“東京99%人口瞬間失蹤，大量鬼怪現(xiàn)身侵?jǐn)_人世！一個(gè)誤打誤撞獲得除靈能力的年輕人，該如何殺出重圍？”

《幽靈線：東京》鋪墊了一個(gè)如此吸引眼球的設(shè)定，可最終的表現(xiàn)卻有些令人失望。實(shí)際的開放世界玩法枯燥乏味，所謂的驅(qū)鬼把式也只是時(shí)髦的外表，在重復(fù)數(shù)十小時(shí)后很難再讓人提起興趣。當(dāng)然，《幽靈線：東京》還是盡可能地呈現(xiàn)了多彩的妖怪文化，以及酷炫的“賽博+鬼怪”美術(shù)風(fēng)格，這也是游戲中為數(shù)不多令人享受的內(nèi)容。

429大廈與“被封印的澀谷”

這是一款背景設(shè)定于現(xiàn)代東京的“開放世界動(dòng)作冒險(xiǎn)”游戲，主要以“澀谷區(qū)”為主，游戲中能見到很多文化地標(biāo)，例如知名的“澀谷十字街口”，遠(yuǎn)處也能望見高聳的東京塔?，F(xiàn)代都市帶來了立體化、具有縱深感的探索體驗(yàn)，非要類比可能有點(diǎn)《漫威蜘蛛俠》的感覺，大部分高樓頂端都可攀登，玩家也具有能在高樓之間快速移動(dòng)的能力。

但具體到實(shí)際的探索體驗(yàn)，《幽靈線：東京》就顯得有些單調(diào)了。本作套用的是最“公式化”的那一套開放世界模式，即通過解鎖特定地標(biāo)開放更多可探索區(qū)域，同時(shí)揭露地圖周邊的支線、收集品等。

這并不是對公式化開放世界有偏見，畢竟這套模式已經(jīng)相當(dāng)成熟，只要玩法足夠有趣也不會(huì)讓體驗(yàn)太糟糕。然而《幽靈線：東京》的開放世界玩法比較匱乏，最主要的內(nèi)容都是在地圖上“找物”：各種能換取金錢的“收藏品”要找，提供技能點(diǎn)的“報(bào)告”要找，增加子彈上限的“地藏”也要找。如果把所有收集品和支線提示全部打開，各種大圈疊小圈的地圖界面只會(huì)讓人感到疲勞。

同時(shí)游戲還有一個(gè)“收集全部靈體”的完成度統(tǒng)計(jì)，目標(biāo)是24萬個(gè)。玩家可以用紙人“形代”收集地圖上到處散落的藍(lán)色靈體，大概一次能獲取幾百不等，完成一些支線任務(wù)或者遭遇戰(zhàn)也能獲得大量靈體。然而直到游戲通關(guān)，我的靈體收集率也不到20%，這確實(shí)令我懷疑到底是自己平時(shí)收集不夠勤快，還是游戲真的提供了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出正常流程的可收集內(nèi)容……

“大威天龍”也會(huì)累

酷炫的“結(jié)印戰(zhàn)斗”大概是《幽靈線：東京》發(fā)售前最引人關(guān)注之處，主角比劃出各種手勢同時(shí)發(fā)射靈彈的動(dòng)作，簡直就是我想象中的“驅(qū)魔師”職業(yè)。這種戰(zhàn)斗方式在游戲中被稱為“空靈戰(zhàn)技”，由于這些鬼怪是超自然生物，所以也需要利用“以太”之類大自然的力量驅(qū)除。

考慮到本作是第一人稱視角，將這個(gè)戰(zhàn)斗模式理解為FPS也沒有太大問題。游戲中“風(fēng)”、“水”、“火”三種屬性的空靈戰(zhàn)技，基本對應(yīng)著“手槍”、“霰彈”、“榴彈”的特性，經(jīng)過蓄力還可以發(fā)動(dòng)強(qiáng)化版的攻擊。這幾種彈藥都可以在戰(zhàn)斗中通過破壞周圍的特殊障礙物獲得補(bǔ)給，基本很少遇到彈盡糧絕的情況。

然而就像此前我在試玩版中擔(dān)憂的那樣，這個(gè)看起來很酷的戰(zhàn)斗系統(tǒng)的確存在著尷尬的節(jié)奏問題，表現(xiàn)就是打起來太過重復(fù)了。一方面，這三種空靈戰(zhàn)技的成長上限很低，技能樹只能提供“射速、范圍”這樣無關(guān)痛癢的升級，這使得戰(zhàn)斗體驗(yàn)從游戲開始一直到結(jié)束都不會(huì)有太大變化——在閃躲或防御敵人的攻擊的同時(shí)，切換單體或群體類型的子彈，把敵人轟殺至渣就完事了。雖然各種具有范圍效果的“御札”消耗品可以一定程度改變局面，例如讓范圍內(nèi)敵人陷入麻痹，或是使敵人更容易進(jìn)入可處決狀態(tài)，然而它們需要手動(dòng)購買才能補(bǔ)充，很難有效改變戰(zhàn)斗的重復(fù)感。

另一方面則是因?yàn)閿橙说姆N類較為稀少，應(yīng)對方式也很雷同。標(biāo)志性的“打傘影法師”、“無頭JK”、“吐泡泡接待員”，將會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在玩家七成以上的戰(zhàn)斗之中，它們甚至有著四五類“亞種”。游戲中寥寥幾場BOSS戰(zhàn)的設(shè)計(jì)也比較單調(diào)，除了夸張的外觀很難令人留下深刻印象。

百鬼夜行大百科

雖然《幽靈線：東京》的開放世界和戰(zhàn)斗部分表現(xiàn)都有些不盡人意，但在“妖怪文化”與“東京風(fēng)土”的表現(xiàn)上，還是有著獨(dú)到之處。請不要誤會(huì)，這并非是在側(cè)面稱贊本作的劇情……因?yàn)楸咀鞯闹骶€劇情非常俗套，一些過場演出也很拖沓，兩三句話可以說明的事情常常要尬演一兩分鐘，令人難以代入。

相對而言，部分支線任務(wù)反而風(fēng)味十足，表現(xiàn)力甚至略強(qiáng)于主線，較好地展現(xiàn)了那種“非日?！钡亩际袀髡f感。無論是因?yàn)樯蠋鶝]帶紙，于是成為公廁地縛靈的搞笑任務(wù)，還是將姐姐的守護(hù)當(dāng)做詛咒的不幸男子，這樣有些反轉(zhuǎn)小感動(dòng)的故事。也有一些支線任務(wù)會(huì)提供出場角色的部分關(guān)鍵信息，可以幫助理解主線劇情。

值得一提的是，附身在主角身體中的靈體“KK”會(huì)頻繁對玩家的行動(dòng)或遭遇進(jìn)行吐槽和互動(dòng)，在劇情中的存在感也十分強(qiáng)烈，即便遇到一些封閉和黑暗的場景，聽到兩人嘰嘰喳喳聊天也不會(huì)感到害怕。

畢竟游戲的主題聚焦于怪力亂神，所以《幽靈線：東京》在對各種妖怪的塑造和展現(xiàn)，還是能看出下了功夫的。玩家可以通過一些支線解鎖“抓捕妖怪”玩法，可以根據(jù)各種妖怪的特性來捕捉它們，獲取可解鎖技能樹的勾玉。例如“河童”會(huì)被黃瓜吸引，“轆轤首”會(huì)出現(xiàn)在小巷拐角處，“涂壁”則會(huì)覆蓋在一些可疑的墻壁附近，發(fā)現(xiàn)并且抓捕這些妖怪的過程，也是這個(gè)開放世界中為數(shù)不多有意思的經(jīng)歷。

同時(shí)，游戲中的“資料庫”會(huì)簡單介紹游戲中玩家遭遇的各種妖怪，有關(guān)這些妖怪的習(xí)性、傳言還有歷史等等。不僅如此，資料庫中也涵蓋了游戲中所有可收集物品，如日本畫、樂器、祭具等。最令人稱奇的是，游戲中的幾十種回血道具，如團(tuán)子、燒鳥、草莓大福這樣的小吃，在資料庫中也有著各自的風(fēng)俗介紹。

雖然內(nèi)容較為淺顯并不全面，但在游戲中通過收集的方式，了解這些怪物和收集品背后的故事，也有著與眾不同的樂趣。有時(shí)我甚至?xí)谫Y料庫中來回翻閱，查看各種收集品、妖怪的資料檔案，感覺比在地圖上到處搜集靈體有意思多了。

這也是本作最大的遺憾之處——假如拋開這些獨(dú)特的文化底蘊(yùn)，單純從內(nèi)容和玩法上考慮，那么整個(gè)游戲?qū)@得極其空洞。所謂的“除靈”只是一個(gè)非常淺層的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，而鱗次櫛比的大廈之間除了很花時(shí)間、費(fèi)眼神的各種收集品外，也沒有太多可取之處。這也是我很難為本作給出推薦的最重要的原因。

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結(jié)語

《幽靈線：東京》有著獨(dú)特的“現(xiàn)代鬼怪”文化背景設(shè)定，然而乏味的開放世界設(shè)計(jì)卻淡化了這一份特色，讓流程體驗(yàn)陷入了重復(fù)和單調(diào)?？菰锏膽?zhàn)斗與主線劇情，更是將其從“值得一試”的范疇變?yōu)榱恕安皇呛芡扑]”。當(dāng)然，對于熱愛日本鬼怪文化和各種都市傳說，或?qū)η鍐问介_放世界并不感到排斥的玩家而言，這款游戲仍然是值得關(guān)注的。