有光的地方就有陰影，有光的地方就有影子，多一個(gè)光源多一個(gè)影子。在觀看電影的過程中，影子越多觀眾就會(huì)感到越煩。布光的目的是要利用影子，同時(shí)要消除多余的影子。攝影師的布光過程實(shí)際上是在對(duì)光線進(jìn)行加工，對(duì)人物的影子進(jìn)行利用。那么如何最大化利用影呢？

視覺參考——卡拉瓦喬畫作：

在布光實(shí)戰(zhàn)中最大利用影的最主要布光方法就是遮光法。

首先我們先了解下面兩個(gè)法則：

法則一：蠟影光效

靠近光源物體，該影子越大，邊緣越模糊；離開光源的物體，該影子越小，其邊緣越清晰。

在用布光對(duì)影子加以運(yùn)用的過程中，把控制漸變光的位置稱為“攔光”。

法則二：影子虛實(shí)控制原理

如圖：

圖中左邊表示光源，右邊表示投影面，中間有一塊遮光板。這樣在投影面的上下會(huì)產(chǎn)生投影部分和明亮部分。光線是直線傳播的，如果有一根日光燈長(zhǎng)度為d，分別為紅、綠、藍(lán)、黃表示光源的集合，它們依次排列在投影面上面，在投影部分和明兩部分之間會(huì)形成明暗漸變過度部分，這里稱“c陰影部分”。

如果移動(dòng)遮光板，改變距離a和b日光燈長(zhǎng)度d和陰影長(zhǎng)度c之間的關(guān)系，可以用相似三角形原理來計(jì)算。

公式：c/a=d/b

也即：

一定距離的遮擋，光源面積d越大，陰影部分c越大；

一定面積光源，遮擋距離a越大，陰影部分c越大。

柔化影子

方法選擇：用柔光紙把光源面積擴(kuò)大；用遮光板靠近光源。

道具選擇：黑旗——調(diào)節(jié)光源距離；紙框——調(diào)節(jié)光源擴(kuò)散面積。

黑旗控制光效方法：

①先確定黑旗的位置，黑旗越靠近光源，陰影變淡邊緣模糊。

②調(diào)整黑旗角度控制陰影區(qū)域，黑旗的目的是幫助高亮突出畫面重要部位。

紙框控制光效方法：

紙框上貼著描圖紙和塑料燈半透明材料，光線透過半透明材料產(chǎn)生擴(kuò)散，稱為“光擴(kuò)散”，可以達(dá)到把影子柔化的目的，這種光線稱為“柔光”。

光擴(kuò)散處理也叫“打柔光”。其主要任務(wù)就是柔化或消除不必要的影子。弱化的程度可以通過材料來控制，主要材料有：蠟紙、半透明塑料、描圖紙等材料。

紙框+黑旗

在拍攝中常常會(huì)遇到演員衣服過白，需要進(jìn)行轉(zhuǎn)變遮擋處理。用紙框擴(kuò)大光源面積，使演員臉部柔和，用黑旗遮擋演員臉部以下的光線，使衣服上的光影發(fā)生漸變，減低胸圍一下白衣亮度，從而把觀眾的視線引向臉部。

紙框擴(kuò)大了光源面積，使演員臉部柔和，用黑旗遮擋白墻上部光線，使白墻上的光影發(fā)生漸變，整個(gè)畫面層次豐富，畫面感更強(qiáng)。

用上下移動(dòng)遮擋光線的處理方法來控制白墻上的漸變效果做法非常普遍，尤其是拍攝夜景，表現(xiàn)影子漸變，成為夜景布光的語(yǔ)法。

“影子漸變”

“影子漸變”在電影拍攝中被廣泛運(yùn)用，比如在投影幕后放置一棵小樹，小樹后面用強(qiáng)烈的光源給予照射，移小樹，所投影的樹影也會(huì)變化。

水波光效就是無(wú)數(shù)個(gè)影子漸變?cè)诨蝿?dòng)下所發(fā)生的現(xiàn)象，把鏡子打破放到水槽里，然后搖晃水面，反射到演員身上。

電影《藍(lán)》——水波光效配合大片的藍(lán)，傳遞寂靜的歇斯底里

太陽(yáng)光下影子的控制

在拍電影的時(shí)候常常遇到這樣情況：場(chǎng)景中光線很好，但是演員光的影子生硬，于是畫面的局部需要進(jìn)行特殊處理。

很多有經(jīng)驗(yàn)的女演員在拍攝的時(shí)候也會(huì)特殊要求燈光師在布光的時(shí)候做特殊處理，比如要采用比較大的半透明塑料布框架把陽(yáng)光擴(kuò)散，經(jīng)過這樣處理之后演員的特寫鏡頭就會(huì)變得格外好看。

在一天24小時(shí)內(nèi)太陽(yáng)的位置會(huì)發(fā)生變化，光線角度也會(huì)隨之發(fā)生變化。這種情況下，室內(nèi)戲如果陽(yáng)光直射到屋內(nèi)的話會(huì)對(duì)后期的接戲處理帶來很大的麻煩，因此在前期拍攝過程中，在窗戶外面對(duì)光線進(jìn)行處理就會(huì)避免后期“跳光”的麻煩。

Plan A：把塑料布字節(jié)貼在窗框上降低太陽(yáng)光是最簡(jiǎn)單的方法。但是這種方法也有弊端：演員如果需要開窗戶，那豈不是全部露餡兒了~

Plan B：用塑料布覆蓋窗外太陽(yáng)光