電影《六欲天》：找不到出口的人，“放生”不了的靈魂

2019-11-06 20:58 作者:你的好友加七君 0人讀過(guò) | 我要投稿

「加七君」個(gè)人公眾號(hào) 第56篇原創(chuàng)推文

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在《少年的你》的余溫尚存，且《終結(jié)者》與《天氣之子》接連而至的11月初，有一部很小眾的影片以上映首日的1%排片占比迅速隱沒(méi)在了電影市場(chǎng)之中。

這部電影名為《六欲天》，是演員祖峰的導(dǎo)演處女作，在上映前曾入圍過(guò)七大國(guó)際電影節(jié)，其中便包括了戛納的“一種關(guān)注”單元。

與此同時(shí)，它還是國(guó)內(nèi)首部聚焦抑郁癥群體的犯罪懸疑兼心理文藝片。

與以上這般豐富的履歷不同，正式上映后的《六欲天》的表現(xiàn)則顯得十分掙扎，低排片量帶來(lái)的結(jié)局便是它的票房成績(jī)注定走向了慘淡，而觀其口碑，也僅是在豆瓣拿到了5.8分（約3000人評(píng)價(jià)）。

但加七君還是想將這部電影仔細(xì)的探討一番，因?yàn)樵谖铱磥?lái)《六欲天》絕非一部“雞肋”之作，它具有一種獨(dú)特的美感與溫度。

一、人與“六欲天”

何為“六欲天”？

這是一個(gè)佛教用詞，佛經(jīng)有言“欲界有六重天，即四王天、忉利天、夜摩天、兜率天、樂(lè)變化天、他化自在天”。

關(guān)于這句話的具體意義其實(shí)我們大可不必過(guò)多追究，因?yàn)閷?duì)于解讀影片而言，我們只需抓住其含義中的兩點(diǎn)核心就夠了，即“佛教”與“欲望”。

電影中對(duì)于“佛教”概念的表述分為了直鋪與隱喻兩種，前者通過(guò)李雪弟弟的“皈依”行為和遺物中的佛珠進(jìn)行了串聯(lián)，而后者則是依靠那兩場(chǎng)“放生”戲碼在觀眾的面前默默演示開(kāi)來(lái)。

在這充斥著壓抑與緊張的城市里，有些人即使能輕易地放生那水中的生靈，卻也一直無(wú)法“放生”自己，片中的兩位主角便皆是如此。

警察阿斌因其患有重度抑郁的前女友的自殺而陷入了無(wú)盡的愧疚與悔恨之中，他無(wú)法正常地回歸生活，他開(kāi)始只把自己當(dāng)作一臺(tái)工作機(jī)器，每日在犯罪現(xiàn)場(chǎng)與家中奔波，依靠藥物對(duì)抗已在心中不斷滋長(zhǎng)的壓抑。

而受害人的姐姐李雪也亦是如此，她因自己幾年前的一次意外痛失了愛(ài)女，盡管女兒早已被查出患有很難活到成年的“法洛式四聯(lián)癥”，但李雪依然為自己的疏忽自責(zé)不已。在她的眼中，這與“她親手殺死了女兒”并無(wú)差異。

兩個(gè)孤獨(dú)而陌生的靈魂因?yàn)橐粓?chǎng)“碎尸案”而緊緊地綁在了一起。

他們從彼此好奇，到猜忌，再到相互吸引，直至愿意一同赴死。

《六欲天》有一個(gè)極為值得被肯定的地方在于，雖然影片的核心是聚焦抑郁癥群體，但卻沒(méi)有將鏡頭固定在抑郁癥患者身上，而是把目光移向了他們的家人、朋友和同事。

而我想這也應(yīng)是祖峰安排秦蕊（阿斌前女友）姐姐這一角色出場(chǎng)的本意，只可惜劉天池的演繹顯得有些用力過(guò)猛，使得這份積攢在親屬身上的悲痛感反倒是在整體格調(diào)趨向壓抑的影片中，成了一種十分突兀的存在。

不過(guò)這種祖峰頗為追求的效果倒是在阿斌與李雪共度一晚的那段戲里，通過(guò)兩人間的幾句對(duì)話表達(dá)了出來(lái)。

“好像已經(jīng)沒(méi)有人再記得她了，就好像這世界上在乎這件事的只有我一個(gè)了”。

“不是所有人都跟你一樣堅(jiān)強(qiáng)的”。

是啊，當(dāng)一個(gè)抑郁癥患者選擇了用自殺的方式了斷一切之時(shí)，這份痛苦與絕望并不會(huì)憑空消失，而是順延著轉(zhuǎn)移到了那些愛(ài)他的、還活著的人身上。

而李雪的痛則無(wú)疑要更多一些，不僅因?yàn)樗瑫r(shí)失去了女兒和弟弟，更因這兩者的離去皆是以一種非正常的方式。

當(dāng)女兒離開(kāi)之后，李雪選擇了去做那位專研心臟病的醫(yī)生同事的情人，來(lái)以此尋求一種慰藉和提醒。她不停地給自己催眠，似乎只要她還在不斷努力地尋找著治療方法，她的女兒就還不算被人完全的遺忘，就還能以另一種方式“活”在這世上。

可弟弟的死亡無(wú)疑給了她當(dāng)頭一棒。

夢(mèng)境可以帶她找到弟弟的部分遺體，卻始終無(wú)法找到那顆人頭。當(dāng)阿斌驅(qū)車帶她前往疑似“人頭所在地”的垃圾發(fā)電廠時(shí)，她只是怔怔地看著不遠(yuǎn)處冒著濃煙的廠房，就足以哭到淚流滿面。

她終于意識(shí)到，原來(lái)醫(yī)生帶給她的只是肉欲的暫時(shí)滿足，她的精神依舊匱乏，她對(duì)于生的渴望早已消耗殆盡。

原來(lái)她心中的“欲”，早已化作了“郁”。

“我沒(méi)有力氣重新開(kāi)始了”。

“我也是”。

于是阿斌帶著李雪來(lái)到了那夢(mèng)境里最開(kāi)始的地方，兩人搖上車窗、打開(kāi)暖風(fēng)、躺在放平的座椅之上，靜靜地等待死亡的來(lái)臨。

不斷打擊在天窗上的雨滴似乎成為了兩人生命最后的奏鳴曲，影片的美感與力量感在這一瞬間同時(shí)達(dá)到了飽和。

但可惜，不知是為了過(guò)審還是為了使影片的故事脈絡(luò)更加完整，亦或是為了傳達(dá)一種希望，祖峰還是為影片又續(xù)上了一段結(jié)尾。

略顯拖沓，頗為煎熬。

二、抑郁與希望

我很喜歡祖峰導(dǎo)演在影片中的幾次空鏡運(yùn)用。

在阿斌與磊哥順著李雪夢(mèng)境的指引果真挖出裝有尸體的皮箱之后，有大概2-3秒的時(shí)間，鏡頭只是靜靜地拍著一棵枯樹(shù)。

宛如一種對(duì)于李雪弟弟正式死亡的“宣告”。

在阿斌被李婷以“懷孕”為由“騙”去了一張銀行卡之后，電影同樣分出了數(shù)秒時(shí)間給予布滿白云的天空，隨后才是阿斌與磊哥攜手繼續(xù)探案的描寫。

宛如一種對(duì)于案情真相即將浮現(xiàn)的“預(yù)兆”。

而在全片最令人動(dòng)容的那場(chǎng)“相約自殺”的戲中，祖峰再次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那棵枯樹(shù)，不僅完成了空鏡使用上的前后呼應(yīng)，還將兩人“哀莫大于心死”的狀態(tài)進(jìn)行了一次有力地詮釋。

就像陳凱歌在《演員請(qǐng)就位》中曾依靠一束鮮花和一缸金魚來(lái)彰顯影片人物對(duì)于“生”的向往一樣，祖峰所設(shè)計(jì)的這棵枯樹(shù)的作用也亦是如此，只不過(guò)它象征著的是一種“死寂”的狀態(tài)與“凋零”的結(jié)果，它映襯著的，是兩位主角心中的那片抑郁。

除此之外，我們還可以將這三處空鏡當(dāng)做是影片的三條分隔線，分別劃分出了“探案”、“尋根（人頭）”和“逃離”這三幕主題。