當剪輯點涉及以下要素越多時，疊化的效果就越好：

信息

和直切一樣，新鏡頭中應包含新的信息供觀眾消化吸收。無論疊化壓縮一個為時很長的連續(xù)事件的時間，還是改變時間、地點，或是通過匹配的畫面將不同的概念整合在一起，疊化的第二個鏡頭都應為觀眾和影片敘事者提供一些新的信息。

動機

與所有的轉(zhuǎn)場方式一樣，使用疊化的前提是有一個確切的動機事件或敘事需要。

構(gòu)圖

疊化在一起的兩個鏡頭在容易重疊的中點處都應有各自的構(gòu)圖，以避免視覺沖突。你可以疊化對立的畫面（鏡頭一被拍攝對象在畫面左邊/鏡頭二被拍攝對象在畫面右邊），從而將不同影像組合成一個統(tǒng)一、瞬時且平衡良好的疊化畫面。你還可以疊化匹配的幀（稱為匹配疊化[match dissolve]），在這些畫面中，兩個鏡頭的構(gòu)圖非常相似，但畫面主體不同。

例如，從某個人物的一個眼部超大特寫疊化進入滿月特寫。觀眾看到疊化的畫面時，這兩個圓形的被攝對象在構(gòu)圖和形狀上都很匹配。

攝影機角度

如果不是壓縮一個自始至終從一個角度拍攝的、較長的連續(xù)事件，你就應該嘗試在呈現(xiàn)不同攝影角度的兩個鏡頭間使用疊化。然而，有很多原因造成疊化的使用并非一帆風順。例如，在一個場景中，我們看到一個人在公寓里徘徊等電話。這個鏡頭是由同一個攝影機角度拍攝完成的。該場景在時間上從下午延續(xù)到傍晚，期間照明不斷變化。為了壓縮時間，剪輯師從相同的、不變的攝影機角度疊化了部分鏡頭，但觀眾看到的是人物在流動的時間里徘徊。

聲音

通常在交叉淡入淡出（cross fade）中，人們會混合疊化的兩個鏡頭的聲道。隨著鏡頭一畫面的逐漸淡出，以及鏡頭二畫面的淡入，鏡頭一的聲音逐漸淡出（聲音變?。瑫r鏡頭二的聲音逐漸淡入（聲音變大）。

時間

體現(xiàn)疊化效果的一個重要因素是時間的延續(xù)，或者說疊化在屏幕上停留的時間。在計算機視頻剪輯軟件包中，一秒鐘通常為疊化的默認時長。

但實際操作中，只要轉(zhuǎn)場時各鏡頭中還有視覺素材，疊化就可以一直持續(xù)下去。當然，通常疊化的時長應根據(jù)影片的實際需要進行調(diào)整。如果對幾個重疊畫面快速疊化，盡管不如直切那么快，但由于眼速過快，在滿足各種剪輯因素的情況下，這種疊化的效果很像跳切。延續(xù)時間較長的疊化可在屏幕上停留數(shù)秒，在持續(xù)期的中間點處看起來像兩個鏡頭的疊印（superimposition），而不是疊化。

疊化的作用

所以說，疊化是剪輯師與時間的一場博弈。如果你正在剪輯一個涉及閃回（flashback）的故事，可以使用疊化，從現(xiàn)在時間畫面的最后一個鏡頭切人過去時間的第一個鏡頭。通常疊化用來打造一種濃縮事件時間的蒙太奇（montage）效果。例如，銀幕上用十個鏡頭表現(xiàn)在游樂園度過的一天，分別從前一個鏡頭疊化進下一個鏡頭，整個過程在銀幕上僅僅持續(xù)了一分鐘。通常情況下，導演從一開始就安排好了如何對視覺素材進行特殊處理，但如果某些場景過長，剪輯師可以自由地用疊化進行調(diào)整。

需要特別指出的是，疊化配合慢動作（slow motion）畫面時，可延緩時間的流逝。一個浪漫的、悲傷的或感人的鏡頭可以更加有效地利用疊化放緩事件發(fā)生的腳步，從而為觀眾提供足夠的時間欣賞并消化畫面?zhèn)鬟_的意旨。人們常說疊化是“催淚彈”（tear jerker）式的剪切，因為疊化給人們時間去思考、去感受，它們和一種較為頹廢、陰郁或“發(fā)人深思”的情感反應密不可分。

疊化主要用于虛構(gòu)性的敘事影片、電視節(jié)目、音樂視頻，但新聞頻道的每日新聞播報中偶爾也能見到疊化的影子。人們認為疊化是對時間的操縱，在真實的新聞報道中鮮有疊化。但隨著新世紀我們對媒體發(fā)展的不斷探索，疊化的使用規(guī)則也正在悄然改變。