這期播客，我們聊一部宇宙級(jí)硬核科幻。

它誕生于50年之前。

它深刻探討了人工智能、時(shí)間旅行、平行宇宙、高維空間、或然歷史等經(jīng)典科幻議題。

它充滿(mǎn)了令人叫絕的點(diǎn)子，用極短的篇幅呈現(xiàn)，又將它們輕易放掉。

它風(fēng)靡半個(gè)世紀(jì)，從未過(guò)時(shí)，影響力巨大，每個(gè)人都知道它的名字。

它就是《哆啦A夢(mèng)》。

藤本弘老師在《哆啦A夢(mèng)》里舉重若輕地探討了宇宙的終極問(wèn)題，與凡爾納、克拉克、諾蘭、劉慈欣、萊姆、《黑鏡》、《神秘博士》、《異形》等大作相比，深度毫不遜色。

到底有哪些極致的科幻設(shè)定？

1、宇宙中未知的恐懼

宇宙里未知的恐懼，觸達(dá)科幻靈魂，且最有難度的議題。

【成倍增長(zhǎng)液】宇宙中，如果有一樣?xùn)|西指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)，會(huì)怎樣？

成倍增長(zhǎng)液是一種藥水，滴在物品上，該物品就會(huì)以每5分鐘一倍的速度生長(zhǎng)。若不盡快減少，一天之內(nèi)就會(huì)釀成災(zāi)難。

大雄在栗子面包上滴了藥水、卻沒(méi)吃完，面包無(wú)限增殖，地球險(xiǎn)些被淹沒(méi)，只好用火箭（不負(fù)責(zé)任地）送進(jìn)宇宙。

最終，我們的宇宙會(huì)被齁甜的栗子面包填滿(mǎn)嗎？荒誕又恐怖。

【銀河鐵道之夜】被丟在宇宙盡頭是什么滋味？

大雄用撿來(lái)的車(chē)票登上了銀河鐵道列車(chē)，車(chē)上空無(wú)一人。他們飛過(guò)木星、土星，最終來(lái)到宇宙盡頭的奧爾特星云。

終點(diǎn)到了，不會(huì)再有下一班列車(chē)，乘務(wù)員說(shuō)完就走了。

雖然哆啦A夢(mèng)總是及時(shí)救場(chǎng)，“被拋棄在宇宙盡頭”和“宇宙里填滿(mǎn)栗子面包”的恐懼，卻永遠(yuǎn)留在了很多人的童年陰影里。

2、跨越時(shí)空的傳輸裝置

對(duì)時(shí)間的極致呈現(xiàn)，只要《神秘博士》站出來(lái)，沒(méi)人敢自稱(chēng)第一。

但是，《哆啦A夢(mèng)》有著3大逆天道具：時(shí)光機(jī)、任意門(mén)、時(shí)間包袱皮。

這些道具幾乎無(wú)視物理規(guī)律，讓哆啦A夢(mèng)的時(shí)空尺度極大，動(dòng)輒就是百億年時(shí)間，橫跨整個(gè)宇宙輕而易舉。

【四次元口袋】bigger on the inside，堪比時(shí)間領(lǐng)主的time lord technology。

【時(shí)間啊，流動(dòng)吧】描繪了孤身一人留在停滯時(shí)間里的絕望。

【取物皮包】是像《哈利·波特》無(wú)痕伸展咒一樣不講道理的高科技。

《哆啦A夢(mèng)》對(duì)這些道具的呈現(xiàn)，是祛魅的。刻意削減驚奇感，作為“普通商品”，甚至哆啦A夢(mèng)貪便宜買(mǎi)的“減價(jià)處理貨”出現(xiàn)。

它們強(qiáng)大到幾乎能化解所有危機(jī)，又普通到讓主角想不起來(lái)去使用。

3、造物主與造物的關(guān)系

大雄，一個(gè)同情心多到有點(diǎn)泛濫的孩子，喜歡動(dòng)物。偷偷收養(yǎng)流浪動(dòng)物又忍痛放生是《哆啦A夢(mèng)》的經(jīng)典戲碼。

大雄對(duì)他創(chuàng)造的生命，有時(shí)挺不負(fù)責(zé)任。

【人類(lèi)制造機(jī)】用肥皂、鉛筆和火柴造的小嬰兒，復(fù)刻了《弗蘭肯斯坦》的恐懼。

但多數(shù)時(shí)候，大雄對(duì)另一種生命充滿(mǎn)尊重。

【野犬小一之王國(guó)】大雄為了拯救流浪貓狗，將他們送回遠(yuǎn)古生活，意外促成了貓狗文明的誕生。

【大雄的恐龍】大雄用時(shí)間包袱皮復(fù)原了恐龍，卻被人發(fā)現(xiàn)，大雄為了小龍健康成長(zhǎng)，只好把它送回侏羅紀(jì)，忍痛分別。

話說(shuō)回來(lái)，哆啦A夢(mèng)也是“造物”，被人類(lèi)制造的保姆機(jī)器人，從未說(shuō)“愛(ài)”，卻懂得愛(ài)與自愛(ài)。

他喜歡大雄，喜歡銅鑼燒，對(duì)身為“殘次品”的自己有些自卑，但從不過(guò)分在意。

科幻自誕生之初（瑪麗·雪萊《弗蘭肯斯坦》）就探討的難題——造物與造物主的關(guān)系，就這樣在哆啦A夢(mèng)與大雄的點(diǎn)滴日常里化解了。

4、奇妙新世界

藤本弘老師的《哆啦A夢(mèng)》充滿(mǎn)古老的大航海精神。

異說(shuō)俱樂(lè)部徽章】帶我們?nèi)ミ^(guò)地底世界和月球背面。

【海底遠(yuǎn)足】像鸚鵡螺號(hào)一樣探索了海底世界，無(wú)盡深海如太空般漆黑。

月球背面、地心世界、海底世界、失落的古文明……凡爾納氣質(zhì)貫穿始終。

對(duì)了，還有夢(mèng)境世界。

【夢(mèng)幻機(jī)】【云夢(mèng)梯】【夢(mèng)境電視】夢(mèng)的編輯和層層嵌套，《哆啦A夢(mèng)》比諾蘭早了很多年！

藤本弘老師駕馭類(lèi)型、題材的手腕過(guò)于強(qiáng)大，正因?yàn)檫@樣的豐富和廣度，《哆啦A夢(mèng)》永遠(yuǎn)令人敬畏——

它透過(guò)童心，對(duì)宇宙、萬(wàn)物及一切進(jìn)行嚴(yán)肅思考。

感謝這部宇宙級(jí)硬核科幻。

《哆啦A夢(mèng)》誕生前，藤本弘還有一部《藤子·F·不二雄SF短篇集》，借助科幻漫畫(huà)表達(dá)對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考。

“SF”不只是science fiction，還是“Sukoshi Fushigi”，“稍微有點(diǎn)兒不可思議”。

所以，僅僅用“科幻”/SF已經(jīng)不足以概括藤本弘老師的創(chuàng)作。

他想講述的，是世界上一切不可思議又美妙的未知事物。