一個(gè)影視劇本，它是由許多段落構(gòu)成的，而每個(gè)段落又是由若干個(gè)場面構(gòu)成，每個(gè)場面則是由許多不同角度、不同景別、不同運(yùn)動方式拍攝的鏡頭組成。所以，鏡頭是構(gòu)成影視劇本的最小單位，而場面是構(gòu)成影視劇本的最基本單位。

一個(gè)真正能供拍攝用的（不是用文學(xué)思維而是用電影思維寫成的）影視劇本，必須具備上述的蒙太奇結(jié)構(gòu)，唯有如此，才能保證編劇所寫的東西和未來出現(xiàn)在銀幕上的形象一致。也唯有運(yùn)用蒙太奇結(jié)構(gòu)，編劇才能精確地說明每一個(gè)鏡頭的內(nèi)容，以及它在場面和段落中所處的地位。

總之，影視劇就是將若干鏡頭構(gòu)成場面，又將若干場面構(gòu)成段落，最終將若干段落構(gòu)成一部影片。這是影視劇特有的方法，叫做蒙太奇。必須明確：蒙太奇是影視藝術(shù)家，也是影視編劇用來結(jié)構(gòu)劇本和造成效果的重要方法。

我們先來解釋下什么叫鏡頭，什么叫場面和什么叫段落。

鏡頭是指從開機(jī)到停機(jī)所攝制的影片中最小的單位。它所攝取的人或景，在時(shí)空上是延續(xù)的，沒有被切斷的感覺。

它根據(jù)視距的遠(yuǎn)近，可以分為不同的景別（如特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景等）。

根據(jù)不同的拍攝方法，又可分成固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭兩種。

而運(yùn)動鏡頭又包括推、拉、搖、移、跟、俯、仰等。根據(jù)描寫方法，可分成主觀與客觀兩種鏡頭。總之，一部影片，就是由不同長度、不同景別、不同拍攝方法和不同描寫方法的鏡頭組成。

通常一部影片由五、六百個(gè)鏡頭組成。在影視劇本中，鏡頭的景別、長度、拍攝方法，以及描寫方法均不寫出，這個(gè)工作由導(dǎo)演在分鏡頭時(shí)完成。但這不等于說，編劇可以沒有鏡頭感，好的編劇應(yīng)當(dāng)在將筆落在稿紙上時(shí)，頭腦里出現(xiàn)未來影視片的圖像，這是影視編劇有別干小說家和舞臺編劇最重要之處。

影視劇中的場面，一般以時(shí)間或地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為劃分標(biāo)準(zhǔn)，即在同一時(shí)間和地點(diǎn)中展示的情節(jié)為一個(gè)場面。它通常由一組鏡頭組成，當(dāng)然也不排除由一個(gè)鏡頭來完成。一部影片的場景數(shù)在傳統(tǒng)影片和現(xiàn)代影片中有著明顯的差別。如場景的明顯增多，表明了電影思維的明顯變化：在傳統(tǒng)影片時(shí)期，電影藝術(shù)家還沒有完全擺脫戲劇思維的束縛；盡管他們拍攝的影片，已經(jīng)大大突破了戲劇的“三幕六場”，但他們還有意無意地習(xí)慣于將故事局限在一些場面之中，所以，往往只有四、五十個(gè)場面。這猶如放開的小腳，處于半大不大之中。而電影的一個(gè)重要特征是時(shí)空轉(zhuǎn)換的自由，而且電影主張?jiān)诙嘧兓谋尘爸腥ケ憩F(xiàn)人物的思想情緒，從而能使人物性格得到充分的展示和刻畫。這就是為什么電影場景增多的原因。

一集長45分鐘的電視劇，其場景數(shù)約為25-35。這只是就一般情況而言。正如我們大家都知道的，場景的多少，往往還受節(jié)奏的制約。另外，室內(nèi)劇的場景自然要比別的樣式的電視劇少得多。

段落是表現(xiàn)影片的一整段劇情的一組場面。

一部影片大概可以分成若干段，中國電影界的前輩夏衍曾就此發(fā)表過他的見解：“這當(dāng)然要‘量體裁衣’，根據(jù)不同的情況而定，但是，根據(jù)我個(gè)人的想法，你假如拍800尺膠片的一部影片，那么無論如何，不能多于十段…一般說來，有這么六七個(gè)也就行了，我以為這樣比較緊湊，比較結(jié)實(shí)，多了就分散了。”

段落雖也有由一場戲構(gòu)成一個(gè)段落的，但絕大多數(shù)的情況是由不止一場戲構(gòu)成。

下面，我們以美國影片《魂斷藍(lán)橋》來分析一下它的構(gòu)成。《魂斷藍(lán)橋》如果去掉序幕和尾聲，可以分成七段，情況如下：

第一段的劇情：警報(bào)聲中，男主人公羅依和女主人公瑪拉相遇，一直到在燭光俱樂部里跳舞后，倆人告別。

這一段可以簡稱為“相遇”。

第二段的劇情：因海峽有水雷，放假四十八小時(shí)，倆人又相聚。羅依提出要和瑪拉訂婚，但因羅依是貴族，瑪拉是平民，他倆奔波于上校和將軍之間，最終雖獲得將軍的同意，但耽誤了時(shí)間，教堂要他們明天再來。

這一段簡稱為“結(jié)婚”。

第三段的劇情：瑪拉正準(zhǔn)備第二天和羅依去訂婚，忽然部隊(duì)又提前開拔，瑪拉去送羅依，未參加演出，因?qū)曳笀F(tuán)規(guī)被開除。

這一段簡稱為“開除”。

第四段的劇情：因戰(zhàn)爭時(shí)期，瑪拉和她的好友凱蒂找不到新的工作，正處于生活困境時(shí)，羅依母親來看望瑪拉，瑪拉本來可以隨未來婆婆去貴族莊園生活，可是在等待羅依母親來時(shí).見報(bào)上登載羅依陣亡消息，于是在見羅依母親時(shí)，因受刺激而語無倫次，結(jié)果是不歡而散?，斃谏顭o望而又陷入貧困時(shí)，無奈淪為妓女。

這一段簡稱為“淪落”。

第五段的劇情：但羅依并未陣亡，活著回來了。他倆回到貴族莊園準(zhǔn)備結(jié)婚?，斃瓡簳r(shí)隱瞞淪落的事，怕傷客羅依想往美好愛情的心。

這一段簡稱為“生還”。

第六段的劇情：舞會上，貴族們竊竊私議瑪拉是個(gè)“脫衣服的姑娘”，出身低微。此時(shí)將軍來參加舞會，指著軍服上的臂章對瑪拉說，希望她不要辜負(fù)貴族的榮譽(yù)。英國社會中壁壘森嚴(yán)的等級差距這一嚴(yán)酷的事實(shí)，刺激了瑪拉，加上隱藏在瑪拉心底深處淪落這一事實(shí)，使瑪拉愈加感到自己和羅依之間的差距是不可逾越的。這個(gè)性格求實(shí)的姑娘，終于向羅依的母親講述了自己曾經(jīng)淪落過的事實(shí)，并決定出走。

這一段簡稱為“舞會”。

第七段的劇情：瑪拉已無路可走，她迎向戰(zhàn)車，自殺。

這一段簡稱為“自殺”。

這七個(gè)段落，無疑又分擔(dān)著開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局的任務(wù)：

第一段，“相遇”是開端；

第二至六段，“結(jié)婚”、“開除”、“淪落”、“生還”和“出走”，是發(fā)展；

第六段末尾處，瑪拉向羅依母親訴說隱情則為全劇的高潮；

第七段，“自殺”，則是結(jié)局。

在每個(gè)段落中，又包含若干場，分場的情況如下：

第一段，開端，“相遇”，2場至11場，共含9場；

第二段，發(fā)展部分第一段，“結(jié)婚”，12-21場，共含10場；

第三段，發(fā)展部分第二段，“開除”，22-28場，共含7場；

第四段，發(fā)展部分第三段，“淪落”，29-36場，共含8場；

第五段，發(fā)展部分第四段，“生還”，37-40場，共含4場；

第六段，發(fā)展部分第五段，“出走”，41-49場，共含9場；其中第48場為高潮；

第七段，結(jié)局，“自殺”，50-58場，共含9場。

故而，這部影片若除去序幕和尾聲，共分七段五十八場。每場戲的寫法，大致包含序號、地點(diǎn)、時(shí)間及敘述情節(jié)幾個(gè)部分。

一部影片由若干段落構(gòu)成，一個(gè)段落又由若干場面構(gòu)成，而場面又由若干鏡頭構(gòu)成。這就是影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)。

影視編劇就用這樣的結(jié)構(gòu)方式去寫他的電影和電視劇本。

For 《電影編劇學(xué)》---作者汪流