1．生平

瓦斯拉夫?尼金斯基（Vaslav Nijinsky，波蘭語為：Wacaw Niyski），俄羅斯芭蕾舞蹈家和編舞家，是20世紀(jì)初最偉大的男舞者。

1890年3月12 日（母親為了讓他躲過兵役，報(bào)了一個(gè)假的出生日期，實(shí)為1889年12月17 日）生于烏克蘭的基輔（Kiev, Ukrainian），雖然他的祖籍是波蘭，但從小隨父母在俄羅斯長大，所以從未學(xué)好波蘭語，在尼金斯基給朋友的信中寫道：“母親給了我乳汁和波蘭語，因此我是波蘭人。……我不能說〔波蘭語〕，因?yàn)椴槐蝗菰S”。 據(jù)稱波蘭語是這位著名芭蕾明星唯一用來祈禱的語言。他象很多出世的天才一樣，其經(jīng)歷總是一波三折，尼金斯基的幼年是在顛沛流離中度過的。他的確是出身于世家：從曾祖父母那一代起到他的父母親，都是以舞蹈為職業(yè)，而且在業(yè)界也都頗有名氣，父親福馬（托馬斯）?拉夫倫蒂耶維奇?尼金斯基（Foma (Thomas) Lavrentievitch Nijinsky，生于1862年3月7日）曾在華沙芭蕾舞學(xué)校（Warsaw School of Ballet）學(xué)習(xí)，18歲時(shí)加入敖德薩劇院（Odessa Theatre）成為一名獨(dú)舞演員。母親艾麗諾拉?尼古拉耶夫娜?貝麗達(dá)（Eleonora Nicolaevna Bereda，生于1856年12月28日）是位伯爵的女兒，癡迷舞蹈，1868年，來到基輔成為一名獨(dú)舞演員。后來兩人相識(shí)，其母親冒天下之大不韙跟著托馬斯私奔了， 并于1884年5月結(jié)婚，成為波蘭塞托夫歌劇院巡演芭蕾舞團(tuán)（Travelling Setov Opera Company）的舞者，開始了職業(yè)生涯，父親是當(dāng)時(shí)著名的芭蕾巡演明星，母親是獨(dú)舞演員，，當(dāng)時(shí)芭蕾舞者的地位很低，薪資也很微薄，女性舞者一旦懷孕就會(huì)被舞團(tuán)開除，后來尼金斯基的母親就是因?yàn)閼言卸チ斯ぷ?。他們共生有三個(gè)孩子，斯坦尼斯?福米特奇（Stanislav Fomitch）（1886年12月29日生于第比利斯）和布羅尼斯拉娃?福米尼特奇娜?尼金斯卡（Bronislava Fominitshna Nijinska，1891年1月8日在明斯克出生）。

1894年，約瑟夫?塞托夫（Josef Setov）去世，芭蕾舞團(tuán)解散。本來托馬斯希望在圣彼得堡的俄羅斯帝國芭蕾學(xué)校（The Imperial Theatre School）謀個(gè)職位，但由皇后陛下親自資助的學(xué)校以他“不是俄羅斯本國人”為由拒絕了他。不得已，托馬斯試圖自己組建個(gè)芭蕾舞團(tuán)，但是沒有成功，于是他和他的家人成為了江湖上的舞者，在各個(gè)斯拉夫國家的劇院、歌劇廳甚至流動(dòng)戲班演出，以維持生計(jì)。在圣誕節(jié)他和孩子們?cè)谙轮Z夫哥羅德（Nizhny Novgorod）表演。

長子斯坦尼斯拉夫（Stanislav）年幼時(shí)從4樓窗口摔下，頭部受傷，有點(diǎn)癡呆，從此住進(jìn)精神病院（后來在精神不甚正常的狀態(tài)下，溺水身亡），托馬斯便把一腔熱忱全部傾注到次子尼金斯基身上，幾乎在襁褓中就開始對(duì)他進(jìn)行培訓(xùn)，或許因?yàn)闋I養(yǎng)不良，尼金斯基長得非常瘦小，即使長大后成為偉大的舞蹈家，身高也不超過五呎四吋（大約162.5公分）。4歲的小尼金斯基在父親芭蕾舞團(tuán)里首次公演就獲得了成功。當(dāng)尼金斯基多年成名后，巴黎《我無所不知》（I Know Everything）雜志的記者問他何時(shí)開始學(xué)習(xí)舞蹈時(shí)，一向沉默寡言的他回答：“我的父母認(rèn)為教我跳舞就像教我走路和說話一樣自然，我母親肯定記得我什么時(shí)候長出第一顆牙，然而卻說不出什么時(shí)候給我上了第一堂舞蹈課?！?/p>

當(dāng)?shù)?個(gè)孩子——女兒布羅尼斯拉娃?福米尼特奇娜?尼金斯卡出生時(shí)，貧困的生活并沒有讓這個(gè)家庭的主人與成員一起患難與共。1897年，托馬斯的抱負(fù)無從施展，他疲于奔命，郁郁寡歡，生活在一片泥淖時(shí)，竟然丟下發(fā)妻和孩子，愛上了一名舞蹈演員魯米安特塞娃（Rumiantseva）（此時(shí)已懷孕），跟著情人私奔并在芬蘭巡演。而前伯爵小姐顯示出驚人的毅力，舉家搬到圣彼得堡莫霍瓦雅20街（20 Mokhovaya Street），為了生計(jì)而不得不放棄舞蹈生涯，靠做女傭維持三個(gè)孩子的家庭生活，含辛茹苦獨(dú)自將三個(gè)孩子拉扯長大。

因?yàn)榈米赃z傳與后天的熏陶，尼金斯基從小就表現(xiàn)出對(duì)舞蹈的出眾才華。好像有預(yù)兆性的他與后來也成為知名舞蹈家的妹妹布尼金斯卡，都是在父母巡演途中出生，這似乎命中注定了他們兄妹也要像父母一樣，成為一生以四海為家的職業(yè)舞蹈家。

尼金斯基在波蘭首都華沙渡過童年，他沉默寡言，不善交際，而且在小學(xué)讀書的成績也不理想，觀察細(xì)膩的母親于是便將他送入當(dāng)時(shí)最好的圣彼得堡帝國芭蕾舞學(xué)校（Imperial Ballet School），接受一流的舞蹈啟蒙教育。1900年，10歲的小尼金斯基毅然決然報(bào)考父親未竟的帝國芭蕾學(xué)校（出生于基輔他屬于大俄羅斯帝國境內(nèi)），在當(dāng)時(shí)以純藝術(shù)的觀點(diǎn)來看這所芭蕾舞學(xué)校，確實(shí)是培育芭蕾舞蹈家最好的搖籃，每年申請(qǐng)入學(xué)的有數(shù)百名學(xué)生，但僅錄取男女生各15名，入學(xué)標(biāo)準(zhǔn)算是相當(dāng)嚴(yán)格，條件必須是有自然美、身體好、神彩奕奕、肯吃苦練習(xí)的學(xué)生。其實(shí)他還有個(gè)更單純的目的是為母親分憂，因?yàn)榘爬賹W(xué)校的學(xué)生不僅免收學(xué)費(fèi)，更可以享受國家津貼，母親屈辱地向前夫求助，他斷然拒絕，并建議尼金斯基去做學(xué)徒，不要最后象母親一樣走投無路，請(qǐng)求華沙劇院的維克托?斯坦尼斯?吉勒特（Victor Stanislas Gillert）幫忙，讓當(dāng)時(shí)在帝國芭蕾舞學(xué)校教學(xué)的的朋友恩里科?切凱蒂（Enrico Cecchetti）幫助申請(qǐng)，讓尼金斯基能入學(xué)考試。尼金斯基的入學(xué)考試可算是頗費(fèi)了一番周折：尼金斯基天性內(nèi)向，在考官面前怯懦得說不出話，他的身體條件并不好，個(gè)子也不高，四肢粗壯發(fā)達(dá)而不纖長，幸虧考官讓他試跳一次大跳，尼金斯基起跑之后像瞪羚那樣躍起，在空中停留了一會(huì)兒，然后才輕輕落下。這“毀滅性”的視覺沖擊力征服了考官，也決定了他的命運(yùn)。尼金斯基在眾多的申請(qǐng)人中以“完美的體格”獲得入學(xué)資格。

尼金斯基的母親在受到極大傷害后，獨(dú)立支撐起尼金斯基的學(xué)習(xí)。在學(xué)校，當(dāng)時(shí)的老師看到他優(yōu)異的身體條件，堅(jiān)持錄取他，小尼金斯基就讀很吃力，因?yàn)樗亩碚Z很蹩腳，有濃重的波蘭腔；他性格內(nèi)向，不是刻苦練功，便是悶頭大睡，即便有母親庇護(hù)，還是受到其它男學(xué)生的孤立，社交課成績乏善可陳；他還常常調(diào)皮搗蛋，開始時(shí)，隨尼古拉斯?古斯塔沃維奇?萊加特（Nicolas Gustavovich Legat）、謝爾蓋?古斯塔沃維奇?萊加特（Sergei Gustavovich Legat）初步學(xué)習(xí)舞蹈，并隨在俄羅斯帝國芭蕾舞團(tuán)的首席舞者帕維爾?安德烈維奇? 蓋爾德（Pavel Andreyevich Gerdt）學(xué)習(xí)啞劇，在一年的試用期結(jié)束時(shí)，他出色的舞蹈能力得到老師認(rèn)可，從而為學(xué)校的寄宿生。開始演出了《浮士德》（Faust）中的片段，《胡桃夾子》（The Nutcracker）中的一只老鼠，《睡美人》（Sleeping Beauty）和《天鵝湖》（Swan Lake）中的片段并榮獲迪德洛特（Didelot）獎(jiǎng)學(xué)金。在一年后，他的學(xué)習(xí)的理論涉及了他已經(jīng)完成的作品，所以，他學(xué)習(xí)的成果相對(duì)較差并沒有引起那么多的注意。他對(duì)他感興趣的科目做得很好，但其它科目一般，他不能適應(yīng)嚴(yán)格的訓(xùn)練，進(jìn)展緩慢，他舞蹈已經(jīng)從學(xué)校優(yōu)秀的成績上成為不佳，老師以為他懶惰（因?yàn)閷?shí)院是因?yàn)槿覀_(tái)高筑，他常常通過選擇在學(xué)校額外地學(xué)習(xí)一些各種作品，以便晚上出去演出），被勒令退學(xué)，回到家里，他隨時(shí)會(huì)被掃地出門，母親急需5個(gè)盧布，無計(jì)可施，只好向友善的鄰居開口，鄰居流淚相告，自己也沒有錢，尼金斯基深受刺激。在1902年復(fù)學(xué)后，米哈伊爾?奧布霍夫（Mikhail Obukhov）成為尼金斯基的老師，給他最高獎(jiǎng)學(xué)金，從此他驚人的刻苦學(xué)習(xí)，進(jìn)步飛速，一次練習(xí)騰躍，由于太過專注，沒有注意排練室的一張長凳，從高空落下，撞上腹部，幾乎傷重而亡（導(dǎo)致他昏迷是四天）。果然不出所料，很快地他就成為老師眼中的瑰寶，他們發(fā)現(xiàn)尼金斯基異常發(fā)達(dá)的大腿肌肉以及過人的彈跳能力，在老師們的悉心栽培下，使尼金斯基渾然天成的舞蹈素質(zhì)有了長足的進(jìn)步。讓他在《胡桃夾子》，《小駝背馬》（The Little Horse），《沙皇帕基塔》（Czar of Paquita）演出學(xué)生的部分，在音樂方面，他學(xué)習(xí)鋼琴，長笛，三角琴和手風(fēng)琴，獲得好成績。在鋼琴演奏方面，雖然他的視奏是比較差的，但聽覺能力很好，尼金斯基很快成為最優(yōu)秀的學(xué)生。同時(shí)，他的的行為有時(shí)暄鬧和野性， 1903年，他用彈弓打了一位在瑪麗婭劇院趕馬車人的帽子，導(dǎo)致他被學(xué)校驅(qū)逐，后經(jīng)過一個(gè)月的試用期后，重新加入學(xué)校，恢復(fù)到他以前的學(xué)籍。

1904年，在剛剛14歲，尼金斯基由偉大的編導(dǎo)馬于烏斯?佩蒂帕（Marius Petipa）選定最后的芭蕾舞劇《羅馬人的母親》（Le Roman de la Momie）和《蝴蝶》（Le Papillon）中飾演角色，但作品因日-俄戰(zhàn)爭（Russo-Japanese War）的爆發(fā)而未演出。

1905年，尼金斯基在米哈伊爾?米哈伊洛維奇?福金（Mikhail Mikhailovich Fokine）編導(dǎo)的作品《阿西斯與伽拉忒亞》（Acis and Calatea）中飾演牧神，開始受到矚目。這使得高級(jí)班老師在他上六年級(jí)時(shí)，建議學(xué)校讓他提前2年畢業(yè)，進(jìn)入圣彼得堡瑪麗婭劇院（Theatte Mariinsky）做專業(yè)舞者，但他謝絕好意，決定要完成8年一貫制的完整教育。同年他與安娜?費(fèi)多羅娃（Anna Fedorova）出演了選自《波斯市場舞蹈》（Persian Market danced）中的雙人舞，米哈伊爾?奧布霍夫修訂的舞蹈為炫耀尼金斯基的能力，

這位在舞臺(tái)上飛躍自如的舞蹈精靈，碰到現(xiàn)實(shí)生活卻非常無能：他在語言溝通上一直有很大障礙，要費(fèi)很大的勁才能讓別人了解他的意思；他沒有社會(huì)規(guī)范的概念，常常擅自創(chuàng)作舞步，或更改服裝（他不喜歡穿太多衣服跳舞），舞團(tuán)負(fù)責(zé)人往往在演出前才發(fā)現(xiàn)他幾乎裸露著身體就要上臺(tái)。他這些舉止經(jīng)常觸怒校方，因而得到許多警告和批評(píng)。

1906年，他在瑪麗婭劇院出演由福金編導(dǎo)《唐?璜》（Don Giovanni）芭蕾舞部分。1907年年4月29日，尚未畢業(yè)的他，參加了福金編導(dǎo)的芭蕾《唐?吉訶德》（Don Quixote）的首演，并在其中擔(dān)任主角，他的舞伴是大名鼎鼎的安娜?巴甫洛娃（Anna Pavlova），這位初試鋒芒的可畏后生，以其優(yōu)異的舞技搶盡光彩，使同臺(tái)演出的三位前輩相形見絀，這位17歲的少年將成為一位藝蓋群芳的舞蹈巨星。 9月17日，出演了芭蕾舞劇《帕基塔》（Paquita）中的雙人舞，當(dāng)時(shí)彼得堡最權(quán)威的芭蕾評(píng)論家斯維特羅夫（Svetrov），在看了他的演出之后寫道：“現(xiàn)在我們舞臺(tái)上沒有一個(gè)舞蹈家能與尼金斯基相比?！彼麌L試親手編導(dǎo)兒童劇《灰姑娘》（Cinderella），音樂由另一名學(xué)生鮑里斯?阿薩菲耶夫（Boris Asafyev）所有作。在圣誕節(jié)他在《胡桃夾子》扮演老鼠國王。他在1907年4月畢業(yè)演出，與埃莉扎維塔?蓋爾德（Elizaveta Gerdt）合作，再次由福金編導(dǎo)。因此他的前途彷佛得到了保障，后來卓越的舞者大明星塔瑪娜?卡薩文娜（Tamara Karsavina）也成為他的專屬舞伴，被譽(yù)為“當(dāng)代最出色的藝術(shù)家”傳為佳話。所以盡管他在芭蕾舞團(tuán)的職位是群舞演員，但是從進(jìn)團(tuán)的第一天開始跳的就是獨(dú)舞。不久后，尼金斯基的名字在圣彼得堡常被提及，大家都知道在瑪麗婭劇院有一位舞跳得超好的男舞者，因?yàn)?，在?dāng)時(shí)觀眾的眼里，覺得男舞者沒什么看頭，芭蕾女明星才是美的代表，但是這種偏頗的觀念，由于尼金斯基的出現(xiàn)開始轉(zhuǎn)變。他那完美的跳躍和旋轉(zhuǎn)，岀于自身的線條美感，充滿火一般熱情的戲劇性表演，創(chuàng)造岀于空中懸浮或停留片刻的幻象，當(dāng)時(shí)圣彼得堡的芭蕾愛好者，稱這種幻象叫“空中火焰”。 他在表演的《天方夜譚》（Scheherazade） 于才華超群，在18歲，他被破格提拔為瑪麗婭劇院的首席男演員，并與克舍辛斯婭演出了由福金根據(jù)馬里于斯?佩蒂帕復(fù)排的《護(hù)身符》（Le Talisman）。

1908年，尼金斯基以絕對(duì)優(yōu)異的成績從學(xué)校畢業(yè)，成為瑪麗婭劇院的簽約獨(dú)舞，而當(dāng)時(shí)劇院所有女明星都爭先恐后與這位剛出校門的年輕人合作，此時(shí)，他獲得在俄國已是登峰造極地位的芭蕾大明星瑪?shù)贍栠_(dá)?馬里亞 -費(fèi)利克索夫娜?克舍辛斯婭（Mathilda Maria – Felixovna Kschessinska）的邀請(qǐng)，成為她的男舞伴，出演了《關(guān)不住的女兒》（La Fille Mal Gardée）他成功地飾演了幽默和調(diào)情一種非典型的角色。1909年，他在由福金編導(dǎo)，亞歷山大?貝諾伊斯（Alexander Benois）設(shè)計(jì)舞美，尼古拉?切列普寧（Nikolai Tcherepnin）作曲的《阿爾米達(dá)的別墅》（Armida’s Pavillion）中雖然飾演了一個(gè)小角色，但是是一個(gè)讓他炫耀自己的技術(shù)能力與跨越式回旋的角色。從此之后福金，貝諾伊斯成為他整個(gè)職業(yè)生涯中長期合作伙伴關(guān)系。不久后，他與莉迪亞?基婭斯特（Lydia Kyasht）合作出演《睡美人》（Sleeping Beauty）中的藍(lán)鳥雙人舞，他自己的表演出盡風(fēng)頭。

此時(shí)的尼金斯基開始與權(quán)貴聚集的上流社會(huì)有所來往，在一次聚會(huì)上，認(rèn)識(shí)了著名芭蕾舞、歌劇監(jiān)制及策展人謝爾蓋?佳吉列夫（Sergei Diaghilev），成為尼金斯基人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在他強(qiáng)烈的個(gè)性影響下，他很快成為他的情人和門生，他讓尼金斯基廣泛閱讀書籍，去參觀博物館和藝術(shù)畫廊，聽音樂會(huì)。1909年，尼金斯基利用休假期間，前往巴黎開始參加佳吉列夫在巴黎舉辦轟動(dòng)全世界的“俄羅斯演出季”。 作為一個(gè)朋友和首席舞者，尼金斯基是芭蕾舞團(tuán)的一分子。福金被要求開始排練現(xiàn)有的《阿爾米德的涼亭》（Le Pavillion d'Armide）和《仙女們》（Les Sylphides）是福金《肖邦風(fēng)格》（Chopiniana）的擴(kuò)展版。福金青睞為進(jìn)一步擴(kuò)展現(xiàn)有的《埃及之夜》（Une Nuit d'Egypte），不過雖然佳吉列夫接受一埃及主題的想法，他需要全面重寫新音樂并創(chuàng)作一部新的芭蕾《克列奧帕特拉》（Cléopatre）。為了完成這個(gè)計(jì)劃，他們需要另一部芭蕾舞，但沒有足夠的時(shí)間了，決定將流行的舞蹈收集在一起，被稱為《饗宴》（盛宴）（Le Festin）。安娜?帕夫洛娃（Anna Pavlova），卡薩文娜和尼金斯基將主要舞舞者，福金堅(jiān)持認(rèn)為伊達(dá)?魯賓斯坦（Ida Rubenstein）將表演《克列奧帕特拉》，尼金斯基堅(jiān)持認(rèn)為，他的妹妹應(yīng)該參演一個(gè)部分。

尼金斯基以獨(dú)特的天賦演出福金的作品，如：《阿爾米德的涼亭》（由尼古拉?切列普寧（Nikolai Tcherepnin）作曲 ）；《克婁巴特拉》（由安東?阿連斯基（）和其他俄羅斯作曲家作曲）和娛樂性插舞《節(jié)日》（La Fête）。尼金斯基當(dāng)時(shí)只有19歲和巴甫洛娃為首的瑪麗婭劇院芭蕾舞團(tuán)前往巴黎表演，該芭蕾舞團(tuán)的舞蹈、整體設(shè)計(jì)以及表演皆帶來了無數(shù)贊賞以及提升了名氣。俄羅斯芭蕾舞團(tuán)出征法國，征服了整個(gè)歐洲，尼金斯基以天才的技巧、堅(jiān)毅的男性氣質(zhì)、和藝術(shù)感染力塑造了一系列經(jīng)典的藝術(shù)形象：情欲糾纏中的埃及奴隸、狂歡中的丑角、玫瑰精靈、受盡虐待、歧視的傀儡木偶，這個(gè)時(shí)期的尼金斯基的確如魚得水，他的舞蹈在一夜之間征服了巴黎城，成為貴族沙龍和街談巷議的中心話題。作為演員，尼金斯基以超群技巧聞名，特別是他結(jié)合大跳、急速轉(zhuǎn)、多次擊退等高難動(dòng)作和富有表情的啞劇表演，為世人所稱道。他特有的騰空跳躍及前所未見的舞蹈轟動(dòng)了巴黎。人們認(rèn)為他是芭蕾史上的跳的最高的人，他的空中雙腿打擊，竟可達(dá)到12次之多，被命名為“Entrechat douze”，至今都是男舞者追求的極限。

巴黎的報(bào)紙更是不惜用最熱烈的贊美之辭，大量報(bào)導(dǎo)“當(dāng)今維斯特里斯”所創(chuàng)造的奇跡（一次尼金斯基在美國演出不慎受傷，外科大夫給他拍透視片子，發(fā)現(xiàn)他的腳骨非常接近鳥類的構(gòu)造！于是，他被挑剔的歐洲人譽(yù)為自18世紀(jì)的奧古斯特?維斯特里斯（August Vestris）以來的新任“舞蹈之神”（Le Dieu de la Danse））。

然后，尼金斯基回到瑪麗婭劇院，作為劇院芭蕾舞團(tuán)的首席在芭蕾舞劇《吉賽爾》（Giselle）中擅自穿上著名畫家萊昂?巴科斯（Leon Bakst）新設(shè)計(jì)的緊身衣服裝，冒犯了當(dāng)時(shí)在包廂觀看演出的皇太后瑪麗?費(fèi)奧多羅夫娜（Tsarin Marie Feodorovna），控告他的外表淫褻，芭蕾舞團(tuán)做岀讓他停職反省的決定，他在爭論不休的情況下被解雇，離開瑪麗婭劇院，但也傳聞尼金斯基離開瑪麗婭劇院，是佳吉列夫的有意為之——因?yàn)榧蟹蚴秦?fù)責(zé)選擇瑪麗婭劇院芭蕾舞蹈團(tuán)的演員，為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在巴黎和倫敦的演出。為了能夠讓尼金斯基自由地在他的芭蕾舞團(tuán)演出，他在西方計(jì)劃了許多新的作品，需要尼金斯基來主演，他試圖提交將尼金斯基加入到巡演的名單時(shí)。與瑪麗婭劇院方面發(fā)生沖突。

從1909-1913年，他隨佳吉列夫俄羅斯芭蕾團(tuán)（Ballet Russes）巡演歐洲的演出季中，演出的劇目有：《狂歡節(jié)》（La Carnaval，1910年）中貓兒般柔韌的丑角，《天方夜譚》（Shéhérazade，1910年）中勾引了王妃的金奴（Golden Slave），《吉賽爾》中被女鬼脅迫的阿爾伯特（Albrecht）伯爵，《玫瑰精靈》（Le Spectre de la Rose，1911年）中帶給少女綺夢(mèng)的花仙，《彼得魯什卡》（Petrushka，1911年）中命運(yùn)多舛的木偶，《水仙花》（Narcissus）中耽沉于美麗倒影的納爾喀索斯，以及《藍(lán)色神像》（Le Dieu Bleu，1912年）、《達(dá)夫尼斯與克洛?！罚―aphnis et Chloé，1912年）等。

在劇中成功地塑造了各種不同的人物形象。他的大跳無與倫比，像“掙脫了地心引力”，羽毛般輕緩柔慢，這在《玫瑰精靈》中被發(fā)揮到極致——由盤膝而坐不加任何輔助動(dòng)作直接從前場躍入后場道具窗內(nèi)，是任何人都無法企及的“世界第八大奇觀”。 他擁有天賦的驚人彈跳力和空中暫留力﹐能像皮球般彈起﹐像雪花般飄降﹐甚至能在飛躍中轉(zhuǎn)變方向﹔特別強(qiáng)健的腿部肌肉﹐令他只用一個(gè)大跳就從臺(tái)前飛越整個(gè)舞臺(tái)到臺(tái)的后方﹐這就是舞蹈《玫瑰精靈》臨結(jié)束前的傳奇一跳﹐空前絕后！ 他打破了古典芭蕾舞的條條框框﹐崇尚突出性格﹐反對(duì)純粹追求美的形式﹐甚至揚(yáng)棄古典技巧體系﹐創(chuàng)造全新的技巧﹔他認(rèn)為任何動(dòng)作（即使是非常狂烈和不和諧的姿態(tài)）﹐只要符合作品內(nèi)容所需就可以應(yīng)用！

斯特拉文斯基在1936年的《自傳》中寫道：“我要向卓絕地扮演了彼得魯什卡這一角色的瓦斯拉夫?尼金斯基奉獻(xiàn)由衷的崇高敬意。他的表演之完美，使自己完全成了彼得魯什卡的化身，而由于他所擅長的純粹跳躍式的舞蹈在此劇中受到戲劇性的情節(jié)、音樂和手勢的限制，他的完美表演就格外不對(duì)平凡了。”

此后，羅茉娜酸溜溜地抱怨：佳吉列夫只是把尼金斯基當(dāng)成搖錢樹。她“接管”了尼金斯基后，更試圖取代佳吉列夫的位置。命運(yùn)就像開玩笑一般，1913年，尼金斯基步上父親后塵，籌措資金，自組了一個(gè)小型芭蕾舞團(tuán)，在倫敦演出并與倫敦的宮廷劇院（Palace Theatre）簽訂了周薪一千英鎊的巨額合同。1914年3月2日，他帶著自己的芭蕾舞團(tuán)演出了《仙女們》和《玫瑰精靈》，但由于經(jīng)營不善，使劇院虧損過重，結(jié)果兩周后便結(jié)束了合同。他編排新劇，磕磕絆絆地養(yǎng)家糊口，由于其連最基本的簽約規(guī)則都不懂；常常演出后拿不到酬勞；找不到團(tuán)員，除了靠妹妹和妹夫的親情相挺，只好臨時(shí)找一些年輕舞者來湊數(shù)，但這種組合當(dāng)然通不過他那極端的完美主義要求……結(jié)果，在英國公演到一半，尼金斯基就病倒了，病癒后，英國劇場方面卻決定取消所有演出計(jì)劃。對(duì)于單獨(dú)演出的舞者來說，沒有經(jīng)紀(jì)人支持很難得到工作。他哀嘆過多的瑣事讓自己再也無法安心跳舞，同時(shí)，還要應(yīng)付羅茉娜層出不窮的虛榮心，他逐漸發(fā)現(xiàn)妻子僅僅愛他的名氣和軀體的美﹐她甚至以各種手段逼他去賺錢。

1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，歐洲陷入世界大戰(zhàn)的炮火，藝術(shù)活動(dòng)幾乎停擺，尼金斯基只好赴美尋求演出機(jī)會(huì)，沒想到又是另一次挫敗的打擊。當(dāng)時(shí)美國仍是文化落后、思想保守的國家，尼金斯基的舞蹈過度前衛(wèi)，服裝又怪異，一路上噓聲不斷，排定的55場演出，不是細(xì)節(jié)敲不定，就是宣傳有問題，有時(shí)現(xiàn)場只有兩、三位觀眾。美國演出回來之后，尼金斯基又崩潰一次。每次崩潰，都將他推向更深的憂郁風(fēng)暴。尼金斯基身陷囹圄，兵荒馬亂，時(shí)勢動(dòng)蕩，全家生活窘迫，只好跟著妻子搬到匈牙利投靠岳父家。同年6月19日，他們的第一個(gè)女兒基拉（Kyra）出生。這時(shí)正值奧國太子被殺，戰(zhàn)爭和仇視的氣氛彌漫整個(gè)巴爾干半島，作為俄羅斯公民，尼金斯基不幸因?yàn)閲畣栴}，被匈牙利政府當(dāng)作戰(zhàn)犯，不準(zhǔn)離開國境，他被軍方作為戰(zhàn)俘，被軟禁于匈牙利，喪失了自由。這場戰(zhàn)爭給俄羅斯芭蕾舞團(tuán)帶來很大問題：這是很難獲得舞者并且福金已經(jīng)回到俄羅斯。1915年10月，佳吉列夫則無視戰(zhàn)爭狀態(tài)，開始談判尼金斯基再次為芭蕾舞團(tuán)工作。

直到1916年，尼金斯基未能獲得自由，之后在西班牙國王阿方索十三世（Alfonso XIII）；丹麥的亞歷山德拉王后（Queen Alexandra），俄羅斯皇太后瑪麗?費(fèi)奧多羅夫娜；奧地利皇帝弗朗茨?約瑟夫一世（Emperor Franz Joseph I of Austria）和教皇本篤十五世（Pope Benedict XV）所有代表的調(diào)解下，及奧托?卡恩（Otto Kahn）催促美國總統(tǒng)威爾遜（Wilson），他同意用囚犯交換尼金斯基為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)來美國巡演編導(dǎo)和舞蹈為條件，其復(fù)雜的談判獲得成功，將其從匈牙利營救出來，1916年4月4日，尼金斯基全家來到美國紐約，并重新加入俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在美國的巡演。巡演在一月份已經(jīng)開始，但有一些問題：《牧神午后》被認(rèn)為過于露骨而不得不修改；《天方夜譚》中包括黑人和白人之間的狂歡并沒有吸引到有種族主義的美國人，以及芭蕾舞愛好者呼吁尼金斯基的到來。羅茉娜接手談判，要求佳吉列夫支付幾年之前他一直未支付給尼金斯基在俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的工資，他會(huì)在紐約跳舞。經(jīng)過一個(gè)星期的拖延，聲稱同意支付13,000美元，首期支對(duì)90000美元，再加上1000元的費(fèi)用為在美國各地的演出。

當(dāng)尼金斯基攜妻女在紐約與佳吉列夫重逢時(shí)，羅茉娜再也不能自欺欺人地認(rèn)為她的丈夫跟“那個(gè)男人”沒有一點(diǎn)曖昧關(guān)系了：兩個(gè)男人當(dāng)眾親吻，尼金斯基還把自己的女兒基拉塞到佳吉列夫懷里（基拉長大卻嫁給了佳吉列夫的愛徒烏克蘭指揮家伊戈?duì)?馬爾凱維特奇（Igor Markevitch）他們有一個(gè)兒子名為瓦斯拉夫（Vaslav），他們的婚姻最終以離婚告終）。于是，這位夫人故意地把生活搞得一團(tuán)糟，讓兩個(gè)男人不堪忍受。

與紐約大都會(huì)歌劇院（Metropolitan opera）院長奧托?卡恩談判，同意在美國巡演，卡恩堅(jiān)持應(yīng)該由尼金斯基一管理在美國巡演。馬辛和佳吉列夫?qū)⒎祷貧W洲，把芭蕾舞團(tuán)留在美國，由尼金斯基跳舞和管理，給60,000美元的薪水。尼金斯基是準(zhǔn)備了兩個(gè)新的芭蕾舞劇。直到排練《蒂爾的惡作劇》（Till Eulenspiegel）并不順利，尼金斯基再次給舞者解釋難點(diǎn)，正是他需要他們做的，因不滿意從而惱羞成怒。皮埃爾?蒙泰（Pierre Monteux）拒絕參加演出，因?yàn)樗幌Ｍc失敗。尼金斯基扭了腳踝，本演出季推遲一個(gè)星期開幕。還是彩排尚未完成《蒂爾的惡作劇》，1916年4月12日，尼金斯基獲得自由后的第一次在紐約大都會(huì)歌劇院公演，他演的是《玫瑰精靈》，盡管如此，他受到紐約的觀眾給他最熱情的歡迎，尼金斯基并在《牧神午后》的表現(xiàn)被認(rèn)為比馬辛的更好。隨著巡演的進(jìn)行，尼金斯基的表演得到穩(wěn)定的好評(píng)，由于尼金斯基不情愿接手巡演，所以，無所用心管理著芭蕾舞團(tuán)，管理是雜亂無章，造成了25萬美元的巡回演出的損失。

后來在西班牙，佳吉列夫再次遞出橄欖枝，而羅茉娜再次阻撓了兩者的任何聯(lián)系。雖然尼金斯基深愛過妻子，但也意識(shí)到婚姻對(duì)于自己來說是個(gè)墳?zāi)埂?/p>

家族病開始在尼金斯基身上若隱若現(xiàn)，在后期脫離了佳吉列夫控制的生命中，他把自己完全交給了虛無，他不住地呢喃，不停地創(chuàng)作，用可憐的瘋癲的語氣申述著：我是神的小丑，我是上帝的孩子，我是彼得魯什卡！尼金斯基接著也加入佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)的世界巡回演出，卻在不久后再度分道揚(yáng)鑣。

1917年，第二次南美巡演，9月26日，于烏拉圭作最后一次在觀眾面前演出了《玫瑰精靈》、《彼得魯什卡》等作品。演出后，結(jié)束了他的舞者生涯。以后，1918-1919年的冬天，尼金斯基全家到瑞士的圣?莫利茲（Saint Moritz）小城渡假，但是由塵世的紛擾與緊張一下子變得寧靜與自由自在，反而使尼金斯基的行為開始變得異常，漸漸地他患了可怕的失憶癥，此后，他的精神分裂癥的跡象越來越明顯，精神更加衰弱，脾氣愈加暴戾，1918年他被診斷岀患有妄想性精神分裂癥，對(duì)往事他似乎一無所知，以為戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束，這時(shí)候他才28歲。

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2．性愛與佳吉列夫的關(guān)系

幾乎只要提及尼金斯基，就得在后面加上佳吉列夫的名銜。最初，剛畢業(yè)的尼金斯基是富有的巴威爾?迪米特里耶特奇?列沃夫王子（Prince Pavel Dimitrievitch Lvov）的性伙伴，王子給他和他母親提供了一套公寓，以及昂貴的珠寶服飾。沒多久王子厭倦了他，另一個(gè)波蘭貴族季什契耶維奇伯爵（Count Tishkievitch）乘虛而入，不諳世事的尼金斯基還表態(tài)：我愛王子，不愛伯爵。

尼金斯基19歲時(shí)，因每月只有65盧布，無法負(fù)擔(dān)全家的生活，這時(shí)他遇到35歲就大腹便便的藝術(shù)家佳吉列夫，佳吉列夫從王子手里接過了年輕的尼金斯基，“就像樹上顫抖的葉子”接受了喜歡男孩的佳吉列夫的玩弄，加入他的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)與他同居，對(duì)于這樣的關(guān)系，尼金斯基的母親倒是很開通，她經(jīng)常告誡兒子不要被舞團(tuán)里的女生騙了，有佳吉列夫的照顧，母親似乎也樂見其成。對(duì)尼金斯基而言，佳吉列夫所給予的不只是愛情，還填補(bǔ)了他一直缺乏的慈愛父兄的情感。佳吉列夫同時(shí)也擔(dān)任保護(hù)者的角色，從身心兩方面對(duì)他加以鍛造，提供并維護(hù)一個(gè)不受外界干擾的創(chuàng)作環(huán)境。白天，他是佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)的首席舞者，夜晚，他的去處就只有佳吉列夫的臥室。尼金斯基在日記中寫道：……我找到了我的運(yùn)氣，我立刻順從了佳吉列夫，就像樹上顫抖的葉子和他做愛。我從見面那一刻起，就了解他了，我假裝贊同他，我知道如果不順從他，我和我的母親就得餓死，為了生活我只好犧牲自己……

有著太多的辛酸回憶了。當(dāng)然，佳吉列夫調(diào)動(dòng)所有的人脈來栽培尼金斯基：意大利芭蕾大師恩里科?切凱蒂為他指導(dǎo)，才華橫溢的福金為他編舞，著名畫家萊昂?巴科斯為他設(shè)計(jì)演出服和布景，德彪西和斯特拉文斯基為他作曲。

據(jù)說，沒有任何一張相片，曾經(jīng)真正捕獲到尼金斯基這位舞蹈之神神秘的誘惑力。那個(gè)時(shí)代的照相技術(shù)還太過于落伍，根本捕獲不到他的跳躍時(shí)驚人的高度，況且，靜態(tài)的照片也無法忠實(shí)傳達(dá)舞神舞蹈時(shí)迷人的狀態(tài)。

那個(gè)時(shí)代已經(jīng)有了影像記錄，查理?卓別林（Charles Chaplin）在曾經(jīng)計(jì)劃用電影膠片來紀(jì)錄尼金斯基的舞蹈，很多人建議佳吉列夫把尼金斯基的舞蹈拍攝成電影，出于狹隘心理，佳吉列夫堅(jiān)決抵制了這一做法，他認(rèn)為以當(dāng)時(shí)的電影技術(shù)無法真正記錄下美好的舞蹈影像，自己舞團(tuán)中的舞者的水平不可能在電影中得到真正的展現(xiàn)，此外，他還擔(dān)心自己舞團(tuán)的聲譽(yù)會(huì)受到影響（倘若受眾只從蹩腳而簡短的影片中觀看他的“演出” 或許還會(huì)影響現(xiàn)場演出的票房。所以我們今天能欣賞到莎多拉?鄧肯（Isadora Duncan）的奔放跳躍，卻無法膜拜尼金斯基的驚世傳奇。

查理?卓別林在《自傳》中的一節(jié)”我所見過的尼金斯基”一文中記述“我們?cè)谂臄z《治愈》（The Cure），尼金斯基與俄國芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)員到了片場，他是個(gè)嚴(yán)肅的人，英俊、顴骨很突出、有一雙悲傷的眼睛。他給人的印象是一個(gè)俗裝的出家人。

他坐在攝影機(jī)的后邊，看我們拍一場戲，我以為那場戲是好笑的，可是他卻一直沒有笑過，儘管別的旁觀者都笑了。尼金斯基坐著，越來越悲傷的樣子。要走之前，他來和我握手，他以空洞的聲音說他是如何欣賞我的工作，并且問他是否可以再來。我說：“當(dāng)然、當(dāng)然。”以后的兩天，他悲傷地坐著觀看我表演。在最后的一天，我吩咐攝影師不要裝上膠捲，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)了憂鬱的尼金斯基，他在那兒會(huì)干擾、破壞我表演戲劇的努力。 總之，每一天到最后他總是來向我祝賀:“你的戲劇是芭蕾化的，你是一個(gè)舞蹈家。” 我還未曾看過俄國芭蕾舞，或是關(guān)于那一類的任何芭蕾舞。不過，我終于受邀參觀那場演出。 在劇院，佳吉列夫來問候我…他是個(gè)很有活力和熱情的人。他以沒有排上他認(rèn)為我一定會(huì)欣賞的節(jié)目而道歉。“真不巧，不是《牧神的午后》?！彼f，“我想你一定會(huì)喜歡?！敝?，他很快地轉(zhuǎn)向他的經(jīng)理人：“去告訴尼金斯基，我們將會(huì)在休息過后特別為查理上演牧神?！?第一個(gè)節(jié)目是《希哈拉扎》。我的反映多少是反面：戲太多，而舞蹈太少，林斯基? 戈沙可夫的音樂是累贅。接下去，是尼金斯基與人合作的一個(gè)雙人舞。他一出場，我立刻就被震住了：在我生活的世界上，我只見過少數(shù)的幾個(gè)天才，尼金斯基便是其中的一個(gè)；他彷佛有一股催眠力，像神一般；他的沉著暗示著超乎于世的心境；他的每一個(gè)動(dòng)作都是詩，每一個(gè)跳躍都是進(jìn)入奇異幻想之境的飛升。

在休息時(shí)，他要求佳吉列夫請(qǐng)我去他的化粧室。我啞口無言, 心想：你不能擰著雙手，用語言表達(dá)你對(duì)偉大藝術(shù)的欣賞! 在他的化粧室，我靜靜地坐著，看著他在鏡子裡的奇異的臉，他正在化妝，正在為飾演牧神在雙頰上涂著綠圈子。他拙于言辭，就我的影片提出了一些不連貫的問題，而我也只用單調(diào)平板的字句回答。休息過后，準(zhǔn)備的鈴聲響了，我提議回到我的座位?！安唬?，還沒到呢。”他說。?? 有人敲門: “尼金斯基先生，序曲已經(jīng)完了?！蔽医箲]起來。“沒關(guān)係，”他回答，“時(shí)間還多著?！蔽液艹泽@，我真不知道他為什麼會(huì)這樣?！澳悴挥X得我還是離開好？”“不，不，讓他們奏第二次序曲。 佳吉列夫終于來了，他沖進(jìn)房裡：“快去，出去呀！觀眾都在喝彩了...? "?? 讓他們等吧，這樣更有意思?！蹦峤鹚够f，然后開始問我更多瑣碎的問題。我很尷尬: 我真的應(yīng)該回到我的座位上去。”? 在《牧神的午后》中，尼金斯基是無可匹敵的。他所創(chuàng)造的神秘世界，在田園式的愛意的陰影中暗暗潛伏的悲劇感，一個(gè)充滿熱烈的悲哀之神……, 這一切，他都用幾個(gè)簡單的姿勢輕易地表達(dá)了出來。六個(gè)月之后，尼金斯基瘋了。在他讓觀眾苦等的那個(gè)下午就已經(jīng)有了征兆。我親眼看到，一個(gè)敏銳心靈開始離棄這個(gè)殘酷的、被戰(zhàn)爭蹂躪的世界，而進(jìn)入到自己的夢(mèng)境之中。”

尼金斯基剛?cè)岵?jì)的體格讓男女兩性同時(shí)為之瘋狂，都被這位舞神強(qiáng)而有力 （并且誘人）的表演所吸引，從而沉靜其中。對(duì)于他的一些形容，像是：穿上緊身褲之后雄赳赳、氣昂昂；在他那有力且肌肉發(fā)達(dá)的雙腿之上，是修長的身軀，幽雅且女性化的手臂等等中，可看出他的中性氣質(zhì)。他扮演的一些角色亦是雌雄同體般的人物。這期間還發(fā)生很多軼事，他在著名的《玫瑰精靈》中飾演的花神，便是一位身上滿是玫瑰花瓣的愛情精靈，每次下場后，尼金斯基的舞衣都?xì)埰撇豢?，太太、小姐們瘋狂地把縫制在他身上的花瓣撕扯下來留作紀(jì)念。詩人讓?科克多（Jean Cocteau）為“舞蹈之神”雌雄莫辨的魅力興奮不已，建議他擦胭脂、涂口紅。奧古斯特?羅丹（August Rodin）矢志為尼金斯基塑像，出于一貫風(fēng)格，讓后者裸身自由走動(dòng)，以便捕捉那美妙的動(dòng)態(tài)，然而，在某天下午，據(jù)知情人講，佳吉列夫氣哼哼地從大師的工作室中領(lǐng)走了衣衫不整的尼金斯基，從此，這兩個(gè)創(chuàng)造了靜止和運(yùn)動(dòng)極致美感的人物就再?zèng)]單獨(dú)見過面。而某次晚宴上，到俄羅斯巡演的鄧肯絲毫不掩飾對(duì)尼金斯基的愛慕，狂熱地懇請(qǐng)他跟她生個(gè)孩子，要求他擔(dān)任自己小孩父親的角色 （一份被尼金斯基拒絕的邀請(qǐng) ）。

佳吉列夫與尼金斯基公然成雙入對(duì)。一方面，佳吉列夫?qū)δ峤鹚够亲o(hù)備至，為他提供最好的創(chuàng)作條件，另一方面，又在他的周圍制造真空，不讓他接觸現(xiàn)實(shí)社會(huì)。佳吉列夫要讓尼金斯基完全附屬于自己，就像魔術(shù)師牽制木偶一樣，由不得他有半點(diǎn)兒自我意識(shí)。打個(gè)比方，可以把佳吉列夫和尼金斯基粗暴地看成是造物主與受造物的關(guān)系，但“真正的尼金斯基”的創(chuàng)造者，只能是那個(gè)天然的上帝本人，與“派莫扎特下凡的”是同一位神祇。

佳吉列夫雖然在創(chuàng)作上全力支持尼金斯基，但在情感上并非絕對(duì)忠誠，他甚至曾經(jīng)邀請(qǐng)其他人一起參與性愛游戲。1913年8月，尼金斯基終于受不了佳吉列夫的獨(dú)占欲，以及兩人間“既是同事又是情人”的關(guān)系，同年9月，俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在南美巡回演出，佳吉列夫沒有跟隨這次巡回演出，這是因?yàn)樗兄鴱?qiáng)烈的暈船并聽信算命先生說他不能在水上航行，如果他去航行，他將在海上死去。由于佳吉列夫?qū)h(yuǎn)洋航行的恐懼（前一年剛發(fā)生“泰坦尼克號(hào)” （Titanic）事件），沒有隨團(tuán)而行，從而放松了對(duì)尼金斯基自由監(jiān)督，尼金斯基在一艘由歐洲駛往南美洲的客輪上結(jié)識(shí)當(dāng)時(shí)還是小姑娘的匈牙利貴族小姐羅茉娜?德布斯基（Romola De Pulszky），是尼金斯基一位狂熱的芭蕾舞迷，她的父親查爾斯?布斯基（Charles Pulszky）伯爵是匈牙利的政治家，母親艾米利亞?馬庫斯（Emilia Márkus）是匈牙利知名的女演員，所以羅茉拉經(jīng)常隨心所欲出入各個(gè)藝文沙龍。1912年3月在布達(dá)佩斯觀看了尼金斯基的表演后，面對(duì)那猶如神跡的跳躍，羅茉娜難以自持，喃喃囈語：“感謝上帝?。ㄗ鳛橐粋€(gè)虔誠的天主教徒）讓我生在這個(gè)世紀(jì)，能夠看到尼金斯基的舞蹈！”她著魔地追隨心中的偶像，并利用她的家庭關(guān)系親近他，后來，她更不惜賄賂進(jìn)入俄羅斯芭蕾舞團(tuán)充當(dāng)女舞者，但其實(shí)她對(duì)跳舞一竅不通。即使費(fèi)盡心機(jī)，但在佳吉列夫的嚴(yán)密隔離之下，她還是沒有機(jī)會(huì)接近尼金斯基。這一次從而雙雙墜落情網(wǎng)，并在航行的船上訂婚，尼金斯基缺乏獨(dú)自生活的能力，平時(shí)不是被母親或佳吉列夫保護(hù)著，就是有妹妹陪伴。但這趟南美之行，佳吉列夫不在身邊，妹妹又懷孕待產(chǎn)，空洞寂寞和驚慌的感覺啃噬著藝術(shù)家極度敏感的靈魂，沒有多想，尼金斯基就和相識(shí)才一個(gè)多月的羅茉拉結(jié)婚了。隨后的9月10日在阿根廷布宜諾斯艾利斯舉行了閃電式的婚禮，她終于如愿以償，成為尼金斯基的妻子（但有另一種說法，他們的婚姻的真正原因，是尼金斯基看上羅茉娜的貴族頭銜和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，以逃避佳吉列夫的抑制）。由于尼金斯基不懂法文，羅茉拉又不會(huì)俄文，結(jié)婚當(dāng)天兩位新人還必須有人翻譯才能彼此溝通呢！倆人的婚姻陷入冰點(diǎn)。尼金斯基開始陷入周期性的沮喪癥狀──我們可以推測，他已經(jīng)出現(xiàn)輕微憂郁癥的傾向。

尼金斯基一直以為羅茉拉是女舞者，兩人有共通的領(lǐng)域和興趣，沒想到羅茉拉根本不懂跳舞，婚后不久兩人關(guān)系就陷入冰點(diǎn)。尼金斯基開始陷入周期性的沮喪癥狀──我們可以推測，他已經(jīng)出現(xiàn)輕微憂郁癥的傾向。而“舞蹈之神”就此折斷了翅膀，跌落于凡塵。佳吉列夫在妒恨交加，他怒吼責(zé)難和指控，大罵尼金斯基的忘恩負(fù)義，羅茉拉的背叛和他自己的愚蠢，一氣之下開除了他，并斷絕了他的一切經(jīng)濟(jì)來源。

尼金斯基與佳吉列夫的分裂是現(xiàn)代芭蕾的不幸，它使現(xiàn)代舞的另一個(gè)新紀(jì)元在開端之時(shí)便夭折了。但這一不幸在“后尼金斯基時(shí)代”的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)，佳吉列夫致力于新的造神運(yùn)動(dòng)，萊奧尼德?馬辛（Leonid Miassin）、謝爾蓋?里法爾（Serge Lifar）、喬治?巴蘭欽（George Balanchine），一個(gè)接一個(gè)，進(jìn)入了歷史提供的角色機(jī)會(huì)，擅舞能編，各有建樹，現(xiàn)代芭蕾轉(zhuǎn)而朝向另一方向走向輝煌，但“舞蹈之神”再也不會(huì)誕生了。

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