫面正中垂線兩側或正中水平線上下，對等或大致對等，畫面從而具有布局平衡、結構規(guī)矩，蘊含圖案美、趣味性等特色。

電影構圖中的對稱式構圖對于大家來說并不陌生，比如最有名的當屬導演韋斯·安德森在電影中的運用，國內(nèi)的張藝謀也在很多電影中使用，如《大紅燈籠高高掛》，還有著名的庫布里克在《2001：太空漫游》中的表現(xiàn)。

圖 6 電影《大紅燈籠高高掛》（1992）對稱構圖

圖 7 ?電影《2001：太空漫游》(1968) 對稱構圖

一般來說，對稱式構圖會給人一種平穩(wěn)、呼應的感覺，常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、以及特殊風格的物體，所以在建筑上的拍攝表現(xiàn)居多，當然，用不好就會出現(xiàn)呆板的視覺效果，尤其是拍攝表現(xiàn)人方面。

【優(yōu)點】對稱式構圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應的特點。

【缺點】若用來拍攝人物就會顯得呆板、缺少變化。

02 ?對角線構圖

對角線構圖又稱斜線構圖，大概30—45度角劃分。把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果。如圖：

圖 8 ?電影《斷背山》（2005）對角線構圖

圖 9 ?電影《阿甘正傳》對角線構圖

03 ?緊湊式構圖

緊湊式構圖是攝影中常常采用的構圖方法，緊湊式構圖法的特點是將被攝主體以特寫的形式加以放大，使被攝主體以局部放大的形式布滿畫面，緊湊式構圖的畫面具有飽滿、緊湊、細膩等特征。緊湊式構圖法，常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細節(jié)。運用了緊湊的構圖方式來刻畫局部，能達到出神入化的境界，給觀眾留下深刻的視覺印象，令人難忘。如圖

圖 10 ?電影《飲食男女》1994 緊湊型構圖

04 ?井字構圖

井字構圖也叫九宮格構圖，此構圖法可使畫面整體平衡感較佳，也可以強調(diào)出拍攝主體與次要主體之間的對比關系。將畫面用兩條垂直線、兩條水平線各等分成三份后，把人物放置在四個分割線的交叉點上，這四個點就是畫面重點。

圖 11 ?電影《刺客聶隱娘》（2016）井字構圖 ? ? ? ? ?

05 ?均衡式構圖

均衡就是平衡。它區(qū)別于對稱。用這種形式進行構圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應均衡，是利用近重遠輕、近大遠小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習慣的藝術均衡。當然均衡中也包括對稱式的均衡。

均衡式構圖，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構圖中常用的形式，均衡也成了攝影構圖的基本要求之一。要形成均衡式構圖，關鍵是要選好均衡點（均衡物）。什么是均衡點呢？這要從藝術效果上去找，只要位置恰當，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。

圖 12 ?電影《大白鯊》(1975) 均衡式構圖

如圖12,遠處海面上的人物和特寫人物的表情的呼應，左右對稱一大一小，一遠一近，在這副照片中遠處的人就是均衡點，可以體會到小小體量卻能達到四兩撥千斤的效果，這就是均衡式構圖。

06 ?曲線構圖

曲線構圖又叫“ S ” 形構圖，也可以被視為半形構圖的反向重復出現(xiàn)。這條蜿蜒迂回的曲線，被稱為霍加斯曲線。它從女性的形體中找到的一種美的線條形式，把它概括起來近似于英文字母的“S”?！癝”形構圖具有流暢、逶迤，由遠到近的感覺，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應首先想到使用S形構圖。這種構圖法常用于道路、河流、溪水、曲徑等。

圖 13 ?電影《神話》 S型曲線構圖

07 ?三分構圖

所謂三分構圖就是將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應或上下呼應，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。

三分構圖在結構上有似于九宮格構圖，但也有別于九宮格構圖，三分構圖主體不在九宮格四個點的單獨一點上，而是在兩點的連接線上，三分構圖法可以是上下三分，左右三分，即主體可以位于上下或左右的三分之一線上。常用于表現(xiàn)人物、運動、風景、建筑等題材。在電影畫面里中近景用三分構圖比較常見。

圖 14 ?電影《辛德勒的名單》中標準的三分構圖

08 ?三角構圖

所謂三角構圖就是以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。

圖 15 ?電影《斷背山》（2005）三角構圖

圖 16 ?電影《華爾街之狼》（2014）三角構圖

09 ?向心構圖

所謂向心構圖就是指主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。

圖 17 ?電影《刺客聶隱娘》（2016）向心構圖

10 ?延伸構圖

延伸線構圖即一種透視關系的構圖法，透視感很強，延伸的線條起到引導作用，引導人的視線方向朝向主體。如圖

圖 18 ?電影《刺客聶隱娘》（2016）延伸構圖

11 ?中心構圖

中心構圖就是指主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。如呂克貝松導演的電影《昂山素季》中昂山將軍在面對突如其來的死亡時瞬間淡定的表情，讓氣氛顯得很沉重，以及女兒昂山素季面對敵人時淡定從容表情給觀眾傳遞了一個視死如歸與敵人抗爭的決心。這些都是中心構圖所帶來的視覺沖擊。

圖 19 ?電影《昂山素季》（2011）中心構圖

12 ?垂直線構圖

垂直線構圖源于左右方向力的均衡狀態(tài)，因此垂直線構圖可用來展現(xiàn)挺拔的視覺感，是展現(xiàn)力的美感的構圖形式。以建筑、樹木、瀑布等為題材的風光照中都能發(fā)現(xiàn)垂直線的力度及形式感。

圖 20 ?電影《刺客聶隱娘》（2016）垂直構圖

13 ?V字形構圖

“V”字形構圖多是兩排隊面平行的豎直形人或物，在近大遠小的透視關系中匯聚而成的，也可由前景的兩條斜線的交叉，形成類似“V”字形的構圖形式。這個“V”字形中間部分往往是天空，兩邊常見于拍攝人物或景物，如兩座山體夾角或大街兩旁的高大建筑物，或公路兩側平行直立的數(shù)目等?！癡”字形構圖能夠產(chǎn)生一種雄偉、高大、縱深、緊張、壓迫等感覺。

圖 21 ?電影《英國病人》 V字型構圖

14 ?十字形構圖

正十字形構圖是指在畫面構成中，影像的形式線有一個橫向和豎向發(fā)展的元素，通過交正十字形構圖正十字形構圖是指在畫面構成中，影像的形式線有一個橫向和豎向發(fā)展的元素，通過交叉來分割畫面，從而產(chǎn)生既交錯、變化又符合視覺審美的目的，但通常要按黃金分割比來分割畫面，而不應將正十字形放在畫面的正中心或太偏離中心的地方。正十字形構圖往往給人以較為莊嚴、安詳?shù)母杏X。此外，以達到有“破”有“立”的最佳效果。

圖 22 ?十字加構圖效果

15 ?放射狀構圖

放射狀構圖也可稱為多角度構圖，是指用一組定商的線條，從輻射中心把人們的視線引向主體，常常起到光芒四射的視覺效果。如果這個輻射線的中心成在畫面結構的中心，其放射效果更明顯。

例如達芬奇的《最后的晚餐》，在畫面中，耶穌處在整個畫面結構的中心點，兩旁的人物、建筑透視線等形成向四周散發(fā)的放射線。放射狀構圖能產(chǎn)生一種朝氣、神圣、活潑而生動的感受。如圖

圖 23 ?達芬奇的《最后的晚餐》放射狀構圖

圖 24 ?電影《閃靈》1980 放射狀構圖

有人會問：什么構圖更美呢？「構圖本身」實際上是不存在美丑的，構圖是一種方法，一種抽象出來的思維，它實際上并不存在于現(xiàn)實生活之中，我們不能說三分構圖法美，不能說對稱構圖法美，甚至連黃金構圖法本身都不能稱之為美，當你把黃金構圖展現(xiàn)在我面前，按著我腦袋對我說：這還不美嗎？我也只能抱歉地回答：對不起，這只是黃金構圖示意圖，并不是黃金構圖本身，一旦黃金構圖本身被我們窺探到，它便馬上消失于無形了。所以只有當這些構圖法與具體的景象相結合時，才會有一個美的存在，但構圖法本身并不存在美丑之分。

? ? ? ?注：本文摘自《導演的初學課》（版權歸作者所有，侵權必究）。書簡介：這是一本書關于影視愛好者學習導演的入門書箱，是編者培訓導演課件的講義整理，結合經(jīng)驗講解和實際操作運用，意在引導讀者能夠通過對本書課程的學習，達到在短時間內(nèi)掌握導演創(chuàng)作的工作流程和工作內(nèi)容，快速定義導演的職責，引導你如何成為一個導演。如果你想從零開始自學導演，而面對世面上有很多關于導演的書籍又不知如何選擇，那你不防閱讀一下本書，它正好適合你初讀，對你以后進一步深入學習導演提供實用性的幫助。