一個(gè)人看完了唐探3，雖然毛病很多，但是也沒(méi)那么不堪。

陳思誠(chéng)想做成唐人街探案系列，老實(shí)說(shuō)，夢(mèng)想太大，格局太小了。

作為電影，唐人街探案整個(gè)系列無(wú)非四個(gè)賣(mài)點(diǎn)：1.喜??；2.偵探；3.異國(guó)；4:劉昊然。恰好我都??，不然也不至于看整個(gè)唐探系列了。

先不談案件，先談喜劇效果，整個(gè)電影其實(shí)缺少的大眾的集體化的笑點(diǎn)。比如1里面躲衣柜的部分，2里面猛男跳舞的部分。而3里面沒(méi)有讓全場(chǎng)觀眾都發(fā)笑的情節(jié)。再來(lái)就是笑點(diǎn)不新鮮，卡丁車(chē)，換裝，氣球追逐都是前玩過(guò)的套路，并不新鮮。當(dāng)提到秋葉原的時(shí)候我就知道一定有換裝的情節(jié)，期待值就下降了。而且換裝的時(shí)候，小唐說(shuō)什么為國(guó)爭(zhēng)光的時(shí)候，我已經(jīng)猜到大概率就是葫蘆娃了。第三，電影里確實(shí)有部分笑點(diǎn)能料到，但是還是會(huì)心一笑的情節(jié)，比如法庭上喊“一斤鴨梨”的地方，出現(xiàn)法庭鏡頭的時(shí)候我就知道必然有這個(gè)。但是整個(gè)電影院又有多少人懂這個(gè)梗呢？圣斗士的時(shí)候也是，圣斗士的bgm響的時(shí)候并不是所有人都懂，甚至很多人都不知道是圣斗士，也就不會(huì)對(duì)bgm產(chǎn)生共鳴。這就又說(shuō)會(huì)了第一點(diǎn)，沒(méi)有集體化的笑點(diǎn)。

喜劇，講究的是反差和語(yǔ)言表現(xiàn)。喜劇的情節(jié)不容易讓人記住，就是因?yàn)槿鄙偻硇?。而喜劇的?yōu)勢(shì)就是可以在笑點(diǎn)處不講邏輯的反差和語(yǔ)言沖突?？催^(guò)開(kāi)心麻花作品的人，都記得“你過(guò)來(lái)呀”，“一剪梅”，“袁華”，“這個(gè)項(xiàng)目我王多魚(yú)投了”，我只用提出這幾個(gè)詞，馬上就能想起畫(huà)面。因?yàn)檫@些場(chǎng)景反差明顯，語(yǔ)言表現(xiàn)力強(qiáng)。同樣是開(kāi)心麻花，前些年唱的很歡的《燃燒我的卡路里》，我隨便怎么提，有幾個(gè)人還記得電影畫(huà)面呢。估計(jì)大部分人完全沒(méi)印象，甚至不如MV里楊超越吼那一句“燃燒我的卡路里”的畫(huà)面深刻。同樣，唐探1里躲衣柜令人印象深刻也是靠語(yǔ)言和肖央前后的反差表現(xiàn)，而唐探2的女裝就是明顯的視覺(jué)反差給人留下印象。

缺少創(chuàng)新的集體化笑點(diǎn)是作為喜劇最大的缺陷，很多笑點(diǎn)是需要有梗的基礎(chǔ)的，對(duì)部分觀眾理解難度大。

依然不談案件，唐探3的故事需要對(duì)日本有一定的文化和社會(huì)了解度，這就和前兩部有巨大的區(qū)別。比如野田昊在機(jī)場(chǎng)接到2人組，被問(wèn)到接他們的車(chē)時(shí)，說(shuō)電車(chē)就是他的車(chē)；以及后面2人組趕去大英寺時(shí)，秦風(fēng)說(shuō)走地下更快，某種程度上就是在表現(xiàn)日本的軌道交通發(fā)達(dá)。拋開(kāi)案件不說(shuō)，整個(gè)故事展開(kāi)有個(gè)暗線其實(shí)是旅行宣傳片。軌道交通，黑道，溫泉，日式木結(jié)構(gòu)建筑，茶道，手工藝品，秋葉原，奸殺犯，秋葉原，ACG，COS，JK，相撲，劍道，涉谷，下水道，家族，女性地位。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把他們能想到的日本都塞入片中。換句話說(shuō)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是讓劇情為異國(guó)風(fēng)情讓步了。個(gè)人認(rèn)為這樣的處理方式對(duì)劇情有很大的傷害，也變相加大了觀眾的理解難度。

整個(gè)故事有兩個(gè)違和的地方

一是二人組剛到日本就是以鬧劇開(kāi)場(chǎng)的。鬧劇不是喜劇，就像前面說(shuō)的，反差和語(yǔ)言才是喜劇的重點(diǎn)。而且從角色的角度來(lái)說(shuō)，二人組是奔著“喜劇”這個(gè)目的來(lái)東京的嗎？不是，是為了破案，那么有個(gè)嚴(yán)肅的開(kāi)場(chǎng)才符合秦風(fēng)和野田昊的身份吧。這種對(duì)破案絲毫沒(méi)有幫助的開(kāi)場(chǎng)反而是對(duì)角色形象的破壞。

二是安排托尼賈和小唐去中國(guó)和泰國(guó)的橋段，根本沒(méi)有說(shuō)服力。這里的矛盾點(diǎn)真的非常多。首先小唐被暴力團(tuán)通緝逃出日本不要求警察庇護(hù)都不提，姑且說(shuō)他逃出日本有道理，那為什么小唐不回中國(guó)？如果說(shuō)小唐是從泰國(guó)來(lái)的，還說(shuō)的通的話，托尼賈為什么要去中國(guó)？而且為什么要去東北？根本沒(méi)有理由。又說(shuō)，以野田昊的能力，私人飛機(jī)都能送走小唐，為什么要他坐破船？?jī)H僅是為了一個(gè)并不好笑的嘔吐情節(jié)？再來(lái)，托尼賈到中國(guó)拿到了關(guān)于渡邊勝和小林的身份證據(jù)。那小唐回泰國(guó)有什么必要？就一個(gè)掉落點(diǎn)的問(wèn)題，有什么要回泰國(guó)的必要？張子楓的出場(chǎng)完全沒(méi)有任何意義。任何一個(gè)人都能代替她的角色，僅僅是為了表現(xiàn)她的笑？強(qiáng)行炒冷飯，惡趣味沒(méi)有絲毫意義。又又又說(shuō)，既然小唐離開(kāi)日本坐飛機(jī)要被暴力團(tuán)逮住，那他又是怎么回來(lái)的？

其實(shí)故事邏輯不通的地方還很多，但是就這兩個(gè)地方又沒(méi)意義，又破壞故事結(jié)構(gòu)還破壞人物形象的情節(jié)可以說(shuō)是最大的bug

寫(xiě)累了，案件部分有機(jī)會(huì)再寫(xiě)吧。